2021年春晚，越來(lái)越近了。

網(wǎng)絡(luò)上對(duì)此成為話題，爭(zhēng)議度高的是語(yǔ)言節(jié)目：道具。

不久前，很多網(wǎng)友開(kāi)始懷念過(guò)去的春晚小品，某官報(bào)也開(kāi)始了名為“一人一人大使”的討論活動(dòng)。

這也說(shuō)明大家對(duì)過(guò)去的作品有著深深的懷念。

事實(shí)上，回顧幾十年，春晚中的道具幾乎都是現(xiàn)象級(jí)節(jié)目。特別是從20世紀(jì)80年代到21世紀(jì)初，那些劇本都有明顯的時(shí)代痕跡。(大衛(wèi)亞設(shè))。

無(wú)論是用諷刺來(lái)制造笑料，用熱點(diǎn)來(lái)包袱，還是選擇社會(huì)事實(shí)來(lái)引起滑稽感，都能讓觀眾發(fā)笑。(莎士比亞，斯圖爾特)。

那時(shí)的老藝術(shù)家們創(chuàng)作了各種春晚小品，主要是為了逗觀眾笑。沒(méi)有亂選，讓我流淚。

難怪以前的春晚小品什么都可以成為經(jīng)典的“回憶殺人”。

貫穿演出的各種臺(tái)詞也成了現(xiàn)在小品演員無(wú)法逾越的高潮。

名大使

1983年，是春灣成立的第一年。當(dāng)時(shí)舞臺(tái)上的節(jié)目大多以歌舞為主，語(yǔ)言類(lèi)節(jié)目很少。

當(dāng)時(shí)正好流行“改革風(fēng)”，所以春晚也與時(shí)俱進(jìn)地打開(kāi)了這張風(fēng)向標(biāo)。

第二年，歷史上第一個(gè)標(biāo)志性道具節(jié)目《吃面條》誕生，觀眾也因此知道了“道具演員”的職業(yè)。

可以說(shuō)，陳佩斯、周志武主演的《吃面條》開(kāi)創(chuàng)了春晚小品先河，堪稱極品。

整個(gè)劇本的情節(jié)很簡(jiǎn)單。大體上講的是一位龍?zhí)籽輪T為了追求夢(mèng)想，被導(dǎo)演多次要求吃面條的故事。

道具中的陳佩斯們一直被要求吃面條，一開(kāi)始興致勃勃地口吃，認(rèn)為自己做得好就能得到認(rèn)可，為此很感激。(莎士比亞)。

但是一直吃面條的他發(fā)現(xiàn)在狼吞虎咽的時(shí)候要一直說(shuō)話，吃的動(dòng)作也沒(méi)有停止，最后他真的受不了。(莎士比亞)。

只能停止吃面條的動(dòng)作，放棄成名的想法，告訴教練真的不行，回歸本職工作。

那時(shí)的“改革風(fēng)”并不一定適合所有人，所以劇本中的臺(tái)詞“導(dǎo)演，我現(xiàn)在，我現(xiàn)在不想出名”成為當(dāng)時(shí)經(jīng)典的對(duì)話之一。

但是，這個(gè)被稱為“里程碑”的道具在當(dāng)時(shí)經(jīng)過(guò)迂回曲折后被搬上了銀幕。

兩位主演的現(xiàn)場(chǎng)反應(yīng)能力太強(qiáng)，排練時(shí)在場(chǎng)的人都笑到了“人見(jiàn)人仰”的地步。(威廉莎士比亞，排練，排練，排練，排練，排練，排練，排練)。

有趣的是，一位廚師覺(jué)得太搞笑了，于是立即笑了起來(lái)。

因?yàn)楫?dāng)時(shí)人們的思想環(huán)境還沒(méi)有特別開(kāi)放，有些領(lǐng)導(dǎo)人認(rèn)為這種道具讓人笑成這樣，很難登上優(yōu)雅的位置，差點(diǎn)害死這個(gè)節(jié)目。

春晚播出前30分鐘，能否確定《吃面條》還是未知數(shù)。最后，導(dǎo)演黃一和堅(jiān)持把素描放在舞臺(tái)上，這是春晚歷史上的第一張素描。

之后，梅

年春晚就漸漸形成了自己的固有模式，小品也成了固定的語(yǔ)言節(jié)目之一。

1986年，朱時(shí)茂和陳佩斯二次搭檔，創(chuàng)作出了新的春晚小品《羊肉串》。

隨著陳佩斯的一句“烤羊肉串勒......電影明星，嘗嘗咱哥們的羊肉串啊，烤羊肉串勒......過(guò)路這位師傅，嘗嘗咱的羊肉串烤得了！”開(kāi)場(chǎng)，整個(gè)春晚也達(dá)到了高潮階段。

大家都期盼著這個(gè)新的小品節(jié)目能給人帶來(lái)驚喜，果不其然，它也做到了，在場(chǎng)的觀眾基本上都是捧腹大笑的狀態(tài)。

U1S1，這句吆喝真的有街邊小販內(nèi)味了~給飯姐直接喊餓了....

為了把角色演活，陳佩斯專門(mén)去當(dāng)?shù)毓ど叹謱W(xué)習(xí)怎么管理，陳佩斯也在路邊觀察生活中的商販如何賣(mài)羊肉串。

不得不說(shuō)，老戲骨真的是敬業(yè)，難怪小品那么出色。

再往后推一年，“司馬光砸光”又成了當(dāng)時(shí)口口相傳的段子。

這是趙麗蓉和侯耀文合作的小品《英雄母親的一天》里面的經(jīng)典名言，配上老太太有趣的口音、和藹的形象，小品一播出，這句話瞬間就出了圈。

周邊小巷，街坊鄰居，幾乎人人都會(huì)說(shuō)這句話。

1989年，新的春晚播出，隨之而來(lái)的就是新的經(jīng)典臺(tái)詞。這一年，觀眾通過(guò)小品《懶漢相親》認(rèn)識(shí)了宋丹丹。

而她那句山東普通話“俺叫魏淑芬，女，29歲，至今未婚”，更是讓觀眾對(duì)她記憶深刻，她也因此一夜出名。

那時(shí)，大家見(jiàn)到宋丹丹可能都不知道她的真名，但一說(shuō)魏淑芬，都知道這人是誰(shuí)。

值得一提的是，這部小品是宋丹丹的首秀，就在人人都搶破腦袋都想上春晚的時(shí)候，她卻險(xiǎn)些因?yàn)橛X(jué)得臺(tái)詞過(guò)于肉麻放棄上臺(tái)機(jī)會(huì)。

幸運(yùn)的是，在導(dǎo)演的開(kāi)導(dǎo)之下，最后她還是登上了春晚的舞臺(tái)。

第二年，趙本山的一句“這些兒女純牌忤逆不孝，就許他年輕人打情罵俏，連摟帶抱，老年人就得一個(gè)人干靠？ 這氣人呢?！?，讓觀眾對(duì)老人戀情有了改觀。

這句搞笑的臺(tái)詞，出自于小品《相親》，講述的是一對(duì)老年人在兒女的撮合下，去相親的故事。

在當(dāng)年，該作品還憑借實(shí)力榮獲了雙星杯戲劇曲藝類(lèi)第一名。

同年，陳佩斯的“白日做夢(mèng)！你這個(gè)叛徒”，以及朱時(shí)茂的一句“但是這個(gè)主角，不是誰(shuí)都能演的”，讓小品《主角和與配角》再次成功出圈。

在演出的時(shí)候，還出了一點(diǎn)小意外，朱時(shí)茂配槍的帶子不知道什么時(shí)候突然斷了。

要不說(shuō)老戲骨實(shí)力擺在那兒呢，面對(duì)此景朱時(shí)茂絲毫不亂，在無(wú)聲無(wú)息中就把帶子重新系好了。

要是飯姐不說(shuō)，可能還有很多人不知道這個(gè)小插曲吧~

次年，趙本山又創(chuàng)作出了新的臺(tái)詞：怕就是愛(ài)，愛(ài)就是怕。

這是他出演的小品《小九老樂(lè)》里面的一句臺(tái)詞，側(cè)面反映了當(dāng)代女性地位在慢慢變高，而新的婚姻家庭觀也在慢慢滲透人心。

在試演過(guò)程中，這部小品其實(shí)只需要15分鐘便可以結(jié)束，但趙本山硬是靠自己的即興發(fā)揮多演了4分鐘。

最后，該作品斬獲了當(dāng)年春晚觀眾評(píng)選最優(yōu)秀節(jié)目獎(jiǎng)。

1992年，趙麗蓉的“探戈就是趟啊趟著走，三步一回頭，五步一招手，然后接著趟啊趟著走?！庇只鸪隽巳?。

其實(shí)，鮮有人知小品《媽媽的今天》里面，趙老師說(shuō)這句臺(tái)詞時(shí)用的探戈步伐，靈感來(lái)源于街頭舞場(chǎng)。

這小動(dòng)作一加，整句臺(tái)詞都有了靈魂，畫(huà)面感一下就有了，也難怪觀眾那么喜歡。

要不咋說(shuō)，藝術(shù)來(lái)源于生活呢。

兩年后，小品《打撲克》里面的臺(tái)詞“女秘書(shū)管董事長(zhǎng)”引發(fā)了不少爭(zhēng)議。

雖然這部由黃宏和侯耀文主演的節(jié)目《打撲克》，寓意是諷刺當(dāng)代社會(huì)的一些不良現(xiàn)象，但還是引起了不少人反感。

當(dāng)時(shí)，有一位外交部的女秘書(shū)還對(duì)他冷嘲熱諷地說(shuō)：“黃宏??！你把我們女秘書(shū)的作用夸大得夠可以啊”！

不過(guò)諷刺類(lèi)的作品，受到爭(zhēng)議其實(shí)也很正常，但也側(cè)面反映了這是個(gè)好節(jié)目。

緊接著，趙麗蓉rap在1995年橫空出世，飯姐心想如果那時(shí)有某博的話，這估計(jì)穩(wěn)居熱搜榜第一了。

“春季里開(kāi)花十四五六，啊六月六啊看谷秀啊春打六九頭，這么包裝簡(jiǎn)直太難受，我張不開(kāi)嘴兒，我跟不上遛，你說(shuō)難受不難受，你說(shuō)難受不難受？”

唐山口音加上說(shuō)唱，這一次，趙老師的小品《如此包裝》又創(chuàng)了新的輝煌。除此之外，還有一個(gè)細(xì)節(jié)也格外引人注意。

在節(jié)目尾聲之際，趙老師突然腿傷復(fù)發(fā)，一個(gè)踉蹌就跪在了地上。

這時(shí)，臨場(chǎng)反應(yīng)能力絕佳的她臨危不亂，繼續(xù)說(shuō)臺(tái)詞，以至于整個(gè)環(huán)節(jié)看起來(lái)毫無(wú)違和感。

直到現(xiàn)在，還有不少觀眾認(rèn)為這是一個(gè)有意設(shè)計(jì)的情節(jié)。

臺(tái)詞“回憶殺”

1996年，一句“哥哥面前一條彎彎的河，妹妹對(duì)岸唱著一支甜甜的歌，哥哥心中蕩起層層的波，妹妹何時(shí)讓我渡過(guò)你的河”讓潘長(zhǎng)江成功爆火。

這一年，觀眾記住了潘長(zhǎng)江在小品《過(guò)河》的“豆包”形象，認(rèn)識(shí)了個(gè)頭不高、但是感染力極強(qiáng)的他。

而這句臺(tái)詞也被廣為流傳，飯姐看小品時(shí)都會(huì)跟著哼上兩句。

最后，該作品也獲得了中央電視臺(tái)“我最喜愛(ài)的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)節(jié)目”小品類(lèi)二等獎(jiǎng)。

三年后，春晚釘子戶陳佩斯、朱時(shí)茂和春晚正式“決裂”。

年初之時(shí)，中國(guó)國(guó)際電視總公司在未經(jīng)兩人同意之下，單方面發(fā)行了《吃面條》等8個(gè)小品的光盤(pán)。

兩人知道此事后，十分氣憤，隨即將其告上了法庭，最后他們獲賠30多萬(wàn)。

從此，春晚舞臺(tái)上再也不見(jiàn)兩人身影，從另一個(gè)層面來(lái)說(shuō)，趙本山失去了強(qiáng)有力的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，當(dāng)年他便創(chuàng)作出了自己的里程碑之作《昨天·今天·明天》。

“改革春風(fēng)吹滿地，中國(guó)人民真爭(zhēng)氣”、“打電話，還說(shuō)外語(yǔ)“Hello哇，飯已OK了，下來(lái)咪西吧！”成了膾炙人口的臺(tái)詞。

而這部小品也成了現(xiàn)象級(jí)節(jié)目，一火就是20多年，堪稱這些年來(lái)春晚最經(jīng)典的佳作之一。

同年，還有一段中英文臺(tái)詞也火了起來(lái)，那就是趙麗蓉的“點(diǎn)頭yes，搖頭no，來(lái)是come去是go?！?/p>

這是春晚小品《老將出馬》里面的臺(tái)詞，趙老師真是rap star無(wú)疑了。

有趣的是，當(dāng)年的春晚在服裝上極具特色，這一點(diǎn)在此小品里面就可以體現(xiàn)出來(lái)。

俗話說(shuō)姜還是老的辣，有趙老師參演的小品，總是充滿趣味性，可令人惋惜的是，這是趙老師生前最后一部春晚作品。

此后，春晚小品幾乎就成了趙本山一人的“高光”舞臺(tái)，眾多“回憶殺”臺(tái)詞都來(lái)自于他主演的作品。

千禧年，趙本山和宋丹丹在小品《鐘點(diǎn)工》里，又創(chuàng)造出了一句經(jīng)典臺(tái)詞。

“說(shuō)，要把大象裝冰箱，總共分幾步？三步。第一步，把冰箱門(mén)打開(kāi)，第二步，把大象裝進(jìn)去，第三步，把冰箱門(mén)帶上?！?/p>

這部作品除了有趣之外，還揭示了當(dāng)代社會(huì)許多問(wèn)題，比如老齡化、代溝等等。

因此，引發(fā)了不少人的共鳴，最后該小品榮獲“我最喜愛(ài)的春晚節(jié)目”評(píng)選小品類(lèi)一等獎(jiǎng)。

次年，趙本山聯(lián)合宋丹丹、范偉再出新作《賣(mài)拐》。

“我能把正的忽悠邪了，能把奸人忽悠苶了，小兩口過(guò)得挺好，我給他忽悠分別了。今天賣(mài)拐，一雙好腿我能給他忽悠瘸了！”

臺(tái)詞一出，“大忽悠”就成了新的“騙子”代名詞，因此出圈的臺(tái)詞還有“走兩步！走兩步！沒(méi)病走兩步！”。

盡管這部作品熱度不斷，備受歡迎，可它也一度引發(fā)了“抄襲爭(zhēng)議”一事。

2006年，于景將該小品的作者何慶魁、北京國(guó)林風(fēng)圖書(shū)有限公司告上了法庭，稱自己曾將親身經(jīng)歷事件作為素材，創(chuàng)作了小品《賣(mài)拐》。

結(jié)果，卻發(fā)現(xiàn)2001年的小品《賣(mài)拐》作者署名為何慶魁等人，趙本山也遭人詬病。

即使原告勝訴了，也沒(méi)有影響到趙本山的人氣和熱度。

次年，《賣(mài)拐》的續(xù)篇小品《賣(mài)車(chē)》登上了春晚舞臺(tái)，臺(tái)詞“現(xiàn)在你完了，無(wú)情的病毒正在吞噬著你的大腦健康細(xì)胞，一個(gè)嶄新的植物人即將誕生！”也被趙本山再次帶火。

這波操作也讓不少人感到驚訝，原來(lái)小品也會(huì)有續(xù)集？

不過(guò)這個(gè)小品笑料不斷，還是得到了不少人的喜歡，它也因此再度陷入爭(zhēng)議之中。

有觀眾覺(jué)得這種作品涉嫌侮辱殘疾人，但趙本山本人也對(duì)此作出過(guò)解釋，只是諷刺社會(huì)現(xiàn)象，并沒(méi)有侮辱之意。

此時(shí)，趙本山幾乎就是“獨(dú)孤求敗”的狀態(tài)，大家對(duì)春晚的最大期待值基本就在他身上。

所以，2006年時(shí)，趙本山再次嘗試了小品續(xù)集，創(chuàng)作了小品《說(shuō)事兒》。

這部作品，就是延續(xù)《昨天今天明天》的故事。

舞臺(tái)上，兩人的表現(xiàn)甚佳，再加上一連串的包袱、不同的笑料都讓這部小品得到了非常好的反響。

其中，出圈的臺(tái)詞就有“你大媽已經(jīng)不是你六年前那大媽了，你大爺永遠(yuǎn)是你大爺”。

第二年，《策劃》又讓趙本山拿下了“小品王”的稱號(hào)。

隨之爆火的臺(tái)詞就有“下蛋公雞，公雞中的戰(zhàn)斗機(jī)，偶耶！ ”

意料之中，該作品榮獲了“我最喜愛(ài)的春晚會(huì)”評(píng)選小品類(lèi)一等獎(jiǎng)，用“拿獎(jiǎng)到手軟”來(lái)形容趙本山，應(yīng)該是毫不夸張的。

不過(guò)，他雖然在臺(tái)上光環(huán)無(wú)數(shù)，在臺(tái)下確實(shí)被人“吐槽不斷”。

因?yàn)?，排練現(xiàn)場(chǎng)的人都認(rèn)為趙本山是最“不講理”的演員，原因就是他的腦袋轉(zhuǎn)得太快，總愛(ài)即興發(fā)揮一些臺(tái)詞，很難跟上他的腳步。

更重要的是，不少觀眾感覺(jué)到趙本山有點(diǎn)“后繼乏力”，很難再創(chuàng)作出高水平作品。

幾年后，趙本山開(kāi)始把徒弟接二連三帶上舞臺(tái)，比較有名的就是2011年的春晚舞臺(tái)。

小品《同桌的你》里面，小沈陽(yáng)的一句臺(tái)詞“有一次咱倆走在放學(xué)的路上……此處略去27個(gè)字”帶起了當(dāng)年的網(wǎng)絡(luò)熱詞。

往回去看，不難發(fā)現(xiàn)在這一年里，很多人都會(huì)用“此去省略多少字.....”來(lái)交流。

這帶詞能力，和當(dāng)代小花的帶貨能力有得一拼。

春晚需要新人，觀眾需要新活力，所以開(kāi)心麻花悄悄來(lái)了，最火的當(dāng)屬2014年。

這一年的春晚小品《扶不扶》，引發(fā)了全國(guó)人民熱烈討論。

而結(jié)尾的一句“這人倒了咱不扶，這人心不就倒了嗎？人心要是倒了，咱想扶都扶不起來(lái)了”更是引起不少人的深思。

把時(shí)事完美結(jié)合到小品里，整部作品的立意，更是上升到了人們都能接受的道德層面。

就這一點(diǎn)來(lái)說(shuō)，開(kāi)心麻花是成功的。

結(jié)語(yǔ)

現(xiàn)在觀眾對(duì)沈騰的期待，就如同當(dāng)初對(duì)趙本山的期盼一般。

守在電視機(jī)前看春晚，可能等的就是這些小品演員的出現(xiàn)。

但過(guò)去小品所取得的輝煌，是現(xiàn)在作品很難復(fù)刻或超越的。

只希望今年的春晚小品，能給我們帶來(lái)一些驚喜吧。

作者：炸胡牌

責(zé)編：CHEN