最近看了《星辰大海》這部戲嗎？看過電視劇的你一定會對楊冰這個角色印象深刻。她是大氣正義、可愛、鼓舞人心的女主人公甘愛的導(dǎo)師和朋友，也是彼此相愛的人生導(dǎo)師。(大衛(wèi)亞設(shè))。

扮演簡愛的是柔道，扮演楊冰的人帶著笑容。

戴著笑容，是優(yōu)秀的演員，還是優(yōu)秀的歌手。另外，笑似乎完全沒有電影和音樂的身份，而是在話題和熱點層面互相“互相利用”。她的音樂一直很純正，就是那種純粹的好聽。

寫搞笑的歌確實好聽，聽到的都能體會。而且這種好聽不是單純的旋律抓住耳朵的好聽，而是可以在好聽的基礎(chǔ)上擊沉人們，通過歌曲的鏡子看到自己的樣子，回憶自己以前的樣子和愛過的人，做過的事，經(jīng)歷過的事等。

例如，今天最新的在線《語文》。

哪個中國人年輕的時候沒去過《語文》。只是年輕的時候，我們一直以《語文》為教科書，通過《語文》學(xué)習(xí)拼音、單詞、學(xué)習(xí)作文、為了好成績、為了模糊的未來和人生而學(xué)習(xí)。

這次笑的這《語文》真的讓我真切地感受到了具體的生活。黑板上的時事、作業(yè)本上的散文、這些熟悉的構(gòu)思通過音樂突出耳邊的時候，突然意識到《語文》是人生的一個劇本。

《語文》教科書上的經(jīng)典名篇最終都與我們的生活有關(guān)，甚至我們偶爾會進(jìn)入那些句子和那些場景。所以《語文》不再是教科書，而是人生。

聽音樂的目的到底是什么？有人說是為了單純的感官娛樂，也有人說是好聽動人的。這一點固然重要，但在我看來，音樂最高水平的意義除此之外，還應(yīng)該是通過音樂和歌詞、演奏、主唱想起什么，還能引起某種感動的一種感動。

例如，《語文》這首歌將《語文》教科書與人生劇本聯(lián)系在一起，是創(chuàng)作者創(chuàng)新而滿意的概念和角度，也形成了對聽者的情感沖擊和思維回響。

今年年初發(fā)行《咱倆》這首歌時，我特別提到了笑和李宗盛之間的關(guān)系。這種關(guān)聯(lián)并不是說什么形式上，甚至是生澀的關(guān)系，而是現(xiàn)在寫了一兩年的微笑創(chuàng)作和表達(dá)，達(dá)到了“越過山丘”式的經(jīng)驗。(莎士比亞，莎士比亞) (以英語發(fā)言)(以英語發(fā)言)(以英語發(fā)言)。

那種嘆息般的語調(diào)，輔音的悠閑和音樂真實純粹的溫度表現(xiàn)，現(xiàn)在的笑容在音樂層面已經(jīng)形成了自己鮮明的音樂表現(xiàn)體系，這種體系與外在的風(fēng)格無關(guān)。和8、90年代的很多歌唱歌手一樣，這個體系首先是內(nèi)在的氣質(zhì)，來自內(nèi)外。(在我看來，這是一首歌。)(另一首歌。)(另一首歌。)(另一首歌。)

《語文》像這首歌一樣曲調(diào)簡單，解釋樸素，但有很大的厚度。這種厚度首先來自帶笑的情緒密度。

詩人董玉芳的音樂文章寫了人與人之間的無情，但沒有把作品引導(dǎo)到?jīng)]有人類價值的消極和頹廢中。(威廉莎士比亞，溫斯頓，音樂)聽起來很殘忍，但整首歌又是不斷碰撞自我和人生的過程，沒有具體的答案，但真實地恢復(fù)了我們的生活。(莎士比亞)。

特別是在《看戲的人不需要看劇本》的演繹中，也通過自然的戲劇化短句展現(xiàn)出“在舞臺上我唱歌，在臺下看”的虛實互動感，使人生和劇本之間突然出現(xiàn)在聽者眼前，造成情感上的沖擊。大衛(wèi)亞設(shè)(David Assell)，Northern Exposure(美國電視新聞)。

雖然很多人還在寫搞笑的身份，但也會給她貼上表演的優(yōu)秀歌曲的標(biāo)簽。(威廉莎士比亞、哈姆雷特、LAMLET)但在我看來，笑顯然是通過拍攝，通過各種主題和角色的涉獵，讓自己擁有比一般歌手好得多的采風(fēng)環(huán)境和條件，在各種不同的生活中結(jié)合自己的生活，編寫自己的音樂。(莎士比亞，坦普林。)

語文》課本。

而即使是從一個音樂唱作人的角度來講，戴笑盈都是獨一無二的，不僅有像董玉方這樣優(yōu)秀的詞人作為長期的搭檔，并且在旋律的譜寫和人聲的演繹方面，都已經(jīng)形成了一種鮮明的個人音樂體系。

戴笑盈的唱作，既有著民謠的純粹、真實，又有著流行音樂的悅耳、動聽，還有著女性創(chuàng)作人獨有的感性和細(xì)膩。而且整體上也是在都會流行樂的基礎(chǔ)上，又不失那種清新率真的質(zhì)感，情緒的表達(dá)也是有哀怨、有釋然，既無奈、也從容。

對于有一定人生閱歷的人來講，戴笑盈的歌曲，無疑是治愈和療傷的好作品。它們沒有晦澀的深刻，卻也不至于平淡的太淺，可以直抵靈魂，又能自我對話，還能梳理自己的人生，調(diào)整自我之間的關(guān)系……

一邊是《有翡》、《月上重火》、《我和我的祖國》和《街娃兒》等影視劇作品，一邊是《律動》、《雜音》、《磨損》、《咱倆》和《語文》這樣的音樂創(chuàng)作，戴笑盈在藝術(shù)的兩端走的是相似又并不相似的人生。

影視劇里的她，多元又多變，而音樂作品里的她，鮮明又獨特。一定程度上，前者是積累、后者是出口，也像極了我們的人生，只不過大部分不會創(chuàng)作的人，只能通過別人的作品，去激活自己的閱歷和人生。

唯一遺憾的是，就是戴笑盈的發(fā)歌的間隔太長了，流量時代，我們是不是也需要更多一些這樣的歌手、這樣的聲音。他們不需要沖榜、屠榜，他們更需要我們直面音樂、靈魂碰撞，在某一個夜晚，于酒過三巡之后讓文本重新變成人生，或許殘忍，卻聽得人欲罷不能。