來自宇宙的消極意志。

前言：

好小說家不解書。作者用敏捷的文史、緊張刺激的動作來描寫，懸疑古怪的情節(jié)很快，幾乎以迅雷不及掩耳之勢抓住你的心。(威廉莎士比亞，《哈姆雷特》)英雄的歡快史詩故事；輕松有趣的校園輕小說；穿越星際的外星幻想。作家的文章似乎有無窮無盡的可能性。我們在為好故事吶喊的同時，也想進(jìn)入這個門，成為真正寫奇妙故事的創(chuàng)作者，讓別人承認(rèn)自己的想法。(莎士比亞)。

小說的寫作和電影動畫不同。那個費用要便宜得多。如果有寫作的功勞、好的故事框架，只要付出思考的費用，就能得到自己想要的作品。(蕭伯納，讀本)語言是我們天生在學(xué)習(xí)的東西，用語言表達(dá)自己的構(gòu)想看起來很容易，但實際上很難做到。而是說，你知道的。

本人在寫作初期也很苦惱。“為什么市場上有這么多好作品，但沒有一個作家說創(chuàng)作到底是怎么回事。(莎士比亞。)。有了這種心態(tài)，我想寫一系列這樣的文章，系統(tǒng)地探討虛構(gòu)寫作中可能出現(xiàn)的各種問題。(威廉莎士比亞，溫斯頓，著作)從最基本的早期問題，即寫作方法問題，人物情節(jié)如何構(gòu)思，到較為深刻的世界觀構(gòu)想。當(dāng)然，本人的創(chuàng)作經(jīng)驗還很短，但只有一年多的時間。如果有其他意見，歡迎討論。水平有限。希望不吝賜教。

不是所有小說家都是天生的作家。他們早期創(chuàng)作時也大多有非常困難的經(jīng)歷。這種困難的根源不是寫作本身。作文誰都可以寫，語文試卷的閱讀理解能力誰都可以。因為沒有人告訴我該以什么態(tài)度面對自己的想法，所以我認(rèn)為羞恥是難以克服的難關(guān)。(威廉莎士比亞、《哈姆雷特》、《Lamert》)很多人都有寫作的想法，但這不是很友好的早期困難，甚至認(rèn)為這是主要困難，所以放棄了自己的想法。(莎士比亞)。

其實想做一件事的秘訣在于“從容易到難”四個字。如果你一開始就寫不出完整的小說，甚至連一行都覺得難，那是最正常的。因為我們看到的完美作品的作者在基礎(chǔ)方面比那個大放光彩的瞬間付出更多。我們不是一開始就想忍受一部小說，而是要從其他各方面開始。創(chuàng)作是一件有手藝的事，不能說沒有長期練習(xí)就寫了最終的好作品。

在教育的第一部分，我們主要從解決寫作開始，消除常見的誤解。(約翰f肯尼迪)。

請注意，如果你真的是零基礎(chǔ)，也就是考試作文等自己一篇文章都不寫，也沒有寫日記的習(xí)慣，那么這個最基礎(chǔ)的時間還需要很長時間。(大衛(wèi)亞設(shè))。

萬事開頭難。如果你能邁出這第一步，如果你不寫作品，只有一篇構(gòu)思，我也祝賀你。"歡迎來到創(chuàng)作的世界。"" "

新人最大的問題是羞恥心

什么是羞恥？

本質(zhì)上還是害怕，害怕，什么問題“我寫不出來怎么辦？”“”寫不好怎么辦？“如果你真的擔(dān)心這些問題，我可以坦白地說。你會遇到這些問題，你早期每天都會遇到這些問題。想寫內(nèi)容，但無論如何寫不出來的感覺真的會讓人發(fā)瘋。不要對自己抱有幻想，要認(rèn)識到自己的現(xiàn)狀，才能朝著更高的目標(biāo)前進(jìn)。(蕭伯納。)同時，你也會在這個過程中獲得成長的樂趣。(莎士比亞)。

更具體的困難是不能真正面對書中的人物。這個表達(dá)是不給人物起名字的。因為一旦起了名字，就會自動產(chǎn)生難以形容的恥辱。這種感覺就像幻想中的人突然進(jìn)入了現(xiàn)實世界。身體的各種不完美很快就會讓人驚慌失措。(威廉莎士比亞，《哈姆雷特》)關(guān)于這一點，有很多實際有效的方法。首先，學(xué)著在豆瓣上寫影評。短評也可以。如果充分積累對角色的直接評價的感情，這種羞恥感就會減少。意識到人物有多種屬性，認(rèn)識到這種屬性，就不會停留在感性的水平上，更客觀地認(rèn)識角色。

而且你逐漸是虛構(gòu)人物，但我們發(fā)現(xiàn)他們本質(zhì)上是通過現(xiàn)實的因素，非常經(jīng)典的問題是“如果我真的有個可愛的妹妹會怎么樣？”會知道的。

一旦你開始從這個現(xiàn)實的層面認(rèn)識到人物的本質(zhì)，角色會立即以更加生動的方式浮現(xiàn)在腦海中，馬上開始寫完美的作品嗎？(大衛(wèi)亞設(shè))。

也會有這種錯覺吧？

三種基本的文章形式，小說是最后一種

三種不同功能的寫作。

不同的寫作動機也形成了三種不同的寫作方式。

第一，為自我表現(xiàn)而寫作的人，以日記、散文、感悟、文體涼爽為目標(biāo)，為了純粹的自我表現(xiàn)而寫作，也被稱為“浪漫寫作”。心理學(xué)廣泛利用這種方式促進(jìn)自我對話。比如敘事的《自由書》，生平的《成就事件》。

第二，會議記錄、工作流程和文件、信息備忘錄等記錄撰寫文件式作文。每天的郵件、大量的公文、甚至微信聊天都是這種類型的寫作。這種寫作方式的目的是“誠實、結(jié)構(gòu)性地反應(yīng)事實”。

第三，影響和傳播的寫作是一種觀點和事實表達(dá)型寫作——引導(dǎo)人們看到好的觀點、好的思想和別人看到你看到的世界。這種寫作也被稱為“經(jīng)典寫作”方式。進(jìn)一步細(xì)分的話，可以分為“虛構(gòu)類”和“非虛構(gòu)類”。例如，《哈利波特》顯然是虛構(gòu)類，《自控力》是非虛構(gòu)類。

分的觀點文、社評也是非虛構(gòu)類的。

看到上面的文字你是不是有一種醍醐灌頂?shù)母杏X呢？

因為上面的三種寫作類型就像是在說寫作的三種層次。如果你是基于第二種寫作積累了大量的寫作經(jīng)驗，那么你就會寫一些面對公眾視野的文章，為那些不了解行情，不知道事情發(fā)展經(jīng)過的人明白到底發(fā)生了什么。事實上，我認(rèn)為這是繞不開的一關(guān)，因為任何文章，小說也好，報道也好，甚至是試卷作文，都是繞不開“邏輯能力”的。而基于事實的記錄和分析就是提高最基礎(chǔ)的能力的。并且好的作品不僅僅是在虛構(gòu)的層面優(yōu)秀，作者還非常擅長觀察生活，所以才能夠?qū)⑦@種洞見能力運用到作品之中。這種對于事物的分析能力可以說是一種相當(dāng)通用的寫作能力。

好的想法從哪里來？不是胡編亂造的，也不應(yīng)該是直接從那些讓我們感到新鮮刺激的元素之中來，而是就是一種基于事實的進(jìn)一步推演。往往好的劇本就是“如果現(xiàn)實之中不是這樣的情形，而是另外一種情形，那會是怎么樣的呢？”

事實上，觀點不是天生就能夠有的，思考能力也不是一天就能夠養(yǎng)成的。對于這一層能力的培養(yǎng)任何人都不能夠幫助你。一些書籍（推薦兩本《批判性思維工具》《人類簡史》都是我自己看得入門書）都是有助于讓你形成自己觀點的書，觀點新穎，和任何傳統(tǒng)意義上認(rèn)識的書籍不同，因此可讀性強。

思考能力是寫作的底層能力。寫作其實只不過是一個窗口而已，讀者可以透過這扇窗可以看見什么，完全是由你能夠看見的所決定的?？偨Y(jié)起來就是，人好，你寫的內(nèi)容才會好。

從積累開始你的寫作

小說是最終的產(chǎn)品，在一項產(chǎn)品完成之前，還有許多提升能力的訓(xùn)練可以做。只有一步一個腳印地向前走才能夠成功。

雖然這個教訓(xùn)已經(jīng)是老生常談的了，但是在這里還是要情調(diào)一下：別人都在關(guān)注網(wǎng)上有什么最新動態(tài)的時候你只有專注地做好自己手頭的事情，持之以恒。擁有自己的作品那種喜悅不是其他的娛樂消遣可以比擬的。別人或許幾年過去了還是在做毫無意義的刷屏，但是一旦你開始堅持它就會漸漸讓你變成一個自知的人，一個更優(yōu)秀的人。

就拿前面的日記體裁舉例子，最簡單的一件事就是一定要多關(guān)注自己感興趣的番劇或者是電影臺詞。從現(xiàn)在起就開始記錄吧，你看過什么電影？對電影的哪一個橋段感興趣？這些積累最后都會成為你寫作的寶貴素材。沒有任何一個靈感是可以憑空的來的，它們總是從對過去的思考之中來。

如果你開始打算動筆了，你可以這樣經(jīng)常和自己玩一個游戲：這里如果是我來寫的話我會……這里的這個場景我覺得很好，如果寫……的話我會這樣用。

用截圖把那些認(rèn)為有價值的內(nèi)容截下來吧。

如果你真的想開始寫的話，那么就要知道自己的喜好到底是什么。只有喜歡的東西我們才愿意去寫，不是嗎？