引言

洛可可藝術(shù)是17世紀(jì)末至18世紀(jì)中葉在法國(guó)等西歐國(guó)家流行的藝術(shù)形式。那個(gè)風(fēng)格以華麗活潑著稱。當(dāng)時(shí)法國(guó)的主流古典主義對(duì)洛可可風(fēng)格沒有太大影響，其意義更多地體現(xiàn)了后來生活的浪漫主義。(威廉莎士比亞、洛可可、浪漫主義、浪漫主義、浪漫主義、浪漫主義、浪漫主義、浪漫主義、浪漫主義)追求形態(tài)上的自然，在設(shè)計(jì)模式的選擇上充分發(fā)揮設(shè)計(jì)師自身的意志，不受古典范式的束縛，這就是洛可可藝術(shù)。這是當(dāng)時(shí)法國(guó)成為時(shí)尚風(fēng)氣的關(guān)鍵地方。(大衛(wèi)亞設(shè))。

當(dāng)時(shí)法國(guó)社會(huì)從封閉的路易十四時(shí)代解放出來的貴族們開始追求更奢侈的生活，崇尚藝術(shù)選擇上的輕浮和華麗。這首先發(fā)生在建筑之上，歐洲古典主義時(shí)代的巴洛克風(fēng)格并不是因?yàn)榻ㄖ臻g的限制而受到新貴族的青睞，而是充滿設(shè)計(jì)師才能的洛可可藝術(shù)成為了歐洲藝術(shù)的中心。漸漸地，應(yīng)用于建筑的風(fēng)格也開始慢慢進(jìn)入人們的日常生活，而對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)最深遠(yuǎn)的應(yīng)該是它對(duì)服裝的影響。

富有女性特色的裝飾手法，奢華與優(yōu)雅相結(jié)合——洛可可時(shí)代以女性為中心的服裝設(shè)計(jì)風(fēng)格

18世紀(jì)是歐洲的沖突時(shí)代。自然科學(xué)在不斷發(fā)展，思想文化也在迅速發(fā)展，越來越多的西歐國(guó)家正在走上工業(yè)化的道路。這促進(jìn)了資本主義的原始積累。

同時(shí)，隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，藝術(shù)也進(jìn)入了發(fā)展的重要階段。這在法國(guó)最明顯。這時(shí)法國(guó)正是啟蒙運(yùn)動(dòng)的高峰期。他繼承了文藝復(fù)興以來思想文化的積累，17世紀(jì)法國(guó)巴洛克藝術(shù)如火如荼。盡管18世紀(jì)浪漫主義對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的沖擊，洛可可藝術(shù)在風(fēng)格上發(fā)生了巨大的變化。但是形式上有古典主義思潮的影響。

路易十四的法國(guó)，宮廷開始逐漸失去統(tǒng)治力，內(nèi)部氣氛開始緩和，那些貴族在經(jīng)歷了中世紀(jì)對(duì)欲望的禁令后，極度渴望溫柔和曖昧。這一點(diǎn)最先體現(xiàn)在建筑上。

當(dāng)時(shí)巴黎的城市化進(jìn)度已經(jīng)完成，城市內(nèi)部空間非常擁擠，巴洛克時(shí)期宏偉的建筑風(fēng)格不再受歡迎。由于外部空間的限制，人們?cè)僖膊荒芎廊A地建房子了。那么內(nèi)部空間的設(shè)計(jì)感成為當(dāng)時(shí)享樂主義現(xiàn)實(shí)的新風(fēng)尚，這也是洛可可藝術(shù)誕生的原因。

漸漸地，這種以奢華之美為主題的藝術(shù)風(fēng)格開始在當(dāng)時(shí)巴黎貴婦們的服裝上流行起來，他展現(xiàn)了女性的溫柔和精致。與17世紀(jì)巴洛克風(fēng)格不同，它以18世紀(jì)洛可可風(fēng)格、為女性服務(wù)和女性沙龍為舞臺(tái)。優(yōu)雅的蕾絲花邊和精致復(fù)雜的圖案鑲嵌在女性的日常服裝上，加上精美的飾品，使當(dāng)時(shí)女性的魅力倍增。

這種風(fēng)格的來源與當(dāng)時(shí)女性的衣服有關(guān)。當(dāng)時(shí)女性為了追求身材的輪廓和立體感，經(jīng)常使用緊身胸衣和裙擺進(jìn)行造型，這種進(jìn)步的制作技術(shù)隨著洛可可風(fēng)格的發(fā)展，女性的服裝開始整體統(tǒng)一，直到18世紀(jì)中期。

十八世紀(jì)宮廷貴婦們對(duì)這種風(fēng)格的衣服非常推崇，最先沖鋒的是蓬巴杜夫人。蓬巴杜夫人是路易十五的政府，也是當(dāng)時(shí)巴黎社會(huì)的迷人景觀。她有高尚的品味和卓越的才能，同時(shí)有著讓男人欲罷不能的容貌。

所以，當(dāng)時(shí)她引領(lǐng)了巴黎的時(shí)尚風(fēng)向，洛可可風(fēng)格這種細(xì)膩溫柔的特點(diǎn)非常符合蓬巴杜夫人的口味，在裝飾、建筑、家具、服裝、陶瓷等生活中使用了這種藝術(shù)風(fēng)格。1756年，著名畫家弗朗索瓦布謝成為當(dāng)時(shí)35歲的蓬巴杜夫人，制作了一幅肖像畫，畫中她的穿著是典型的洛可可風(fēng)格的服裝。

她的裙子材料是典型的法式長(zhǎng)袍，顏色使用華麗的青綠色絲綢，胸前的胸部是絲綢做的倒三角形形狀，鑲嵌著精美的寶石，熊掌上的蝴蝶結(jié)是從上到下排列的，都是玫瑰色的蝴蝶結(jié)，散發(fā)出那種奢華的欲望。她全身的裝飾都使用了高級(jí)材料，充分展現(xiàn)了她的女性美。這種裝飾在18世紀(jì)末在歐洲很流行。

外在追求，中國(guó)風(fēng)的刺繡印花，洛可可風(fēng)格賦予服裝很強(qiáng)的表現(xiàn)力和感染力。

洛可可時(shí)代的女裝在裝飾上很獨(dú)特

到之處，首先就是蕾絲工藝的發(fā)展，蕾絲作為一種裝飾品，在洛可可風(fēng)格的服飾上隨處可見，早在14世紀(jì)時(shí)，比利時(shí)就已經(jīng)開始出現(xiàn)蕾絲工藝，后來歐洲文化大融合期間，這種工藝傳到了法國(guó)。因?yàn)樗木篮腿A麗迅速成為了當(dāng)時(shí)最時(shí)尚的裝飾品。

同樣蝴蝶結(jié)在當(dāng)時(shí)的服裝上也是比比皆是。女性的蝴蝶結(jié)和男性的領(lǐng)結(jié)一樣，都是歐洲貴族佩戴的裝飾品，它的作用是用于固定衣服的領(lǐng)口，但是因?yàn)樗鼧邮缴系亩嘧兒捅旧砭哂械难b飾性，讓它成為了當(dāng)時(shí)法國(guó)社會(huì)中盛行的裝飾品，衣服上的蝴蝶結(jié)更能夠展現(xiàn)出女性的柔美。

在洛可可服飾的圖案紋樣上，同樣也能發(fā)現(xiàn)一些中國(guó)文化的存在，由于這歐洲人自古以來對(duì)中國(guó)瓷器的喜愛，使得那些瓷器造型以及畫在瓷器上的圖案紋樣，也大量出現(xiàn)在以絲綢為材料的服飾上。他們大多模仿中國(guó)風(fēng)格的田園風(fēng)光，將瓷器上溫文爾雅的圖案轉(zhuǎn)移到絲織品之上。中國(guó)風(fēng)格的圖案不僅僅對(duì)當(dāng)時(shí)的服飾產(chǎn)生了很大影響，也對(duì)當(dāng)時(shí)的繪畫起到了很好的借鑒作用，著名法國(guó)畫家華托在繪畫上就有很多地方使用了中國(guó)式的畫法，他也開啟了洛可可畫風(fēng)時(shí)代。

1770年以后，法國(guó)貴族開始逐漸衰落，這也使得洛可可風(fēng)格的服飾開始走向低谷，人們穿著的服飾從一開始追求個(gè)人風(fēng)格，到后來的趨同。

由于東歐服飾傳入的影響，洛可可式的女裝開始出現(xiàn)了波蘭服飾的特點(diǎn)，也就是女性臀部的布團(tuán)的出現(xiàn)，這些布團(tuán)，比之前的長(zhǎng)裙更方便于步行，因此更受中下層女性的歡迎。但是它的領(lǐng)口上仍然裝飾著大的蝴蝶結(jié)，顯露出洛可可時(shí)代特有的精致與纖細(xì)。

以線面為主旋律，明亮柔美又不失優(yōu)雅的色彩——現(xiàn)代服飾中的洛可可藝術(shù)元素與符號(hào)

在法國(guó)流行了整整一個(gè)多世紀(jì)的洛可可風(fēng)格，并沒有伴隨著法蘭西的沉淪而消失，直到今日在世界時(shí)裝創(chuàng)作上，還有著使用洛可可手法的形式。

麥昆是英國(guó)最著名的服裝設(shè)計(jì)師，他出生于1969年，有著豐富的服裝設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)，被人稱之為英國(guó)的“時(shí)尚教父”。他的服飾中就非常重視使用已經(jīng)失去實(shí)用性的裙撐，他認(rèn)為裙撐是歐洲中古世紀(jì)服裝裝飾性功能性統(tǒng)一的體現(xiàn)。因此在人們重視功能性而淡化了服裝的裝飾性的時(shí)候，需要通過回顧歷史上曾經(jīng)存在的藝術(shù)風(fēng)格，來探討人們?cè)谧匀慌c自身之間的復(fù)雜選擇歷程。

總體來說，洛可可風(fēng)格，作為一種服裝上的裝飾形式，它有著自己獨(dú)特的時(shí)代符號(hào)和藝術(shù)元素。而在對(duì)于服裝的修飾之上，它將藝術(shù)風(fēng)格與實(shí)用性合二為一的創(chuàng)作手法，在古代社會(huì)具有相當(dāng)先進(jìn)的作用。

如今的服裝藝術(shù)已經(jīng)得到了長(zhǎng)足的發(fā)展，而服裝所能帶給人們的功能性，其實(shí)并沒有那么重要，因此設(shè)計(jì)師們對(duì)于服裝設(shè)計(jì)中的裝飾手法也更為重視。通過服裝表達(dá)自己的思想情感，展現(xiàn)自己的風(fēng)格特點(diǎn)，成為了設(shè)計(jì)師們獨(dú)具一格的服飾語言。

而洛可可藝術(shù)，它表現(xiàn)在服裝上那種精致優(yōu)雅的裝飾性特點(diǎn)，在一定程度上展現(xiàn)出了那個(gè)時(shí)代女性的嫵媚與嬌柔，盡管是裹得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)的服裝，也能把女性感性的一面展露出來，這種帶有強(qiáng)烈裝飾性色彩的服飾藝術(shù)，即便在現(xiàn)代藝術(shù)中也是一種獨(dú)特的存在。

結(jié)語

盡管18世紀(jì)的歐洲洛可可時(shí)代，距離今天已經(jīng)非常遙遠(yuǎn)，但這并不影響那個(gè)時(shí)代所綻放出來的藝術(shù)光芒，仍然讓今天的服飾藝術(shù)相形見絀，它所展現(xiàn)出來的，那種令人眼花繚亂的女性魅力，不僅僅吸引著那個(gè)時(shí)代的男人，也讓我們現(xiàn)代人為之向往。

這種曾在18世紀(jì)風(fēng)靡整個(gè)歐洲的藝術(shù)風(fēng)格，富有表現(xiàn)力和視覺沖擊力，深刻影響了當(dāng)時(shí)人們的日常生活，它對(duì)于我們現(xiàn)代服飾的沖擊，就好像對(duì)于歐洲古典主義的審美的沖擊，如今中國(guó)的服飾同樣受到了外來文化的影響，拓寬設(shè)計(jì)思路，引領(lǐng)我們自己的風(fēng)尚，是中國(guó)的設(shè)計(jì)師們迫切需要的，這樣才能讓我們中國(guó)的服裝與世界走上同一軌道。

參考文獻(xiàn)：

《巴洛克與洛可可》

《奢華的底線——洛可可藝術(shù)》

《巴洛克與洛可可的浮華時(shí)代——17~18世紀(jì)的歐洲藝術(shù)》