藝術(shù)歌曲《紅豆詞》賞析

引言:《紅樓夢(mèng)》是中國(guó)四大古典小說(shuō)中最令人擔(dān)憂的一本書(shū)。古往今來(lái)，由其引發(fā)的“紅學(xué)”研究熱潮從未降溫，也從未停止。這本書(shū)也是陪伴我整個(gè)學(xué)習(xí)過(guò)程的唯一經(jīng)典。因此，今天，我冒昧地對(duì)劉雪庵先生的《紅豆詞》做一個(gè)簡(jiǎn)短的評(píng)論。——1.給你介紹“藝術(shù)歌曲”；2.解讀舒伯特的藝術(shù)歌曲

《紅豆詞》是《紅樓夢(mèng)》第二十八回。賈寶玉在朋友馮紫英家的宴會(huì)上唱了一首歌。表面上看是一首普通的相思小曲，但從賈寶玉唱的相思來(lái)看，不難猜到林黛玉是他四年的對(duì)象。再者，紅豆詞字里行間的意象，可與林黛玉的《提婆詩(shī)》、《喪花詞》相媲美。這首歌生動(dòng)地表達(dá)了寶玉對(duì)愛(ài)人黛玉的愛(ài)。不必贅述詞的精妙。詞之所以深受人們喜愛(ài)，并給世人留下不可磨滅的印象，也與先生精湛的作曲技法密切相關(guān)。

劉雪庵先生就讀于上海國(guó)立音樂(lè)學(xué)院，師從著名音樂(lè)教育家、作曲家黃自先生。他在20世紀(jì)30年代創(chuàng)作了這個(gè)感人的紅豆詞。接下來(lái)我們將從節(jié)奏、旋律、力度等方面詳細(xì)討論這首歌。

(一)節(jié)奏。第一個(gè)字，傷感而深沉。所以節(jié)奏變化不要太頻繁，也不要有復(fù)雜的音型。劉雪庵先生從復(fù)雜走向簡(jiǎn)單，采用了相對(duì)簡(jiǎn)單的節(jié)奏。以等份為主，夾雜著點(diǎn)點(diǎn)節(jié)奏。使音樂(lè)情緒也附以苦思所造成的無(wú)精打采。節(jié)奏是音樂(lè)的骨架，這種細(xì)膩的節(jié)奏安排無(wú)疑為歌曲創(chuàng)作的巨大成功提供了最有力的籌碼。

(2)旋律。如果說(shuō)節(jié)奏是整部音樂(lè)的骨架，那么旋律就是它的血肉，讓整部作品更加生動(dòng)形象。這兩個(gè)部分的序言已經(jīng)奠定了整部作品的基調(diào):

旋律寫(xiě)作完全符合我們“情動(dòng)于言前”的常態(tài)。正如華先生在他的代表作《二泉映月》中所做的那樣，“一嘆”也止于6，也是一嘆。兩位先生會(huì)在這里重合嗎？

在進(jìn)入歌詞的音樂(lè)中，為了加強(qiáng)音樂(lè)的內(nèi)在統(tǒng)一性，作者沒(méi)有摒棄前奏中的因素，而是采用了同頭換尾的寫(xiě)作手法，特別注重旋律線條的起伏，也賦予了歌曲古典的韻味。所以我們看不到整個(gè)小節(jié)停留在高音或者低音區(qū)域的現(xiàn)象?？v觀整首歌，很容易看出，在音樂(lè)的24個(gè)小節(jié)中，以“6”開(kāi)頭的小節(jié)占了三分之一以上。這種無(wú)法打開(kāi)，無(wú)法感動(dòng)的相思，就像一張無(wú)形的網(wǎng)，籠罩著唱歌的人。歌里有五六七個(gè)大跳。其中三個(gè)是接下來(lái)的六七度。兩個(gè)地方都是六七度以上。這種大音程的跳躍，在溫柔的旋律線上，凸顯出深深的無(wú)奈和深深的痛苦苦悶。這難道不是大量“不”字(“無(wú)止境”、“無(wú)止境”、“不穩(wěn)定”、“沒(méi)有”、“沒(méi)有”、“未知”、“沒(méi)有”、“沒(méi)有”)的最好寫(xiě)照嗎？

(3)實(shí)力。在《紅豆詞》整首歌中，力度以弱為主，適度強(qiáng)，以加強(qiáng)嘆郁之意。力量符號(hào)的標(biāo)記也符合我們傳統(tǒng)的審美傾向:弱-中-強(qiáng)-強(qiáng)-弱。除了譜上的力度標(biāo)記之外，我們從背誦規(guī)律和旋律線的方向更細(xì)致地處理力度，也就不難了，就是每一句的開(kāi)頭都要弱化，句子的腹部部分要適當(dāng)加強(qiáng)，這樣更符合氣息的提升，最后通過(guò)弱化才能達(dá)到良好的效果。主管的整首歌，實(shí)力待遇永遠(yuǎn)不外如此。

任何一部音樂(lè)作品的成功，除了節(jié)奏、旋律、力度之外，都與句法、聲音、伴奏等其他古典作品息息相關(guān)。

這首歌的語(yǔ)法很簡(jiǎn)單，無(wú)一例外，每?jī)晒?jié)都有一個(gè)端口。而從歌詞的押韻來(lái)看，每一句都以最后的“ou”結(jié)尾。通過(guò)掌握詩(shī)歌和音樂(lè)的統(tǒng)一句法，演唱者可以更準(zhǔn)確、更清晰地向觀眾傳達(dá)作者想要表達(dá)的具體內(nèi)容。另外這里說(shuō)的聲音主要是歌手唱歌時(shí)的音色。其實(shí)只要我們用心揣摩歌曲的歌詞和意境，豐富自己的文化內(nèi)涵，就一定能解讀出《紅樓夢(mèng)》中的這部經(jīng)典。對(duì)于《紅豆詞》、《葬花唱和》、《提婆三絕》等紅樓歌曲來(lái)說(shuō)，過(guò)于鮮明的基調(diào)和過(guò)于強(qiáng)烈的底氣是禁忌。主人公已經(jīng)飽受神往之苦，尤其是唱“啊”的時(shí)候。多注意高音的弱唱，是主人公的一聲長(zhǎng)嘆，一聲痛苦的呻吟。

28年的節(jié)奏和旋律部分簡(jiǎn)單的點(diǎn)狀節(jié)奏沒(méi)有給觀眾留下沉悶的印象。它還得益于伴奏部分巧妙的切分節(jié)奏，為主旋律部分渲染出一種躁動(dòng)不安的情緒，強(qiáng)化了音樂(lè)的力量。以上這些要素，對(duì)于一部不傳世的聲樂(lè)作品來(lái)說(shuō)，都是不可或缺的。任何一個(gè)鏈接中的一個(gè)小錯(cuò)誤都可能在幾分鐘內(nèi)毀掉整件事。

紅豆詞自上世紀(jì)30年代演唱以來(lái)，一直廣受好評(píng)。不得不說(shuō)，對(duì)它精致的歌詞和動(dòng)人的音樂(lè)是有好處的。如果要將歌詞和歌曲完美結(jié)合，使之融為一體，僅僅依靠令人生畏的高超表演或唱功無(wú)疑是愚蠢的。只有音樂(lè)不一樣，對(duì)癥下藥，才能做到不笑大方。對(duì)于我們廣大的聲樂(lè)演唱者來(lái)說(shuō)，應(yīng)該尊重原作，還音樂(lè)以本來(lái)面目。只有基于此，才能談再創(chuàng)造，我們的民族音樂(lè)才能真正堅(jiān)持“中國(guó)特色”，從而打開(kāi)世界音樂(lè)的大門(mén)。

學(xué)習(xí)音樂(lè)需要大量的聽(tīng)力

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