全世界都在紀(jì)念中國(guó)大師

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20世紀(jì)三四十年代的美國(guó)，一個(gè)中國(guó)人，背著攝像機(jī)，闖入好萊塢。他不僅闖了進(jìn)來(lái)，還轟轟烈烈地做了一番事業(yè)。

在他近60年的電影生涯中，與許多大導(dǎo)演、大明星合作拍攝了135部電影；

他曾11次獲得奧斯卡最佳攝影獎(jiǎng)提名，2次獲得奧斯卡攝影獎(jiǎng)。

他被稱為“帶相機(jī)的詩(shī)人”、“光影大師”……好萊塢稱贊他為“百年來(lái)最令人難忘的攝影藝術(shù)家”。

為了紀(jì)念他，好萊塢專門設(shè)立了吉美獎(jiǎng)來(lái)表彰成功的中國(guó)電影攝影師。

他的事跡不僅入選《大英百科全書》，還被國(guó)際電影攝影師協(xié)會(huì)評(píng)為電影史上十大最具影響力的攝影師之一。

即使在今天的時(shí)代，外國(guó)媒體仍然以各種方式紀(jì)念他。2018年和2017年，他們連續(xù)兩年出現(xiàn)在谷歌主頁(yè)上。

在他118歲生日那天，英國(guó)的《獨(dú)立報(bào)》、西班牙的《國(guó)家報(bào)》和印度網(wǎng)站相繼報(bào)道了這位光影大師的一生。

但讓人感嘆的是，國(guó)外媒體爭(zhēng)相紀(jì)念這位大師的時(shí)候，國(guó)內(nèi)各大網(wǎng)站和報(bào)紙對(duì)他的報(bào)道寥寥無(wú)幾。他的名字，他蓬勃的一生，在中國(guó)鮮為人知。

被中國(guó)人遺忘的傳奇大師

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黃宗霑(1899-1976)，一位被載入電影史冊(cè)卻被中國(guó)人遺忘的傳奇大師。

在成為光影大師之前，他做過(guò)職業(yè)拳擊手和服務(wù)員。后來(lái)經(jīng)人介紹，誤打誤撞來(lái)到一家電影公司做雜工。

清潔、搬運(yùn)設(shè)備...做各種雜務(wù)，所以兩年后，出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)。

1919年，《男女》導(dǎo)演拍攝遇到困難。在某個(gè)場(chǎng)景中，女主又要和真獅子玩了。

現(xiàn)場(chǎng)臨時(shí)加了四個(gè)座位后，發(fā)現(xiàn)攝影助理不夠。無(wú)奈之下，導(dǎo)演讓黃宗霑趕上了最高位置，但他不想一次又一次地拍攝。

從此，黃宗霑告別打雜，成為一名攝影師，他的傳奇之路也逐漸開啟。

追求工作完美的黃宗霑，用他認(rèn)真執(zhí)著的精神，聰明的頭腦和自己的才華創(chuàng)造了一次又一次的奇跡。

在過(guò)去60年的攝影生涯中，他有所突破和創(chuàng)新，開創(chuàng)了許多令人驚嘆的攝影方法和技巧，并多次獲得“第一”稱號(hào)。

第一個(gè)展現(xiàn)藍(lán)眼明星魅力的黑白攝影師

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在好萊塢開了一家攝影俱樂(lè)部的黃宗霑，有一次為一位新的好萊塢明星瑪麗拍了一張宣傳照，對(duì)方想請(qǐng)他做私人攝影師:“因?yàn)槟憧梢宰屛业难劬τ袔追稚铄涞纳省薄?/p>

原來(lái)那個(gè)時(shí)代的圖像大多是黑白的，眼睛是淺色的星星在屏幕上只有灰色和白色。

而瑪麗的眼睛正是這種難以拍攝的淡藍(lán)色，導(dǎo)致她在屏幕上的美麗大打折扣。但是在黃宗霑的鏡頭下，瑪麗的眼睛是深棕色的，整個(gè)人充滿了活力和美麗。

經(jīng)過(guò)一番研究，黃宗霑發(fā)現(xiàn)了鑰匙，但它是室內(nèi)的一塊黑色絨布。拍攝時(shí)，這種黑色倒映出瑪麗的眼睛，只為拍攝出美麗深邃的眼睛。

不久，黃宗霑成了人們所說(shuō)的“藏在黑布后面的神秘東方攝影師”，他的名聲傳遍了好萊塢。

越來(lái)越多眼睛明亮的明星來(lái)到門口，指名詢問(wèn)電影公司，黃宗霑應(yīng)該是他們新電影的攝影師。同時(shí)，他也越來(lái)越受到好萊塢導(dǎo)演和制片人的關(guān)注。

第一個(gè)拍攝角色三維圖像的攝影師

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1925年，黃宗霑負(fù)責(zé)電影《陷阱》的攝影工作。在他的鏡頭下，性感女星克拉拉差點(diǎn)沖出屏幕。

“我用柔和的光線使擋板周圍微弱的自然光閃爍。光影參差不齊，落在她身上就有立體感?！眲e人不在乎的自然光，被他巧妙地利用了。

第一次使用全景深攝影技術(shù)

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當(dāng)電影發(fā)展到聲音時(shí)代時(shí)，黃宗霑不僅迅速掌握了新技術(shù)，而且經(jīng)過(guò)思考和研究，完善了技術(shù)。

在1931年的電影《大西洋彼岸》中，他開發(fā)了全景深攝影技術(shù)，與該技術(shù)在電影《公民凱恩》中的應(yīng)用相比，黃宗霑領(lǐng)先了十年。

第一個(gè)穿著溜冰鞋拍攝運(yùn)動(dòng)場(chǎng)景的人

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1947年，黃宗霑負(fù)責(zé)電影《賣靈肉的人》時(shí)，為了拍好拳擊場(chǎng)面，他用雙腳踩著冰鞋，拿著相機(jī)在拳擊場(chǎng)上穿梭。

拳擊比賽中的緊張和激烈被他完美地展現(xiàn)了出來(lái)。

第一個(gè)使用第一視角的人

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1950年，在拍攝電影《斗牛士》時(shí)，黃宗霑采取了一種獨(dú)特的方法，將攝影器材綁在了演員的腰上。

公牛激烈碰撞的正面鏡頭，演員邊跑邊躲，鏡頭晃動(dòng)，逼真的視角讓觀眾瞬間面對(duì)。

第一個(gè)用魚眼鏡頭制作驚悚犯罪片的人

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1966年，為了讓懸疑驚悚片《第二人生》看起來(lái)既恐怖又詭異，黃宗霑再次成為“第一個(gè)吃螃蟹的人”。

他在很多地方使用了9毫米的魚眼鏡頭，暗示了人物的精神變化。這個(gè)創(chuàng)新被西方媒體稱為“革命性的”！

用拳頭回?fù)粑耆?/p>

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1955年，黃宗霑表演的《玫瑰紋身》獲得第28屆奧斯卡最佳黑白電影攝影獎(jiǎng)。他是第一位獲得奧斯卡的中國(guó)攝影師。

1963年，黃宗霑和赫德再次獲得奧斯卡最佳攝影獎(jiǎng)。

即使取得了這樣的成就，黃宗霑在美國(guó)白人至上主義中仍然會(huì)受到歧視，但以他堅(jiān)強(qiáng)的個(gè)性，他不愿意忍氣吞聲。

在工作中，他會(huì)和導(dǎo)演爭(zhēng)論甚至翻臉，以爭(zhēng)取職業(yè)尊嚴(yán)。

當(dāng)面對(duì)侮辱他為“信徒”的種族主義者時(shí)，他們會(huì)直接用有力的拳頭來(lái)回應(yīng)對(duì)方。

正是因?yàn)樗膱?jiān)韌，他才能在惡劣的環(huán)境中堅(jiān)持自我，創(chuàng)造一次又一次的奇跡。

最后在晚年得到專業(yè)人士的一致認(rèn)可，被好萊塢主流媒體評(píng)為“光影大師”。

我們應(yīng)該自力更生

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在黃宗霑之后，越來(lái)越多的中國(guó)人進(jìn)入了國(guó)際電影界，從李小龍到李安，再到成龍...他們都在好萊塢留下了深刻的印象。

我們?yōu)槭裁匆涀↑S宗霑這個(gè)名字？為什么要了解他的生活？為什么要紀(jì)念他？

正如嚴(yán)昌明先生所說(shuō):

多虧了我們祖先的努力，

中國(guó)人的崇高形象已經(jīng)在全世界人民的心目中確立。

但還是需要每一個(gè)華夏子孫的共同努力。

要不斷豐富和完善。

我們必須用行動(dòng)證明這一點(diǎn)，

中華民族不比任何其他民族差。