伊利亞·卡巴科夫(1933年9月30日出生)，俄美概念藝術(shù)家，出生于第聶伯羅彼得羅夫斯基，當(dāng)時(shí)是蘇聯(lián)的烏克蘭SSR。從50年代到80年代末，他在莫斯科工作了30年。他現(xiàn)在在長(zhǎng)島生活和工作。

在40多年的職業(yè)生涯中，卡巴科夫創(chuàng)作了各種繪畫、素描、裝置和理論文本，更不用說大量追蹤他從童年到80年代初生活的回憶錄了。近年來，他的裝置作品引起了蘇聯(lián)的視覺文化，盡管這個(gè)主題從來不是他作品的唯一焦點(diǎn)。與一些地下蘇聯(lián)藝術(shù)家不同，卡巴科夫于1959年加入蘇聯(lián)藝術(shù)家聯(lián)盟，并于1962年成為正式成員。這在蘇聯(lián)享有很高的聲譽(yù)，并帶來了實(shí)質(zhì)性的物質(zhì)利益。一般來說，卡巴科夫每年畫3-6個(gè)月的兒童讀物，然后把剩下的時(shí)間花在自己的項(xiàng)目上。

十張專輯:十個(gè)角色，1986

卡巴科夫受自己經(jīng)歷的啟發(fā)，通過虛構(gòu)的傳記，試圖解釋蘇聯(lián)的誕生和死亡，聲稱蘇聯(lián)是第一個(gè)消失的現(xiàn)代社會(huì)。在蘇聯(lián)，卡巴科夫發(fā)現(xiàn)了每一個(gè)現(xiàn)代社會(huì)的共同要素，并在這個(gè)過程中研究了資本主義和共產(chǎn)主義的區(qū)別?？ò涂品驔]有把蘇聯(lián)描述為被西方經(jīng)濟(jì)學(xué)打敗的失敗的社會(huì)主義工程，而是把它描述為包括資本主義在內(nèi)的許多烏托邦工程。通過重新審視歷史敘事和觀點(diǎn)，卡巴科夫傳達(dá)了一個(gè)信息，即每個(gè)項(xiàng)目，無論是公共的還是私人的，重要的還是不重要的，都可能因?yàn)闈撛诘膶Ｖ茩?quán)力而失敗。

伊利亞&。艾米莉亞·卡巴科夫。《關(guān)于暫時(shí)失明的六幅畫》(在房間里)，2015年。帆布油畫，44 x 77英寸(111.8 x 195.6厘米)。

早年生活

伊利亞·卡巴科夫于1933年9月30日出生于烏克蘭蘇維埃社會(huì)主義共和國(guó)的第聶伯彼得羅夫斯克。他的母親伯莎·朱代勒夫娜·索洛杜基納(Bertha Judelevna Solodukhina)是一名會(huì)計(jì)師，他的父親Iosif Bentcionovitch Kabakov是一名鎖匠，兩人都是猶太人。第二次世界大戰(zhàn)期間，伊利亞和母親一起撤離到撒馬爾罕。在那里，他開始參加被疏散到撒馬爾罕的列寧格勒藝術(shù)學(xué)院。他的同學(xué)包括畫家米哈伊爾·索洛夫斯基。

伊利亞&。艾米莉亞·卡巴科夫?！秾捜葜?，伊斯蘭教法，2011年。照片:埃米莉亞·卡巴科夫。

教育

從1945年到1951年，他在莫斯科藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。1957年，他畢業(yè)于莫斯科第六蘇里科夫國(guó)家藝術(shù)學(xué)院，專攻平面設(shè)計(jì)和書籍插圖。

事業(yè)

1959年，卡巴科夫成為蘇聯(lián)藝術(shù)家聯(lián)盟的“候選成員”(后來他在1962年成為正式成員)。這個(gè)職位保證了他的工作室，穩(wěn)定的插畫工作和相對(duì)健康的收入，以蘇聯(lián)的標(biāo)準(zhǔn)來看。他回憶說，與大多數(shù)蘇聯(lián)人相比，他是“富有”的。

《孩子們?yōu)閷捜葜嫯嫛?，沙里亞?011年。承蒙沙利亞藝術(shù)基金會(huì)。

“官方”和“非官方”藝術(shù)家

作為一名圖書插畫師和官方藝術(shù)家，卡巴科夫可以在他的官方工作室創(chuàng)作他的“私人”藝術(shù)作品。從1953年到1955年，卡巴科夫開始創(chuàng)作他的第一部非正式作品，他稱之為“為自己而畫”。以“為自己而畫”這句話作為作品的標(biāo)題和說明。這些早期項(xiàng)目沒有一個(gè)超過紙上的草圖。他們從未被命名，他們的風(fēng)格通常類似于他的書籍插圖?？v觀他的職業(yè)生涯，官方勞動(dòng)和非官方藝術(shù)之間的緊張關(guān)系將困擾卡巴科夫。

項(xiàng)目宮，1998

卡巴科夫

概念藝術(shù)

安裝

結(jié)束“解凍”

1962年，莫斯科藝術(shù)家聯(lián)盟舉辦了一場(chǎng)展覽，引發(fā)了尼基塔·赫魯曉夫?qū)ΜF(xiàn)代藝術(shù)臭名昭著的攻擊。這一事件結(jié)束了始于1956年的解凍時(shí)代。同年，卡巴科夫制作了一系列“荒誕畫”。這些終于在1969年發(fā)表在布拉格雜志上。然而，在此之前，卡巴科夫首先試圖公開挑戰(zhàn)蘇聯(lián)政權(quán)。1965年，一名意大利共產(chǎn)黨成員在意大利拉奎拉展出了一些蘇聯(lián)藝術(shù)家的作品。這個(gè)節(jié)目的目的是證明蘇聯(lián)的文化比西方甚至蘇聯(lián)人民的文化更加多元化?？ò涂品蚪栌昧艘幌盗薪凶隽茉〉膱D紙。

《一個(gè)人如何改變自己》包含了許多貫穿展覽的悲愴和獨(dú)創(chuàng)性(伊利亞& amp埃米莉亞·卡巴科夫)

淋浴系列

在1965年的原始淋浴系列中，一個(gè)男人被描繪成站在沒有水的淋浴下?？ò涂品?qū)⑦@部作品解釋為一個(gè)簡(jiǎn)單但普遍的隱喻，關(guān)于一個(gè)總是等待著什么卻永遠(yuǎn)得不到什么的人。相反，意大利人和共產(chǎn)主義批評(píng)家將這部作品解讀為蘇聯(lián)文化及其缺乏物質(zhì)回報(bào)的標(biāo)志。卡巴科夫的宣傳使他四年無法從事插畫工作，迫使他以別人的名義工作。利用另一個(gè)自我將成為卡巴科夫非官方藝術(shù)作品中的常用工具。

迷宮(我母親的專輯)，1990年(伊利亞& amp埃米莉亞·卡巴科夫)

俄羅斯系列

卡巴科夫的非官方作品正是在斯萊廷斯基大街的工作室里有了新的轉(zhuǎn)機(jī)。此前，他的作品包括尺寸相對(duì)適中的8x11英寸左右的圖紙。在這里，他開始創(chuàng)作相當(dāng)多的作品。1969年俄羅斯系列由三幅畫組成。所有都是49x77英寸，覆蓋著沙棕色。在每個(gè)區(qū)域，表面都有微小的細(xì)節(jié)和物體，或者隱藏在沙色下。細(xì)節(jié)打斷了觀眾的眼睛，否則他們會(huì)被棕色琺瑯的顏色淹沒。俄羅斯系列是卡巴科夫后期作品的原型，因?yàn)檫@些畫都是有文字伴隨的。

莉婭·卡巴科夫，《自畫像》1959(伊利亞& amp埃米莉亞·卡巴科夫)

在俄羅斯系列的三部作品中，細(xì)節(jié)都位于角落或遠(yuǎn)離中心?！吧成⑼辽钡耐暾员３滞旰?，幾乎是被偷偷或誤間斷的打斷。但是中心的主導(dǎo)地位超過了觀眾的主導(dǎo)地位，所以他回頭看中間，遠(yuǎn)離色差?？ò涂品驈?983年到1988年會(huì)重復(fù)這個(gè)策略。第二個(gè)系列叫“三青畫”。在這個(gè)系列中，他沒有描繪物體，而是在綠色琺瑯繪畫區(qū)域的左上角和右上角放置文字。

伊利亞·卡巴科夫和埃米莉亞·卡巴科夫，《墻上的伊寧斯》(國(guó)會(huì)大廈)，私人收藏。

卡巴科夫以“俄羅斯系列”和“三幅綠色油畫”中的顏料為主角。第一個(gè)系列的褐砂顏色和蘇聯(lián)五六十年代從屋頂?shù)阶呃犬嫷臇|西都是一樣的琺瑯，最常見的是地板?？ò涂品蛑赋?，國(guó)家的顏色是紅色，但由于其“單調(diào)的存在”，國(guó)家的顏色是灰色?？ò涂品蚪o這些顏色賦予了蘇聯(lián)控制和描繪的地球和自然的形而上學(xué)意義。然后他建議，如果把這兩種顏色混在一起，最終會(huì)得到棕色的沙色，也就是支撐蘇聯(lián)人腳底下的地板和地面。第二個(gè)系列的綠色是琺瑯，用于將墻壁的下部粉刷到一米的高度，以保護(hù)它們免受灰塵和磨損。對(duì)卡巴科夫來說，這些顏色喚起了一種不可避免的絕望感。與這個(gè)論點(diǎn)更相關(guān)的是這些系列畫作無法解決的問題。沒有政治意識(shí)形態(tài)，只有非個(gè)人化主導(dǎo)次要特征，都是看不見的文本和對(duì)象。

一位參觀者拍攝了這個(gè)裝置，并不是每個(gè)人都會(huì)被帶到未來，這個(gè)展覽就是以這個(gè)裝置命名的。

飛

整個(gè)20世紀(jì)60年代，卡巴科夫的工作變得更加實(shí)驗(yàn)性和不規(guī)則性。他最著名的一些設(shè)計(jì)是在這十年開始發(fā)展的。比如1965年的皇后蒼蠅就是一個(gè)很小很獨(dú)特的作品，裝飾性的半幾何設(shè)計(jì)覆蓋了膠合板底座和框架。而蒼蠅是繪畫圖案中唯一分離出來的元素，也是主角，也是卡巴科夫作品中的再現(xiàn)。

《從公寓飛向太空的人》，伊利亞·卡巴科夫，1984年

蒼蠅圖案很重要，直到他搬到西部才留在他的作品里。1992年生活在科隆的蒼蠅包括幾個(gè)大廳，其中經(jīng)濟(jì)、政治、文化乃至整個(gè)文明，尤其是蘇聯(lián)，都與蒼蠅有關(guān)。文明的氛圍太無聊了，蒼蠅都死在這里。在卡巴科夫的作品中，蒼蠅代表了兩個(gè)看似不同的主題:人類生活和垃圾。

伊利亞·卡巴科夫，從他的公寓飛向太空的人，1981-88。照片:d .詹姆斯迪。

1970年代

20世紀(jì)70年代，有幾個(gè)因素導(dǎo)致卡巴科夫更加注重概念。首先，蘇聯(lián)知識(shí)分子采用了法國(guó)的結(jié)構(gòu)主義理論，這有助于他們將興趣從藝術(shù)品轉(zhuǎn)移到背景上。然后，也許部分是由于結(jié)構(gòu)主義的影響，知識(shí)分子開始質(zhì)疑他們對(duì)蘇聯(lián)意識(shí)形態(tài)的朋友或敵人的態(tài)度。俄羅斯結(jié)構(gòu)主義者開始看到支持社會(huì)的異化藝術(shù)家和知識(shí)分子與東西方工業(yè)化社會(huì)之間的差距。20世紀(jì)70年代，許多藝術(shù)家并不反蘇親西方，而是采取中立的立場(chǎng)，要求他們質(zhì)疑和分析意識(shí)形態(tài)之間的感知差距。

《從公寓飛向太空的人》中的場(chǎng)景:大衛(wèi)·羅斯

莫斯科概念主義者

對(duì)卡巴科夫來說，這些發(fā)展導(dǎo)致他的朋友和同事組成了一個(gè)名為莫斯科概念主義者的團(tuán)體，該團(tuán)體是從斯雷滕斯基大道集團(tuán)發(fā)展而來的。準(zhǔn)確確定誰是該組織的成員是有問題的，因?yàn)檫@個(gè)術(shù)語是流動(dòng)的，廣泛包括Sots藝術(shù)家和集體行動(dòng)團(tuán)體，這兩者都對(duì)俄羅斯概念藝術(shù)的建設(shè)產(chǎn)生了影響。

伊利亞&。艾米莉亞·卡巴科夫。用點(diǎn)打印#2，2012。木刻，47 x 68英寸(121.5 x 173厘米)。第12版。

專輯和十個(gè)角色

卡巴科夫在創(chuàng)作卡巴科夫舉世聞名的裝置作品之前，創(chuàng)作了一張?zhí)摌?gòu)的專輯。他一共創(chuàng)作了50幅畫。每張專輯都講述了一個(gè)經(jīng)常能克服日常生活平庸的人，或者說“一個(gè)很有創(chuàng)造力的小人物”的故事。前十張專輯是一個(gè)叫《十個(gè)人物》(1972-75)的系列。在十個(gè)人物的故事里，一個(gè)試圖寫自傳的人，意識(shí)到自己什么都沒發(fā)生，他的大部分時(shí)間都是對(duì)人、對(duì)地方、對(duì)物的印象。所以他創(chuàng)造了十個(gè)不同的角色來解釋他的世界觀。

伊利亞&。艾米莉亞·卡巴科夫?！蛾P(guān)于暫時(shí)失明的六幅畫》(在房間里)，2015年。帆布油畫，44 x 77英寸(111.8 x 195.6厘米)

每個(gè)故事都有插圖，證明卡巴科夫作為圖書插畫師的正式工作也是他在“非官方”作品中的強(qiáng)勢(shì)存在。在《十個(gè)角色》中的一張名為《飛翔的科馬羅夫》的專輯中，普通的蘇聯(lián)公民握著體積太小的飛機(jī)的翅膀，其中一些被空中的滑水者拉著空。插圖還以漫畫的方式描繪了市民們手拉手圍成一個(gè)大圓圈漂浮在空中。這些畫很奇怪，很容易用在兒童讀物中。如果他們不在蘇聯(lián)，他們一定在西方。然而，書面解釋顯示了一個(gè)更深的，也許更憤世嫉俗的含義。

伊利亞&。艾米莉亞·卡巴科夫?！蛾P(guān)于暫時(shí)失明的六幅畫》(廣場(chǎng)場(chǎng)景)，2015年。帆布油畫，44 x 77英寸(111.8 x 195.6厘米)。

卡巴科夫說，這些專輯屬于幾種藝術(shù)類型，包括文學(xué)、藝術(shù)和電影?！白钪匾模彼f，“是‘專輯’是一種‘家庭影院’...就像光天化日之下城市廣場(chǎng)的老劇院一樣?！彼炎约旱膶］嫳茸鲃?chǎng)，觀眾被行動(dòng)所約束。黑暗，不允許檢查和評(píng)估行動(dòng)?？ò涂品蜃髌返暮诵氖亲層^眾有興趣與藝術(shù)品自由互動(dòng)和解釋。他的作品都沒有解釋或試圖做出政治聲明。

假日#10，1987

20世紀(jì)80年代

與20世紀(jì)70年代末和80年代初流向西方的許多蘇聯(lián)藝術(shù)家不同，卡巴科夫在俄羅斯一直呆到1987年。他的第一次西方之旅是在奧地利的格拉茨，那里的藝術(shù)家為他提供了藝術(shù)住所。從1988年到1992年，卡巴科夫聲稱自己并沒有在西方永久居住，只是在各個(gè)國(guó)家短暫工作和生活。與許多蘇聯(lián)移民藝術(shù)家相比，卡巴科夫立即獲得了成功，而且一直如此。從1988年到1989年，他在紐約、伯爾尼、威尼斯和巴黎舉辦了展覽。

1983年至2000年間，卡巴科夫創(chuàng)造了155臺(tái)設(shè)備。

伊利亞&。埃米莉亞·卡巴科夫，展覽景觀，圣吉米納諾廣場(chǎng)畫廊，2016年5月，埃拉·比亞科爾斯卡照片

個(gè)人生活

1989年，卡巴科夫也開始與侄女艾米莉亞合作，后者后來成為他的妻子，并于1975年從蘇聯(lián)移民。

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