最近，作家蔣方舟被置于輿論的風(fēng)口浪尖上。她接受日本官方資助，赴日本旅游和生活，以及她寫下的《東京一年》，在日本成為銷量15萬冊(cè)的暢銷書。一些網(wǎng)友針對(duì)蔣方舟的此等行為，憤怒地將其斥之為新時(shí)期的“漢奸”。

當(dāng)然，有人站出來替蔣方舟解釋，說這是中日之間的一種文化交流，也符合國際慣例。蔣方舟本人自然不愿意承認(rèn)自己是“漢奸”，發(fā)聲稱此次交流為公開正常的文化交流，旨在推進(jìn)中日友好交流。

誠然，中日之間是有文化交流活動(dòng)，對(duì)中日兩國人民增加了解和增進(jìn)互信起到了很重要作用。但“拿人錢財(cái)”的蔣方舟，有無“替人消災(zāi)”呢？還是要以證據(jù)說話。

在網(wǎng)上公開的《東京一年》內(nèi)容中，我們可以一飽這位新銳作家的文采。這本書的大部分內(nèi)容是寫自己在東京期間看書、看展、看電影的個(gè)人體會(huì)以及對(duì)國內(nèi)外某些作家、藝術(shù)家的個(gè)人看法，零零碎碎、平平淡淡。蔣方舟在書中表達(dá)了她對(duì)日本的印象，譬如“東京是一個(gè)人情冷漠的城市”“東京的生活同樣存在著無奈的人性、瑣碎的溝通、窘迫的算計(jì)與虛偽的寒暄”“日本人其實(shí)很排外和保守”“東京壓抑得像穿西裝的喪尸組成的世界”等等。

倘若蔣方舟總寫這些東西，銷量是不可能突破15萬冊(cè)的。因?yàn)闀羞€大有“乾坤”，夾雜了一些“販賣”出去的“私貨”，這一點(diǎn)，我們可以從“2016.2.20（星期六）”的一篇日記看出來。這篇日記有這么兩段文字：“雖然進(jìn)入了一個(gè)不一樣的社會(huì)，但是在這個(gè)不一樣的自由社會(huì)中，身為‘流亡者’，我唯一的財(cái)富就是墻內(nèi)生活所造成的扭曲。自由社會(huì)對(duì)我的好奇，就像帝國主義時(shí)代的野蠻部落展覽。”“自由社會(huì)的人——比如我接觸到的日本媒體人和教授，永遠(yuǎn)無法理解我們的痛與傷，僅僅是報(bào)以禮貌的同情和獵奇，同情我生長的迷人而恐怖的異域?！?/p>

我們稍稍分析一下。第一段，作者將日本稱為“自由社會(huì)”，那中國是什么社會(huì)呢？作者沒有明說，但下面說“墻內(nèi)生活”給她“造成的扭曲”，不難看出，作者含沙射影地批評(píng)了中國體制給她的影響。接著，作者又說日本媒體和教授“永遠(yuǎn)無法理解我們的痛與傷”，看來，作者因中國體制所遭受的“痛和傷”還真不一般，乃至于幾乎快成中國通的日本媒體和教授都無法理解。盡管這兩段文字與全篇洋洋灑灑的文字相比微不足道，但“能量”卻很驚人，無異于外國爭(zhēng)相搶購的“中國稀土”。

片言只語，有時(shí)會(huì)成為“殺傷力”巨大的“集束炸彈”。在中日關(guān)系持續(xù)低迷的今天，我們不希望國內(nèi)一些有影響的人給別人送“炸彈”，這是肯定的。