94版84集電視劇《三國演義》分為《群雄逐鹿》 (1-23集)、《赤壁鏖戰(zhàn)》 (24-47集)、《三足鼎立》 (48-64集)、《南征北戰(zhàn)》 (65集)

由任大惠擔(dān)任制片人，王扶林擔(dān)任總導(dǎo)演，蔡曉晴、張紹林、孫光明、張中一、沈好放任分部導(dǎo)演。新京報(bào)記者日前專訪任大惠、蔡曉晴、張紹林、張中一及部分演員。他們回憶起過去自己兢兢業(yè)業(yè)導(dǎo)戲、演戲的故事，也對(duì)今天影視圈的狀況提出了自己的思考。>>>【延伸閱讀新京報(bào)專題】《三國演義》重聚，英雄“穿越”解密

制片人：都圍著明星轉(zhuǎn)，拍不好戲

任大惠曾經(jīng)擔(dān)任過央視版《紅樓夢(mèng)》《三國演義》（以下簡(jiǎn)稱《三國》）《水滸傳》的制片人。由于《紅樓夢(mèng)》的成功，到《三國演義》的時(shí)候經(jīng)費(fèi)情況好了很多，花了7950萬元拍了80多集。任大惠說，《三國》分了兩個(gè)組五個(gè)導(dǎo)演，但那時(shí)候大家一條心都在戲上，互相容忍、互相幫襯?；貞洰?dāng)年，任大惠說，可能是因?yàn)槔狭?，所以挺感慨的，“這一輩子也算是我運(yùn)氣好，能趕上這幾部大戲，用現(xiàn)在的一句話來說真是滿滿正能量，這是一種很開心的感覺?！?/p>

任大惠也曾化過關(guān)羽的妝

《三國》拍得好，很大程度上也因?yàn)檠輪T選得合適。據(jù)任大惠介紹，“劉關(guān)張”是定得最早的，因?yàn)榈谝粋€(gè)鏡頭拍的就是“桃園三結(jié)義”。關(guān)羽是《三國演義》中最英武的人物，書中對(duì)他的描寫是“身長(zhǎng)九尺，髯長(zhǎng)二尺，面若重棗，唇若涂脂，丹鳳眼、臥蠶眉”。關(guān)羽一開始的人選不是陸樹銘，說他像關(guān)羽也不是很像，說不像又有一點(diǎn)味道，很猶豫。當(dāng)時(shí)有人開玩笑說，任大惠看著像是關(guān)羽。任大惠還真化上關(guān)羽的妝看過，“自己覺得好玩嘛，就拍了一張關(guān)羽的照片，但是真的太老了。”最后定了陸樹銘，化上關(guān)羽的妝之后特別棒。

《三國演義》劉關(guān)張。圖片來自網(wǎng)絡(luò)

諸葛亮最開始定的是濮存昕

諸葛亮本來想的是讓濮存昕演，后來他要去幫他父親拍一個(gè)戲，諸葛亮就落空了。唐國強(qiáng)最初來試鏡選的角色是周瑜，“因?yàn)樘茋鴱?qiáng)當(dāng)時(shí)還是‘奶油小生’，沒那么大輩分，相對(duì)而言周瑜的戲比較少?！痹囃曛荑ぶ?，大家看唐國強(qiáng)的扮相漂亮，有一位導(dǎo)演說給他粘上胡子再看看，大家都明白是什么意思了，就按照諸葛亮的造型給他化好妝，唐國強(qiáng)的眉宇之間確實(shí)有諸葛亮的感覺，王扶林導(dǎo)演就讓唐國強(qiáng)把《隆中對(duì)》諸葛亮自白的這段戲練一下，最后順利通過。

《三國》當(dāng)時(shí)選的主要演員大部分是戲曲演員出身，年齡普遍偏大。任大惠說，《三國》和《紅樓夢(mèng)》不一樣，拍《紅樓夢(mèng)》的時(shí)候有一個(gè)很明確的概念，曹雪芹的原作都是十二三歲的小孩，所以，《紅樓夢(mèng)》選的演員也只有十幾歲。當(dāng)時(shí)有的小演員父母不放心，每個(gè)星期至少有兩三天，父母就在拍攝現(xiàn)場(chǎng)邊上坐著等，看著自己的閨女拍戲。到《三國》就沒有年齡這個(gè)界限了，好像也沒人研究三國中的人物到底多大?！按蠹矣X得看著差不多就行了，偏大一點(diǎn)也行?！?/p>

《三國》經(jīng)常一個(gè)角色由幾個(gè)演員扮演。任大惠坦言，像魯肅有三個(gè)演員確實(shí)有點(diǎn)多，主要原因是演員調(diào)度不過來。

《三國》是邁出國門第一炮

《三國》播出之后反響很好，美國大使館給任大惠打來電話說，“任先生，我是美國大使館，您能抽時(shí)間來一趟嗎？我們以好萊塢和美國演員工會(huì)兩個(gè)單位的名義邀請(qǐng)你們?nèi)ッ绹??！痹谏鲜兰o(jì)90年代出國還很不容易，就這樣，任大惠和王扶林等幾位主創(chuàng)一起去了美國交流學(xué)習(xí)，那也是任大惠第一次去美國。

還有一件讓任大惠印象深刻的事，看過《三國》之后，泰國王的叔叔特意要接見《三國》劇組，那時(shí)候他已經(jīng)70多歲了，坐在輪椅上，他說：“我跟《三國演義》是有緣的，我從7歲開始看泰文版的《三國演義》，10歲開始看中文版的《三國演義》，我此生不知道看了多少遍。其中，我最喜歡趙云?！碑?dāng)時(shí)劇組演員都化好妝，穿好衣服跟他照相。泰國王的叔叔說，“你們都從書里飛出來了，我真的太高興了，今天是我最高興的一天?！薄八f的這句話非常感人”，任大惠說，直到20多年過去他依然記得很清楚?！八浴度龂萘x》對(duì)我們來說，是邁出國門的第一炮。”

【專訪任大惠】

關(guān)老爺演員陸樹銘選得特好

新京報(bào)：如果再拍一版“新三國”，你對(duì)主要人物有沒有合適的演員設(shè)想？

任大惠：現(xiàn)在的演員我知道得不多。找到一個(gè)像關(guān)羽這樣的很難。曹操、諸葛亮還比較容易找到，因?yàn)樗麄兊男蜗筇卣鞑皇呛苊黠@，只要化妝就行。關(guān)羽被我們樹立了這樣一個(gè)形象，大家都認(rèn)為關(guān)老爺選得特好。

陸樹銘的關(guān)羽。圖片來自網(wǎng)絡(luò)

新京報(bào)：當(dāng)年《紅樓夢(mèng)》也是選了很久才敲定的角色，每個(gè)演員都花了很長(zhǎng)時(shí)間熟悉環(huán)境。現(xiàn)在的演員好像都不太有這個(gè)傳統(tǒng)了？

任大惠：我認(rèn)為這事兒極不正常?！都t樓夢(mèng)》拍攝的時(shí)候有一項(xiàng)規(guī)定，副導(dǎo)演必須把超過半個(gè)月沒戲的演員報(bào)給制片部門，有統(tǒng)一的管理。到《三國》慢慢就開放了，但是不許演員跨戲，那時(shí)候也沒人敢跨戲。那時(shí)候拍戲大家還是一個(gè)創(chuàng)作的氛圍，現(xiàn)在全圍著演員轉(zhuǎn)。拍《三國》的時(shí)候兩個(gè)人住一屋，鮑國安算當(dāng)時(shí)的大演員，給他分的室友都很崇拜他，天天嚷嚷著說鮑老師我好崇拜你，弄得鮑國安沒辦法背戲，也沒做到給他一人一個(gè)單間。

新京報(bào)：拍攝電視劇的資金越來越充足，但能成為經(jīng)典的越來越少。你認(rèn)為主要原因是什么？

任大惠：我也想過這個(gè)問題，有幾個(gè)原因。其一是現(xiàn)在的人都比較浮躁，從導(dǎo)演到演員。其二，他們把拍電視劇看成一件很簡(jiǎn)單的事，對(duì)它的艱苦認(rèn)識(shí)得還不夠。當(dāng)時(shí)拍一集《紅樓夢(mèng)》需要20天，一個(gè)月拍一集半，22個(gè)月拍36集?！度龂萘x》5個(gè)隊(duì)，有時(shí)候2個(gè)隊(duì)一塊拍，平均下來11天半拍一集?，F(xiàn)在電視劇3天拍一集，因?yàn)榇竺餍窍乱粋€(gè)戲還等著呢。拍戲得琢磨，表情的東西一遍不行就兩遍。那時(shí)演員也聽話，一個(gè)鏡頭可以拍兩三個(gè)小時(shí)，堅(jiān)決不湊合，畫面不真實(shí)觀眾也不想看?，F(xiàn)在電視劇那么多，大家也看不過來。我在拍完《紅樓夢(mèng)》的時(shí)候，騎自行車回家，看到胡同里全在看，這是我一生中最高興的事兒。現(xiàn)在哪還有這樣的事兒？現(xiàn)在孩子都是刷手機(jī)，看小視頻。

【專訪導(dǎo)演組】

為了不辜負(fù)三國城，只能往“好”里拍

無錫三國城。圖片來自網(wǎng)絡(luò)

蔡曉晴：為拍黃巾起義跑遍北京郊區(qū)

蔡曉晴在拍《三國演義》之前，拍過《三家親》《蹉跎歲月》《中國姑娘》等現(xiàn)實(shí)題材劇，從沒拍過歷史劇?！叭绻f從沒做過的事就不做了，那就會(huì)無所作為，什么也干不成?！辈虝郧缱隽舜罅堪割^工作，“首先把作品讀透，理解《三國演義》的故事、主要人物、各方面的人文風(fēng)俗，腦子里裝的東西多了，才能把小說、劇本的內(nèi)容變成影像化的形式?！?/p>

美術(shù)化妝都是反復(fù)琢磨才出來的

蔡曉晴負(fù)責(zé)拍攝的部分是第一集《桃園三結(jié)義》到第七集《鳳儀亭》、第24集《躍馬檀溪》至第44集《回荊州》，共計(jì)28集，“哪位導(dǎo)演拍哪一部分，都是領(lǐng)導(dǎo)小組來安排的?！?/p>

由于1994年前的影視作品拍清代的比較多，“當(dāng)時(shí)我們對(duì)東漢三國的氛圍不是很了解，從皇宮到百姓的生活場(chǎng)景，美術(shù)做了大量工作?！?/p>

《三國演義》里人物形象的誕生，除了演員本身的表演塑造之外，化妝也起到了很大的作用?！氨热珀P(guān)羽，他的胡子比別人的費(fèi)勁很多，因?yàn)樾≌f上描寫得太具體了，他的外號(hào)就叫美髯公，他的胡子、頭套、眉毛都是化妝師勾出來的，工作量很大，勾多少？多稀多密？多長(zhǎng)多短？修成個(gè)什么樣的形式的？都反復(fù)琢磨，才呈現(xiàn)出觀眾看到的形象?！?/p>

在服裝設(shè)計(jì)上，服裝設(shè)計(jì)師也做了大量的考證，“根據(jù)人物出現(xiàn)的不同場(chǎng)合有不同的服裝，比如劉備、關(guān)羽、張飛一開始全部都是草民，到后來劉備是主公，關(guān)羽、張飛則是將軍，服裝都是有變化的。”

關(guān)羽的服裝顏色很有講究。圖片來自網(wǎng)絡(luò)

王允貂蟬密室謀劃為選址拍了兩遍

王允和貂蟬在密室謀劃，要離間呂布和董卓父子。據(jù)蔡曉晴回憶，這場(chǎng)戲原本在一間小屋子里拍，當(dāng)作王允府里的密室，基本演員的身后就是墻，結(jié)果拍出來的效果就是人貼在墻上，沒有景深，效果不佳，“那場(chǎng)戲拍完之后，包括貂蟬的發(fā)飾和王允的服裝，怎么看怎么別扭，于是申請(qǐng)了重拍?！?/p>

這場(chǎng)戲蔡曉晴跟領(lǐng)導(dǎo)小組申請(qǐng)了重新拍，后來貂蟬和王允在王允府的亭子里商議，亭子下面是水，“這個(gè)環(huán)境就有縱深和透視的關(guān)系，另外水的反射會(huì)有光影，光影在貂蟬的臉上晃動(dòng)，襯托了人物的心情，演員不用去多演，就可以表現(xiàn)人物內(nèi)心的動(dòng)蕩。另外這場(chǎng)戲人物的妝發(fā)也重新做了，后來改了之后才覺得這個(gè)路子是對(duì)的?！?/p>

呂布和貂蟬。圖片來自網(wǎng)絡(luò)

“虎牢關(guān)三英戰(zhàn)呂布”也是臨時(shí)搭的景，在延慶官廳水庫邊上的康西草原，“在空地上搭的虎牢關(guān)，拍完之后一兩年時(shí)間，風(fēng)吹雨曬的，那個(gè)景就沒有了?！?/p>

此外，黃巾起義的畫面選在了延慶的天漠，“這場(chǎng)戲的選景也費(fèi)了很長(zhǎng)時(shí)間，我們幾乎跑遍了北京郊區(qū)。因?yàn)榕倪@種戲，首先必須在荒郊野地，其次不能有電線桿子，否則就穿幫了，再次從畫面的意境來講也要符合，不是說看著一個(gè)荒地就可以了?！?/p>

后來在無錫建了三國影視城，受蘇聯(lián)電影影響很深的蔡曉晴表示，“我當(dāng)時(shí)看《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》，羨慕人家可以拍出那么宏大的場(chǎng)景，后來看到我們能為拍一部電視劇專門建這么大的景，所以當(dāng)時(shí)就覺得為了對(duì)得起那么好的景，也只能往好里拍?！?/p>

張紹林：技術(shù)是次要的，最重要的是激情

張紹林是94版《三國演義》的分集導(dǎo)演之一，“空城計(jì)”“六出祁山”“七擒孟獲”“秋風(fēng)五丈原”等觀眾非常熟悉的故事，都是出自張紹林之手。

大家要休息，我伸出腫老粗的腿

在張紹林正式加入分集導(dǎo)演的隊(duì)伍之后，工作人員帶著張紹林到三國城外景地參觀，其硬件設(shè)施令張紹林無比激動(dòng)，“我拍《楊家將》的時(shí)候，一集才投資10萬塊錢，等到了《三國演義》劇組，我發(fā)現(xiàn)拍一集戲就花100多萬元；我拍《楊家將》都是借的景，借座廟，借個(gè)公園，沒想到拍《三國演義》專門建了一個(gè)三國城。當(dāng)時(shí)把我給激動(dòng)的，到劇組報(bào)到后一個(gè)星期都睡不好覺，有一種創(chuàng)作的沖動(dòng)，感覺機(jī)會(huì)來了?！?/p>

張紹林的激動(dòng)不光停留在嘴上，更體現(xiàn)在行動(dòng)上。干起活兒來非常拼命且有激情，他用河北話“恨活”形容自己，就是指干活恨不得一下子干完，“我都是攝像、導(dǎo)演、攝影一肩挑?！?/p>

“技術(shù)是次要的，最重要的是激情?！边@是張紹林在采訪中不斷強(qiáng)調(diào)的一點(diǎn)?！凹夹g(shù)活兒讓人感覺不到作品的感染力。我們是用畫面來敘述故事，用心和不用心，用幾份熱情，都能在畫面中體現(xiàn)出來?！?/p>

為了拍《三國》，張紹林跑遍了半個(gè)中國，“在北京拍、在延慶拍、在涿州拍、在青海拍、在云貴川三省交界拍，至少拍了兩三個(gè)月，春節(jié)都是在云南貴州廣西交界的地方過的。”張紹林不但自己在片場(chǎng)拼命，而且?guī)еM人一起拼?！坝幸淮挝叶自谀莾号乃抉R懿的戲，一位副導(dǎo)演跑到我身邊，說導(dǎo)演，大家累得不行了，能不能休息休息。我把我的腿伸出來，腳脖子腫得老粗，一按就是一個(gè)大坑。他看了以后沒再說要休息，默默地走了。”

愛用“煙霧”，增加歷史感、厚重感

煙霧渲染了戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛。圖片來自網(wǎng)絡(luò)

拍攝的時(shí)候，張紹林愛用“煙霧”，為的是增加歷史感、厚重感，在氣氛上烘托故事?！艾F(xiàn)在有些歷史劇拍攝得太‘干凈’了。煙霧的增加，使古代戰(zhàn)爭(zhēng)的煙火畫面增強(qiáng)了戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈。”張紹林自豪地說，“每次樣片送回去，王扶林一看就會(huì)表揚(yáng)，沒想到張紹林能拍出這種氣氛。”

著名的空城計(jì)，在小說中很夸張，似乎諸葛亮天生就只帶要彈琴來應(yīng)對(duì)，但張紹林把它變成一個(gè)人在無奈下的冒險(xiǎn)，“面對(duì)司馬懿大軍壓境，在想不出來點(diǎn)子的情況下，一丟扇子，正好砸在琴上，這種無意之舉讓他產(chǎn)生了彈琴的想法。而在城樓上彈著彈著琴，突然一根弦斷了，諸葛亮的汗都出來了，旁邊的童子也很緊張。這些細(xì)節(jié)都讓諸葛亮的人物形象更合理?！?/p>

《空城計(jì)》圖片來自網(wǎng)絡(luò)

這種處理，避免了魯迅批評(píng)的“顯劉備之長(zhǎng)厚而似偽，狀諸葛之多智而近妖”，張紹林也一直在把諸葛亮被神化的地方人性化。例如“諸葛亮禳星”，小說里是魏延進(jìn)屋把燈踢翻，諸葛亮覺得是魏延破壞了他的事。張紹林覺得這是諸葛亮辦了一件錯(cuò)事，要修復(fù)回來。于是張紹林將情景設(shè)計(jì)為：諸葛亮禳星那天刮大風(fēng)。魏延來報(bào)告軍情，闖入帳篷，風(fēng)一刮就把燈吹滅了。這個(gè)處理減輕了魏延的過錯(cuò)，也批判了諸葛亮的主觀臆斷，塑造了諸葛亮的復(fù)雜性。

張中一：把諸葛亮和姜維拍得感人

張中一是94版《三國演義》的分集導(dǎo)演之一，拍攝了“臥龍吊孝”“姜維之死”以及大結(jié)局“三分歸晉”等經(jīng)典片段。古人說“文以載道”，在張中一看來，《三國演義》最終的結(jié)果就是兩句話——“探古今成敗之理，究天人盛衰之變”。

諸葛亮哭周瑜，真哭還是假哭？

“臥龍吊孝”是《三國演義》的經(jīng)典片段之一。早在94版《三國演義》開拍之前，“臥龍吊孝”就已經(jīng)有了戲曲、評(píng)書、電視劇等多種表現(xiàn)形式。但這段故事一直以來爭(zhēng)議頗多，有人認(rèn)為諸葛亮是假哭，他去吊孝是為了鞏固孫劉聯(lián)盟；有人認(rèn)為諸葛亮是真哭，因?yàn)樗姓螝舛?，吊唁周瑜是出于惜才。如何讓這段熟悉的故事感動(dòng)觀眾，對(duì)導(dǎo)演張中一和諸葛亮的飾演者唐國強(qiáng)來說都是個(gè)不小的挑戰(zhàn)。經(jīng)過慎重的考慮，張中一讓唐國強(qiáng)記住四個(gè)字——真心憑吊。

據(jù)張中一介紹，“第一，諸葛亮想要鞏固孫劉聯(lián)盟，必須打消東吳將士認(rèn)為他‘氣死周瑜’的想法，他只有真心憑吊才能感動(dòng)?xùn)|吳的將士們，才能真正完成政治目的。第二，從人性的角度出發(fā)，他和周瑜其實(shí)是惺惺相惜?！?/p>

周瑜、諸葛亮、魯肅的飾演者戲外逗趣。圖片來自網(wǎng)絡(luò)

吊唁紙錢，劇組女同志剪了一天一夜

這場(chǎng)戲正式開拍的時(shí)候，張中一設(shè)計(jì)了三個(gè)階段。第一階段是諸葛亮在周瑜的靈堂外高喊“公瑾，我來遲也”，隨后才是諸葛亮帶著侍從素服出現(xiàn)。這個(gè)開場(chǎng)采用了古代戲曲中“未見其人，先聞其聲”的手法，張中一叫它“第一聲雷”。為了營造氛圍，諸葛亮的四個(gè)侍從舉著四根大桿，桿頭挑著大串的紙錢。諸葛亮哭訴道：“公瑾，你慢走啊”，四根大桿一掄，滿天都飛舞著紙錢。據(jù)張中一回憶，那個(gè)時(shí)候使用鼓風(fēng)機(jī)不方便，于是他想到利用鞭子的原理，把桿子上系上繩子，再把紙錢都串到繩子上，像甩鞭子一樣讓紙錢飛舞起來。這四桿子的紙錢，劇組里的女同志剪了一天一夜。

接下來諸葛亮進(jìn)入靈堂?！鞍凑赵镜墓适掳l(fā)展，在諸葛亮出現(xiàn)之后，幾個(gè)東吳大將準(zhǔn)備刺殺他，之后趙云上前把劍打掉，戲就打住了。矛盾已經(jīng)到了頂點(diǎn)，沒法解決。而這個(gè)矛盾的解決方式大都是采用外力——魯肅從臺(tái)階上走下來，請(qǐng)孔明先生進(jìn)殿。在現(xiàn)在的影視劇里，許多矛盾也都是這樣通過外力沖散的?！睆堉幸徽f，他很感激唐國強(qiáng)主動(dòng)提出建議：在劍掉了后，諸葛亮雙手捧起劍，交還回去?！斑@個(gè)主意太好了！不通過外力，而是通過人物自身的情懷來化解矛盾。這個(gè)舉動(dòng)把這場(chǎng)戲提高了一個(gè)層次。”

于是，張中一在現(xiàn)場(chǎng)修改了方案：諸葛亮撥開趙云，從地下慢慢俯身撿起劍，雙手捧給東吳大將。東吳幾個(gè)將領(lǐng)被鎮(zhèn)住了。再拍一個(gè)近景，唐國強(qiáng)慢慢抬起頭，眼含淚水，復(fù)雜的感情就表現(xiàn)出來了。“這里還有一個(gè)重要的潛臺(tái)詞就是諸葛亮是誠心來憑吊周公瑾，你們要?dú)⒕蜌桑∵@里包含著諸葛亮的胸懷、氣度，大智大勇，同時(shí)還有一些委屈。這個(gè)鏡頭是我們這場(chǎng)戲的核心鏡頭，唐國強(qiáng)理解得很好。這場(chǎng)戲雖然只修改了幾個(gè)鏡頭，但它做到了從人物性格出發(fā)，塑造出了諸葛亮大智大勇的真誠情懷?！?/p>

第二個(gè)階段是諸葛亮哭周瑜。這段臺(tái)詞很長(zhǎng)，如果讓演員一直站在那兒念，就顯得呆板無趣。于是張中一想了一招：在不違背漢代習(xí)俗的前提下，用四幅帛畫（類似于西漢墓出土的“緋衣”），分別畫出周瑜剛出山、娶小喬、赤壁之戰(zhàn)、孫劉聯(lián)盟的四個(gè)人生階段，讓諸葛亮對(duì)著畫一邊走動(dòng)一邊吟誦，這樣拍出來的畫面便好看了起來，觀眾也就不覺得臺(tái)詞冗長(zhǎng)了。

第三個(gè)階段是這場(chǎng)戲的高潮。在諸葛亮送完帛畫后，用古琴彈起周瑜創(chuàng)作的《長(zhǎng)河吟》，在誦完“魂如有靈，以鑒我心：從此天下，知音何方”后，突然弦斷，眾人痛哭，諸葛亮更是哭得不能自已，一邊喊著“公瑾，慢走”一邊跌跌撞撞地奔向靈臺(tái)，以頭撞棺，喊道“公瑾，我來也”。這時(shí)，鏡頭切到之前想要刺殺諸葛亮的幾個(gè)東吳大將，他們?cè)缫逊艞壌虤?，也跟著諸葛亮一起痛哭……

而這段戲之所以能如此打動(dòng)人心，其實(shí)源于張中一的一個(gè)大膽突破，“按照漢代的禮節(jié)禮儀，人是不能上靈臺(tái)的。但是當(dāng)初考慮到這場(chǎng)戲，少了那口氣就頂不起來了。我們還是決定打破這個(gè)規(guī)矩，讓諸葛亮哭著，跌跌撞撞地上靈臺(tái)‘哐哐’撞棺，以此達(dá)到高潮?！?/p>

一聲雷、四幅畫、一個(gè)突破。張中一靠這三個(gè)設(shè)計(jì)完成了“臥龍吊孝”，他對(duì)這場(chǎng)戲也比較滿意，“這場(chǎng)戲真正地凸顯了諸葛亮的大智大勇，還有他的人文情懷。我就是花了點(diǎn)工夫折騰這事兒?！?/p>

從“姜維之死”到“姜維不倒”

姜維之死。圖片來自網(wǎng)絡(luò)

除了“臥龍吊孝”，把經(jīng)典的“姜維之死”設(shè)計(jì)成“姜維不倒”的，也是張中一。而這也是張中一覺得在94版《三國演義》中最難處理的一場(chǎng)戲。

在小說《三國演義》中，姜維是被亂箭射倒，不幸心痛加劇，自刎而死。姜維死后，魏軍剖開了他的肚子，發(fā)現(xiàn)“其膽大如雞卵”。張中一很猶豫要不要這么拍出來，“我覺得這么拍太血腥，對(duì)于塑造姜維的形象也沒有意義?！?/p>

于是在94版《三國演義》中，魏軍把姜維團(tuán)團(tuán)圍住，姜維拿起劍慢慢倒退，靠在柱子上，大喝一聲，用劍穿透自己的肚子，把身體牢牢固定在柱子上，雙手張開，雙目圓睜。緊接著電閃雷鳴，大雨傾盆。此時(shí)司馬昭身邊的謀士邵悌向前，對(duì)著姜維的遺體說道：“蜀國之滅，絕非將軍之罪，實(shí)是后主無道而致??！”又一聲驚雷過后，姜維垂下了腦袋和雙手，閉上了眼睛。

這場(chǎng)“姜維之死”感動(dòng)了許多觀眾，也讓張中一達(dá)到了自己想要的效果，“觀眾看完之后一定不會(huì)追究‘膽大如雞卵’在哪兒了?！?/p>

【專訪眾演員】

看不慣如今古裝劇鎧甲油亮布景堂皇

94版《三國演義》主要演員有近兩百人，這其中有早就成名的鮑國安、唐國強(qiáng)等人，也有初出茅廬的蔣愷、姜超、潘粵明、楊立新、濮存昕等。他們彼時(shí)演技雖有差別，但無一例外都對(duì)角色投入了極大的熱忱。新京報(bào)日前專訪了一些演員，再次走近25年前的拍攝現(xiàn)場(chǎng)。

魏宗萬飾演的司馬懿用細(xì)微的表情展示了他復(fù)雜的內(nèi)心。

●魏宗萬（司馬懿）

為偷取“木牛流馬”情節(jié)加戲

在司馬懿的飾演者魏宗萬看來，只有做足功課，表演時(shí)心里才有底，肢體語言、面部表情、語言臺(tái)詞，都可以從人物內(nèi)心迸發(fā)出來。在現(xiàn)場(chǎng)，魏宗萬也曾為豐富人物，根據(jù)角色性格加戲。而司馬懿偷取“木牛流馬”的戲份中，劇本里也只簡(jiǎn)單寫著司馬懿問“這是何物？”他人在一旁說到“木牛流馬”，隨后便是命人成批仿造。然而魏宗萬卻給一旁的司馬昭加詞“父親何不上去騎試騎試？”隨后便佯裝生氣，等旁邊的官員溜須拍馬將其扶上木牛流馬后，再設(shè)計(jì)“拍三下就能行走”的細(xì)節(jié)。

曾有人評(píng)價(jià)，這場(chǎng)看似滑稽的戲，卻生動(dòng)地體現(xiàn)了司馬懿“聰明一世，糊涂一時(shí)”，并反襯了其“中計(jì)”后的大怒?！斑@樣一來道具就活了。雖然稍微改了一下戲，但也沒有脫離司馬懿的人物。”魏宗萬坦言，拍《三國演義》這樣的經(jīng)典作品，任何一場(chǎng)戲份大家都不敢懈怠。

當(dāng)年拍攝《三國演義》，所有主創(chuàng)人員都秉承著“精打細(xì)磨”的原則，將其作為一項(xiàng)事業(yè)而專注。不在意角色大小，也不懂什么叫串戲，魏宗萬甚至不記得當(dāng)年拿了多少片酬，“當(dāng)時(shí)只知道簽了合同，你到這兒來工作，就得把這份工作干好。哪像現(xiàn)在很多演員一個(gè)人跨三四個(gè)戲?！?/p>

魏宗萬看不慣如今缺乏真實(shí)感的歷史古裝劇，鎧甲像擦過油，布景富麗堂皇，“古代哪有這種東西？完全沒有戰(zhàn)爭(zhēng)年代的氣氛。還有很多女演員在戲里生孩子戲還化著妝?！?/p>

但魏宗萬也并不認(rèn)同外界把年輕一代演員全部否定。他直言，如今年輕演員說臺(tái)詞像“倒水”一樣快，推崇生活流，與老戲骨習(xí)慣一字一句地表達(dá)完全不同，“有時(shí)感覺他們都沒有上過臺(tái)詞課。但這并非他們對(duì)自己要求不高，只是‘生活’才是他們認(rèn)為真正的影視表演?！?/p>

●翟萬臣（徐庶）

臺(tái)詞在后期一字都不能改

徐庶。圖片來自網(wǎng)絡(luò)

雖然94版《三國演義》中徐庶的戲份只有六集，但翟萬臣卻斷斷續(xù)續(xù)拍攝了近一年。當(dāng)時(shí)翟萬臣并非全程駐組，但一旦有徐庶的戲份，導(dǎo)演打電話通知后，他便馬上放下工作趕去拍攝，第二天就從北京出現(xiàn)在無錫片場(chǎng)。

徐庶是《三國演義》中為數(shù)不多擁有多個(gè)典故的人物，“方寸大亂”、“一言不發(fā)”均出自于他。當(dāng)時(shí)劇組對(duì)歷史問題把關(guān)非常嚴(yán)格，全程安排了文學(xué)顧問。拍每場(chǎng)戲的前一天，演員不僅需要提前對(duì)詞，也需與文學(xué)顧問探討這場(chǎng)戲背后的歷史原由和人物性格。

94版《三國演義》劇本里大量臺(tái)詞都是半文半白，資深演員也難逃背臺(tái)詞的困難。翟萬臣回憶，當(dāng)年唐國強(qiáng)是劇組里有一定文學(xué)功底的演員之一，但在拍攝前，他也總是在一旁反復(fù)熟背臺(tái)詞。其中有一段諸葛亮為劉備布置戰(zhàn)役的大段臺(tái)詞，唐國強(qiáng)就穿著厚厚的劇服，在大太陽底下邊走邊念，時(shí)隔一會(huì)兒就背給其他演員聽，看看斷句和抑揚(yáng)頓挫是否得當(dāng)。

翟萬臣表示，當(dāng)年拍攝《三國演義》時(shí)條件很艱苦，普通演員一集的片酬是150塊錢左右，拍攝日還有些補(bǔ)助。雖然當(dāng)時(shí)市場(chǎng)中已有一集500元左右的價(jià)格，但演員們?nèi)詾榱伺囊徊亢米髌?，不?jì)較片酬或戲份多少，把小角色都當(dāng)做主角一樣認(rèn)真揣摩。

●蔣愷（郭嘉）

試戲穿紅袍，化妝顯老成

郭嘉。圖片來自網(wǎng)絡(luò)

郭嘉，是曹操非常重要的謀士，為曹操統(tǒng)一北方立下了汗馬功勞。94版《三國演義》中，蔣愷飾演的郭嘉被網(wǎng)友評(píng)論為“史上最帥的郭嘉”，當(dāng)時(shí)的蔣愷，大學(xué)剛畢業(yè)就接到了人生中第一個(gè)重要的角色，當(dāng)時(shí)試戲的時(shí)候，導(dǎo)演讓蔣愷穿著一身紅色的袍子，試了一段拜見丞相的戲。

進(jìn)組之后，蔣愷偏瘦，為了跟郭嘉的形象貼合，他加強(qiáng)鍛煉，讓自己顯得稍微壯一點(diǎn)，“因?yàn)槲耶?dāng)時(shí)太小了，就把我化老成一些。”

因?yàn)椤度龂萘x》劇組的演員特別多，演員需要起很早去排隊(duì)化妝，“我4點(diǎn)多鐘就起來化妝，要粘頭套和胡子，然后6點(diǎn)鐘吃飯，吃完飯就出發(fā)去拍戲了，當(dāng)時(shí)的確比較艱苦。”

但是由于郭嘉的戲份不是很多，蔣愷準(zhǔn)備的時(shí)間就相對(duì)充裕，他提前一天就把第二天要拍的戲準(zhǔn)備好，走好戲，第二天差不多就可以拍了，“當(dāng)年拍戲時(shí)絕對(duì)的導(dǎo)演中心制，導(dǎo)演怎么說我們就怎么做，現(xiàn)在就不一樣了，拍戲的節(jié)奏也變快了?！?/p>

當(dāng)問及片酬的時(shí)候，蔣愷不記得當(dāng)年拿了多少片酬，“好像只有很少一點(diǎn)，但是完全不在意，能在《三國演義》里演一個(gè)角色，已經(jīng)是非常榮幸的事情了。”

●李建義（陳宮）

待遇平等，幾人擠一間宿舍

陳宮。圖片來自網(wǎng)絡(luò)

李建義在《三國演義》中出演青年陳宮。他回憶說，所有人在劇組待遇一律平等，幾個(gè)人擠在一間宿舍，吃的伙食也一樣。演員都像親兄弟一樣，每天談劇本、聊表演；偶爾晚上拍夜戲，大家還會(huì)調(diào)侃是不是能有六毛錢補(bǔ)助。“后來演員們都主動(dòng)提出來給劉、關(guān)、張、曹操這些戲多的演員加點(diǎn)細(xì)食，他們太辛苦了。”

此外，話劇演員出身的李建義，也為《三國演義》擔(dān)任了后期配音。當(dāng)年拍攝技術(shù)落后，收音嘈雜，必須后期重新配音。但李建義坦言，很多讀音都需要在配音階段矯正。李建義等配音演員不僅需要掌握字音讀法，還得理解詞義和詞性，“動(dòng)詞和名詞說出來感覺是不同的，不懂意思，配出來就不自然?！?/p>

●趙越（孫尚香）

騎馬回荊州驚心動(dòng)魄

孫尚香。圖片來自網(wǎng)絡(luò)

在拍《三國演義》之前，趙越一直在各種農(nóng)村題材劇中演“農(nóng)村小妞”，1992年在美國讀書的趙越獲得1992年“世界亞裔小姐”和“最上鏡小姐”。

回國之后，趙越受蔡曉晴導(dǎo)演之邀，出演“才捷剛猛”的孫尚香，“蔡導(dǎo)把孫尚香這個(gè)角色留給了我，一個(gè)電話我就回來了?！?/p>

鑒于孫尚香“能文能武，有剛有柔”，趙越進(jìn)組后就跟著馴馬的師傅練習(xí)騎馬，回荊州那場(chǎng)戲最需要騎馬的功夫，趙越回憶稱，“那場(chǎng)戲拍得真是驚心動(dòng)魄，我和劉備、趙云一路奔跑，馬狂奔起來，我的腦子一片空白，只有一個(gè)念頭就是千萬別掉下馬。這一場(chǎng)戲拍了無數(shù)條，有近景、特寫和我們奔跑的全景，效果是不錯(cuò)，但是現(xiàn)在想起來還是后怕?！?/p>

有一場(chǎng)孫尚香在馬上訓(xùn)斥東吳武將的戲，趙越拍完之后覺得自己在馬上的情緒不是很準(zhǔn)確，就跟導(dǎo)演蔡曉晴申請(qǐng)重拍一條，“特別感謝蔡導(dǎo)給了我一次補(bǔ)拍的機(jī)會(huì)，我得知能補(bǔ)拍之后在馬上不停地練習(xí)，現(xiàn)在看來這一條效果還不錯(cuò)?！?/p>

孫尚香和劉備舞劍的一場(chǎng)戲，趙越和演劉備的孫彥軍一起練習(xí)了很久，“舞蹈學(xué)院的老師專門為我們編了一套漢代的舞劍，它的伸展方式和出劍方式跟一般的舞劍都不一樣?，F(xiàn)在想起來還是有一些遺憾，要是能再多拍一些鏡頭，多一些角度可能會(huì)更好?！?/p>

趙越在《三國演義》劇組斷斷續(xù)續(xù)呆了一年多的時(shí)間，輾轉(zhuǎn)了很多地方，“甘露寺和在無錫和劉備大婚的那場(chǎng)戲場(chǎng)面特別大，籌備了很久，回荊州又是另一個(gè)階段，我就在國內(nèi)和美國來回跑，樂此不疲。”

新京報(bào)記者 劉瑋 徐美琳 張赫 武芝編輯 佟娜 校對(duì) 趙琳