半個(gè)月前，宋丹丹“拍戲不是劇本”的言論引發(fā)了編劇、導(dǎo)演、演員之間的激烈較量，國內(nèi)編劇面臨的“集體戰(zhàn)斗空”的困境再次拋到了世人面前。除了劉瀏、二月河、鄭宇等少數(shù)有話語權(quán)的大牌編劇，大部分都是在交稿后喪失了“主權(quán)”。去年馬一立主演的《青春期2》在北京衛(wèi)視播出后不久就被刪減播出。該劇編劇馬光遠(yuǎn)站起來喊道:“劇本已經(jīng)改得面目全非了”。

相反，韓劇在整個(gè)制作過程中有60-70%的決策權(quán)，包括劇情走向和演員的選擇。

驚呆了，《星你》作家與都叫獸片酬一樣多！

首先，在韓國，編劇統(tǒng)稱為“編劇”。他們一般不用留在團(tuán)里拍，只需要和制作公司見面討論題材，挑選演員，然后按時(shí)完成劇本，隨時(shí)和導(dǎo)演電話溝通。與國內(nèi)編劇普遍哭窮的情況相比，韓國作家在小康之路上遙遙領(lǐng)先。

目前韓國公認(rèn)的三大頂尖作家是金秀賢和金恩淑。16-20集周劇的量，寫一部劇輕松賺幾千萬人民幣。普通署名作家單集稿酬也能達(dá)到2000萬韓元，折合人民幣11萬左右。

阿斯特里制作公司CEO李尚柏在接受記者采訪時(shí)說:“在韓國，很多作家比演員更有價(jià)值。就像《星游》的編劇樸智恩一樣，她一集就能平起平坐，能有一億韓元?！?/p>

對于幾百集的日劇來說，著名作家一般每集能拿到3000萬韓元，但是因?yàn)閯×烤薮?，總的回?bào)是相當(dāng)可觀的。去年的日劇《奧羅拉公主》原定150集，但由于收視率不錯，電視臺臨時(shí)加了25集。據(jù)韓國媒體分析，劇作家任成漢至少可以獲得45億韓元，約合2600萬人民幣。

韓國編劇在出道成為正式編劇之前，也需要經(jīng)歷一個(gè)漫長而黑暗的“學(xué)徒”期，也就是所謂的助理編劇。據(jù)一位韓國同事介紹，與制作公司簽約的助理編劇，每集可以賺60萬韓元，但如果與電視臺簽約，只能拿到月薪3500元。2008年，韓國SBS電視臺一位助理編劇因壓力過大自殺，一時(shí)震驚。

回顧國產(chǎn)劇的制作環(huán)境，一般編劇單集報(bào)酬一般不到5萬，而成熟編劇可以達(dá)到10萬。然而，在《66與高滿堂》中出價(jià)40萬和50萬集的大牌編劇通常都是以投資的形式獲得報(bào)酬的。至于槍手和助手的報(bào)價(jià)，世界上真的是一樣的，一集價(jià)格幾百到幾千元不等。

9成作家都是家庭主婦 男作家“抱團(tuán)”打反攻

目前在韓國作家協(xié)會注冊的編劇約有500人，年齡在35-40歲之間。留著厚胡子的萬智財(cái)編劇告訴記者，韓國編劇圈里女編劇占主導(dǎo)地位。"比如寫家庭劇的10個(gè)編劇中，有9個(gè)可能是家庭主婦."

雖然女作家在數(shù)量上有壓倒性優(yōu)勢，但男作家在進(jìn)行反擊！2013年3月，以萬裕財(cái)為首的5位男作家密集爆發(fā)，推出《野王》《七級公務(wù)員》《廣告天才》《金錢神通》等優(yōu)質(zhì)劇，這是韓國男作家集體反擊的巔峰。

大牌如全智賢也要全天候場 想串戲？門都沒有

在韓國，男主角的工資普遍比女主角高。一方面，演員有足夠的后勁，可以從男神演成大叔。其次，韓劇的主要觀眾是女性，這讓女孩和阿姨們很開心，也算拍馬屁。

中國火了，工資自然漲！事實(shí)上，像金秀賢、李秉純和張東健這樣能賺到1億韓元的演員屈指可數(shù)，他們中的大多數(shù)在海外市場都很受歡迎。2012年，李敏鎬為《新一》每集支付了約6000萬韓元。但隨著《后嗣》的走紅，《長腿叔叔》在全亞洲尤其是中國市場開始流行，超過了張根碩的人氣，為他晉升到億元獎勵俱樂部奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

據(jù)韓國同行介紹，金秀賢拍電影《賊團(tuán)》時(shí)只花了8000萬韓元，而全智賢當(dāng)時(shí)花了3.8億韓元。比起國內(nèi)一線演員，電影里經(jīng)常拿幾百萬的片酬，韓國演員真的又便宜又好！這也是他們大多數(shù)人愛拍電視劇的原因。錢越多越能吸引人氣！