導語：說起李后主，我們都知道他是南唐末代國君，帝王才遠遠沒有他的文學才華顯著。也許這就是魚和熊掌不可得兼，上帝為他關上一扇門，又開了一扇窗。李煜的詞風頗有溫、韋派的婉轉和纏綿，讀起來令人回味無窮。

他的詞讓人覺得愁和苦居然可以美成畫，美成樂曲。在感受他內(nèi)心愁悶的同時，又能讓人內(nèi)心十分充盈，像是百年歷史如音樂劇一樣謝幕，之后緩緩響起悠揚的樂章，呼應著歷史，又回味著故國，感嘆著時光，又珍愛著美景。

讀李煜的詞，仿佛置身于五代十國的大分裂時代，作為對現(xiàn)實無可奈何的君主，“無言獨上西樓”，所見之秋月和東風，春花和春水等景，憂緒情愁油然而生。

其詞不論詞風還是意象，抑或是故國之思，都成為兩宋詞人紛紛模仿和加以致敬的對象。每每讀到“春意闌珊”“月如鉤”“恰似一江春水向東流”都會讓人不由咋舌，天才的靈光乍泄是常人努力也難以企及的。

他最絕的一首詞是《長相思·一重山》，我們聽過周杰倫的《菊花臺》，有一句為人不停傳唱的歌詞“菊花殘，滿地傷，你的影子剪不斷……”?！熬栈垺本褪侨∽岳铎系倪@首《長相思·一重山》。

這首詞僅用三十六個字，上闕一句“相思楓葉丹”，寫出相思之苦。下闕“人未還”表達了離別之久。言已盡而意猶然，含蓄雋永，清新脫俗，不飾雕琢，卻散發(fā)著璀璨的光芒。

不寫愁，而愁緒流露于字里行間。意向的選用也精妙絕倫，讓人意想不到。僅是山，簡單到形容詞僅僅是數(shù)量詞，卻能渲染出天高地遠的意境，襯托出相思之苦的情愁。

這首詞沒有出現(xiàn)在我們的背誦文段行列，并不是因為寫的不好。恰恰相反，因為寫的太妙，后人難以企及。模仿不來，更何談將其超越。直到過了六個世紀，出現(xiàn)了另一位清朝貴族文人，納蘭性德。

他是御前一等侍衛(wèi)，這類職位一般都是授給家世顯赫的大臣兒子，可見納蘭家族的顯貴。他有極其富有才華，不過天妒英才，英年早逝。他22歲考中進士，天資聰穎過人，不過他像李煜一樣，對詩詞更加感興趣。喜歡文學，藏書、書法等。

納蘭詞與李后主形似而情更哀感頑艷，饒煙水迷離，后世稱他滿清第一次詞人。他雖然跟著康熙皇帝到處游歷，所作之詞卻流露出自己獨到的感慨和情致。

我們一起來欣賞他的一首《長相思》，這首歷來被后世與李后主的那首《長相思》相提并論的詞，二首相隔600年的同一詞牌名的詞之間究竟有何異同。

納蘭詞與李后主詞使用相同詞牌名，一樣的字數(shù)，一樣的不寫愁而充滿愁，一樣用典型的意象渲染詩歌意境。創(chuàng)作這首詞的時候，納蘭性德27歲，跟著皇帝在北京西山游歷。他所表達的思想內(nèi)容比李后主詞的主旨更加開闊而高遠。

李后主的《長相思》更重兒女情長，相思、相念、相望而不相見。納蘭詞卻讓人從中讀出王維描繪的“大漠孤煙直，長河落日圓”式的壯懷激烈。一邊因為對故園的思念而不知身向“那畔行”，一邊又展現(xiàn)了作為將士既要建功立業(yè)又忍不住懷念故鄉(xiāng)之聲的復雜情緒。

帳是軍營駐扎的時候搭建的休息區(qū)，將士的艱難辛苦由此可見。而夜深了，千帳之中猶在點燈，襯托出將士們對故鄉(xiāng)的思念，對家的眷戀，對家中父母、妻兒的深情繾綣。所以說，納蘭詞的立意和主旨更加高遠。情意纏綿卻不含糊，雋永而深幽。

上闕字字珠璣，已經(jīng)將情感渲染到位，同時埋下伏筆，讓人不禁想繼續(xù)品讀下闕。納蘭的筆鋒將畫面鏡頭由帳內(nèi)轉向室外，帶我們感受夜半時分的雪景。又是風，又是雪，將士們夢里的故鄉(xiāng)也被聒碎，夢醒之后再也聽不到故鄉(xiāng)之聲。

昏黃的燈火中，尚且給人一絲暖意，不能回家的將士在夢中也許見到了年邁的老母親、閨怨之中的妻子、調(diào)皮可愛的孩子，更加讓心里的暖意增加了色彩。

然而外面的世界卻冰天雪地，是冷冷的雪，是凄凄的風，是呼嘯的嘈雜，卻再無故鄉(xiāng)的溫存、寧靜和美好。讀完不禁令人贊嘆他的才華，他的才情。難怪張恨水說，讀他的詞，就覺得他不會是個長壽之人。

結語：確實，就如初唐王勃憑借《滕王閣序》而出名，未及被重用卻殞命于江海之上，令人扼腕嘆息。令人難過的不僅是他英年早逝，還有他的才華再沒有人能復制和延續(xù)，這不由得使人因為納蘭性德的早逝而更加傷痛。

“天子呼來不上船”的李白，繡口一吐就是半個盛唐；曠達洞世的蘇軾，教給我們積極處世；一生只為建功立業(yè)的辛棄疾，給我們留下中華男兒該有的血氣方剛和縱橫沙場的志向。中華民族源遠流長，這些天才的作品是我們永遠的精神食糧。