国产频线精品视频,欧美精品九九99久久在免费线

阿德里安·格尼

及亞德里安·格尼

阿德里安·海涅(AdrianGhenie)，1977年出生于羅馬尼亞巴亞——馬雷，2001年畢業(yè)于羅馬尼亞克魯日藝術(shù)與設(shè)計大學(xué)(Cluj)，是一名年輕的畫家，最近活躍在國際藝術(shù)界，目前在羅馬尼亞克魯日和德國柏林工作和生活。

2016年，蓋尼的一幅畫在倫敦克里斯蒂拍賣行以超過900萬美元的價格售出。這位40歲的藝術(shù)家現(xiàn)在回到了羅帕克畫廊，帶來了一系列高度可視化的繪畫——以他一貫的充滿活力的風(fēng)格——靈感來自19世紀(jì)的法國畫家亨利·盧梭。從網(wǎng)上收集的小圖片混合著巨大的綠色叢林和野生動物。

橋240×200厘米帆布油畫2015

阿德里安·格尼創(chuàng)作了這段視頻

羅馬尼亞藝術(shù)家阿德里安·格尼的繪畫向我們展示了他對歷史的思考和他對濫用權(quán)力這一共同主題的當(dāng)代立場。他特殊的生活經(jīng)歷和生活經(jīng)歷讓他創(chuàng)造了自己獨特的繪畫風(fēng)格。仔細品味他的作品，就能感覺到這是一部現(xiàn)代啟示錄。

格尼在羅馬尼亞的尼古拉·齊奧塞斯庫的社會主義時期長大。他的父親經(jīng)常講述羅馬尼亞20世紀(jì)60年代的“黃金時代”，而格尼自己則記得20世紀(jì)70年代的經(jīng)濟衰退。父母口述史和家庭環(huán)境對他的影響，可以說是他能感受到遙遠的過去歷史時間的原因。齊奧塞斯庫政權(quán)結(jié)束后，格尼在羅馬尼亞第三大城市克魯格學(xué)習(xí)美術(shù)。當(dāng)時他很少接觸20世紀(jì)的藝術(shù)潮流和現(xiàn)代西歐大師的作品。在此之前，他去歐洲各大博物館旅行并在維也納呆了兩年的經(jīng)歷對他目前的繪畫產(chǎn)生了不可估量的影響?，F(xiàn)代視野中有著廣闊的資源和信息。他通過互聯(lián)網(wǎng)、照片和電影劇照以及自己的三維模型為自己的繪畫做準(zhǔn)備。

“1890年7月27日”230 x 170厘米帆布油畫(2015年)

達爾文和色狼，2014帆布油畫86 3/5 × 58 3/10英寸220 × 148厘米

傳記Prev |下一個星夜，帆布油畫，225 x 200 cm 2013

伯格霍夫210 x 152厘米帆布油畫2012

在格尼的作品中，黑色和灰色的陰影占主導(dǎo)地位，一切似乎都籠罩在一層窗簾之中。房間里沒有清晰的燈光，刻畫的人物也沒有被遺忘、被拋棄等典型的性格特征。他們的臉要么隱藏起來，要么只是一個模糊的輪廓。比如派戰(zhàn)研究中描繪的人物面部被涂抹，而他們的身體卻如轉(zhuǎn)折點所示，毫無生氣，僵硬呆板。每一個場景都像是刻骨銘心的痛苦痕跡。格尼對歷史感興趣，尤其是涉及到鎮(zhèn)壓和暴力的時候。比如“納粹德國”的歷史出現(xiàn)在他的很多作品中，但有時是顯而易見的，有時是含蓄傳達的。

“達達死了”，由他創(chuàng)作，源于1920年柏林第一屆國際達達博覽會的照片?，F(xiàn)場本來應(yīng)該是滿滿的藝術(shù)家在談?wù)撨@件事，但是在格尼的畫里，房間被這些人模糊的影子代替了。達達主義成員約翰·哈特費爾德(JohnHeartfield)和魯?shù)婪颉な┤R奇(Rudolf schleich)制作的雕塑《普魯士大天使》(The普魯士Archangel)仍掛在天花板上，地上的一只狼背對著觀眾，回頭盯著它的頭。在這里，格尼的作品讓人想起東普魯士(今波蘭)的希特勒的沃爾夫禪澤，想起二戰(zhàn)期間無數(shù)藝術(shù)家的命運，包括喬治·格羅茲(george grosz)等達達運動成員，他們的作品被納粹污蔑為“墮落藝術(shù)”，被禁止。同樣在《那一瞬間》這部作品中，他借用了希特勒站在羅馬雕塑復(fù)制品米隆的擲鐵餅者面前的照片。當(dāng)然，即使人們不知道這些作品的主題和引用的歷史，畫面的黑暗和人物的處理也會讓人感到迫害、痛苦和絕望。

從格尼對畫面的處理和他營造的視覺氛圍，可以看出他對巴洛克時代偉大畫家的學(xué)習(xí)，尤其是明暗對比的戲劇性影響。他用的顏料不是傳統(tǒng)的。顯然，畫布不僅使用了畫筆，還充分發(fā)揮了調(diào)色刀的作用。所以畫面給人一種特殊的質(zhì)感和張力，簡單的筆觸給觀者帶來一種強烈而沉重的感覺。用筆畫的很快，可以看出畫家心血的成分。

格尼為他的作品創(chuàng)造了一種憂郁的基調(diào):一方面，他使用無色的黑色；另一方面，在畫面內(nèi)部空之間設(shè)計了一個類似“黑匣子”的舞臺背景。“黑匣子”在這里有一個哲學(xué)意義，即它是自我與外界聯(lián)系的重要隱喻之一，只能在一定距離內(nèi)被感知。格尼的“黑匣子”告訴我們?nèi)狈贤?，印象模糊，理想幻滅。讓人感到不安的是，他的畫面回望歷史，預(yù)測未來。我們可以看到，人類和社會的災(zāi)難只是部分屬于過去，它們會像噩夢一樣繼續(xù)存在。

格尼喜歡電影，年輕的時候花了很多時間在上面。在他的作品中，傳播餡餅的人物是喜劇電影中常見的場景，展示了暴力沖突中受害者的形象。電影和歷史事件、藝術(shù)史一樣，給他的畫源源不斷的靈感，所以有評論家認為阿德里安如果是導(dǎo)演會很成功，會像希區(qū)柯克而不是戈達爾。將電影和照片的事件與藝術(shù)繪畫的手段結(jié)合起來，處理這些間接的信息和知識，然后將它們結(jié)合成無限的可能性，就像用獨特的石頭鋪設(shè)馬賽克。在這個過程中，被掩蓋的歷史是由拼湊的故事片段揭示出來的。這位年輕的羅馬尼亞藝術(shù)家不僅創(chuàng)作自己的藝術(shù)作品，而且屬于整個社會。

幸運的是，在格尼藝術(shù)生涯的初期，他得到了許多美術(shù)館的贊助和支持。2010年1月至3月，阿德里安·格尼(Adrian Gurney)第二次在洛杉磯Mihai Nicodim畫廊舉辦個展。作為一名風(fēng)格獨特的年輕畫家，他尤其受到藝術(shù)界的青睞。