《1921》：青春之歌，燃情歲月，信仰禮贊

《1921》既有對“一大”召開前后歷史大事件的梳理和回顧，還原和再現(xiàn)，也有對革命黨人細(xì)膩且真摯的夫妻情同志情戰(zhàn)友情的點滴展示，讓人感受到了濃郁的生活味道和煙火氣息，從而讓革命者的形象更加鮮活、立體、飽滿、豐實。

對很多觀眾而言，“一大”從籌備到勝利召開的過程已經(jīng)是耳熟能詳、如數(shù)家珍的了，但《1921》對此的呈現(xiàn)還是拍出了新意，讓人銘印于心間。內(nèi)部的激烈辯論、敵人的殘暴破壞、黨員的緊張轉(zhuǎn)移、大會的民主選舉，以及行動綱領(lǐng)的誕生，盡管每一場戲時長都不長，但都銜接得十分自然，完成得非常流暢。氛圍的營造、情緒的拿捏、角色的塑造、事件的呈現(xiàn)，也都做到了主次分明，詳略得當(dāng)，讓觀眾對“一大”成立前后的那段歷史，對風(fēng)云變幻中的那些革命仁人與志士，都有了更進(jìn)一步的理解和更深一層的體會。

《1921》非常善于對細(xì)膩情感的刻畫和革命情緒的烘托，整部影片從頭至尾都熱血燃情，看得人心潮洶洶，熱淚滾滾。尤其是李達(dá)和王會悟這對革命伉儷，風(fēng)雨之中更見真情。陽臺上，王會悟給李達(dá)端上一碗湯圓，李達(dá)顧不上吃一口，因為他對國家的未來憂心忡忡，尤其是那段“偌大的中國，我們連自己的火種都沒有！”脫口而出時，李達(dá)的情緒達(dá)到了燃點，筆者的心緒也隨之達(dá)到了高潮，這場戲的代入感做到了滿格滿屏。李達(dá)在家里招待毛澤東時，王會悟說李達(dá)不能吃辣，因為經(jīng)常熬夜干革命，李達(dá)的胃出了問題。這段戲非常的生活化、碎片化，卻看得人心頭發(fā)酸，淚眼婆娑。李達(dá)堅持要把“百姓”改成“人民”那場戲，看似輕描淡寫，卻對李達(dá)等共產(chǎn)黨人的嚴(yán)謹(jǐn)和認(rèn)真畫上了濃墨重彩的一筆。無論是擲地有聲的慨嘆，還是加班加點的搏命，抑或是精益求精的較真，李達(dá)身上始終澎湃著一股信仰的力量，正是這股力量激勵著共產(chǎn)黨人無畏犧牲，勇往直前。

《1921》有大量充滿詩意的鏡頭語言，讓觀眾在光與影的交融中感受到了電影藝術(shù)的感染力。毛澤東在上海街頭奔跑那場戲，適時切入了毛澤東在家鄉(xiāng)被父親追趕的場景。這段閃回，藝術(shù)性很強(qiáng)，代入感很滿，共情力很足。彼此，毛澤東在家鄉(xiāng)奔跑，那是對父權(quán)的反抗，對平等的渴望。此時，毛澤東在上海奔跑，這是與列強(qiáng)的對抗，與反動派的斗爭，也是對理想的執(zhí)著，對信仰的踐行。這一跑，毛澤東帶領(lǐng)著中國人民跑出了水深火熱的舊社會，跑向了繁榮富強(qiáng)的新中國。這場戲，鮮有臺詞，也沒有旁白，卻有著極其豐足的鏡頭語言。極具藝術(shù)的視覺表達(dá)，頗為落地的情緒渲染，讓觀眾也不由自主的跟著先輩的步履“奔跑”了起來。楊開慧英勇就義那場戲，黃建新導(dǎo)演也使用了閃回的藝術(shù)手法，將毛澤東與楊開慧訣別的鏡頭再現(xiàn)眼前，讓人淚奔，令人感佩，叫人敬仰。

《1921》是一首青春之歌，唱響了對革命先烈的緬懷，唱出了對革命斗士的致敬。

《1921》也是對燃情歲月的還原和再現(xiàn)，讓人在極具藝術(shù)感染力的鏡頭語言中，追尋紅色足跡，傳承革命精神。

《1921》更是對信仰的禮贊，百年正青春，初心未曾改，信念更堅定。