建筑上的洛可可風(fēng)格首先是在法國(guó)室內(nèi)裝修的演變中逐漸成長(zhǎng)起來(lái)的。在路易十四的晚年(17世紀(jì)末和18世紀(jì)初)，凡爾賽宮和其他小宮殿的裝修已經(jīng)變成了敏捷輕盈的氣勢(shì)。大理石的圓柱、屋檐的金框分割墻面、裝飾屋頂?shù)陌吐蹇朔椒ê苌偈褂?。用面板和淺色細(xì)紋代替，不追求對(duì)稱，多使用卷曲的花草和貝殼花紋。與此同時(shí)，陶瓷和地毯的圖案設(shè)計(jì)也傾向于喜歡奇妙巧妙的巖洞風(fēng)格。這些力學(xué)都可以看作是洛可可風(fēng)格的萌芽。

同時(shí)，隨著中國(guó)陶瓷、漆器、絲綢絲綢、壁紙、年畫(huà)等工藝品的大量進(jìn)口，中國(guó)藝術(shù)對(duì)室內(nèi)裝飾、家具、插畫(huà)、服裝等的影響也日益強(qiáng)烈，形成了被稱為中國(guó)風(fēng)的風(fēng)氣。例如弗朗索瓦布謝的中國(guó)風(fēng)畫(huà)3360010

事實(shí)上，當(dāng)時(shí)歐洲人對(duì)中國(guó)藝術(shù)的精髓知之甚少，如水墨山。他們主要在工藝品上看到了與西方傳統(tǒng)不同的立意和布局，再加上一些傳教士和商人道聽(tīng)途說(shuō)的東方故宮室園林之美和城堡建筑之城堡等傳聞，半真半假地想起了中國(guó)色彩的圖案圖案圖案、圖案、裝飾和建筑模式。可以說(shuō)，其基本風(fēng)格和手法也出奇巧妙，空洞細(xì)膩，與洛可可追求的情感非常契合。

因此，中國(guó)風(fēng)的流行成為促進(jìn)和推動(dòng)洛可可風(fēng)格形成的巨大動(dòng)力。洛可可的裝飾圖案離不開(kāi)中國(guó)圖案。洛可可風(fēng)格的宮殿應(yīng)該有一兩個(gè)瓷器廳和中國(guó)風(fēng)的房間，在洛可可的花園里也可以看到中國(guó)的寶塔和整點(diǎn)。例如，蘇格蘭建筑師威廉錢(qián)伯斯可以看到為威爾斯王妃奧古斯塔設(shè)計(jì)和建造在倫敦西南部的古斯塔上的中國(guó)式塔。

這些東西在我們看來(lái)純粹是歐洲人異想天開(kāi)的操作，與神州文明的精髓相去甚遠(yuǎn)，但對(duì)洛可可風(fēng)格變得陰森森、陰森有很大作用。(莎士比亞，莎士比亞) (以英語(yǔ)發(fā)言)(以英語(yǔ)發(fā)言)。

1715年路易十四去世，他的長(zhǎng)子和長(zhǎng)孫都先離開(kāi)了他，繼位的人是當(dāng)時(shí)幼兒的重孫，這就是路易十五。小國(guó)王由那位淑奧爾良公爵攝政，這位公爵只是狂歡作樂(lè)，王室和高層人士都從凡爾賽宮搬到巴黎城市過(guò)著華天酒地生活，他們新修的宮室豪宅大量采用了有洛可可情懷的新風(fēng)格。

八年后路易十五娘家了。這位青年國(guó)王更是著名的花花公子，對(duì)太陽(yáng)王巴洛克式的威嚴(yán)不屑一顧，喜歡洛可可的細(xì)膩。除了巴黎的皇宮外，他還徹底改造了凡爾賽宮在路易十四手下建造的幾個(gè)大廳，改造成了洛可可風(fēng)格的小房間。國(guó)王、宮廷、貴族、下偶像多邊自然模仿，所以洛可可風(fēng)格在巴黎和法國(guó)各地很受歡迎，一些藝術(shù)史學(xué)家喜歡稱洛可可風(fēng)格為路易十五風(fēng)格。

從時(shí)代背景來(lái)看，洛可可風(fēng)格顯然與統(tǒng)治階級(jí)的快樂(lè)腐敗密切相關(guān)，因此這種不健康的因素受到了進(jìn)步啟蒙思想家的批評(píng)。但是從風(fēng)格進(jìn)化的角度來(lái)看，洛可可代表著從巴洛克藝術(shù)和古典主義的制約下解放出來(lái)的輕快和喜悅，具有其優(yōu)雅、秀一和美麗的一面，對(duì)中國(guó)藝術(shù)的吸收和借鑒也豐富了歐洲藝術(shù)的境界。

更重要的是，洛可可由于路易十五的拙劣腐敗，法國(guó)有著日益增加的不健康因素，但奧地利、普魯士、俄羅斯和其他實(shí)行開(kāi)明君主專制統(tǒng)治的大小調(diào)整，以及經(jīng)過(guò)革命實(shí)行君主立憲制的英國(guó)、洛可可風(fēng)格，由于后期巴拉克的定期發(fā)展，發(fā)揮了巨大的積極作用。(威廉莎士比亞，洛可可，Northern Exposure)。

因此，18世紀(jì)的歐洲藝術(shù)不僅生機(jī)勃勃，而且像17世紀(jì)一樣豐富多彩，這一時(shí)期的一流大師們略顯遜色。