小平作品

所謂書畫兼擅的畫家，書畫同源，是中國書畫線條的美好呈現(xiàn)。近百年來，千千數(shù)以千計的畫家和畫家中有一個奇怪的現(xiàn)象，那就是畫得好的不一定好，畫得好的可能差，書畫兼?zhèn)涞纳?。著名畫家于非闇說:“中國畫的一個特點是它離不開書法，盡管它不是寫而是畫。”從這個意義上說，文字和繪畫是不能結(jié)合的，這是中國畫的禁忌。題目很差，讓人感覺像“春蟲秋蛇”。

年輕時喜歡傅抱石、錢松喦、宋文治、魏紫熙、亞明等老一輩畫家，是偏愛幾幅綠色山水畫和少數(shù)民族人物畫的中年畫家。小平就是其中之一。看他的書法，自有規(guī)律，個性出眾，風格各異。特別是他的草書風格相當有氣勢，滴水不漏。死筆雖少，但流暢易得，整體構(gòu)圖別致渾厚。連筆天生不寫，雖達不到《杜米烏全集》錢錢乙的“風”。筆墨的自然走向和任意線條的出現(xiàn)構(gòu)成了自己的書法風格。雖然在大小和結(jié)構(gòu)上沒有合適的陰影和巧妙的變化，但它也創(chuàng)造了一種自然的草書風格。不管他把字放在哪里，不用簽名，一眼就能認出來。這才是書法家應該追求的:“你有你自己的身體，我有我自己的身體”。

王維的詩畫結(jié)合的繪畫理論是中國山水畫意境的集大成者。從我個人的喜好來說，我更喜歡中國畫中的綠色山水畫。也許中國畫的水墨畫更能體現(xiàn)作者高超的技法。但是我總覺得一幅畫如果沒有色彩，視覺效果會差很多。是小平的綠色山水畫讓我對他早年的畫產(chǎn)生了好感?！冻跚锷寿x》(1993)應該是他的代表作之一。其構(gòu)圖淡雅，色彩古樸美觀，綠色景觀是底色基調(diào)。是大寫意和小寫意的結(jié)合，因為有些細節(jié)幾乎一絲不茍。另一組青山綠水透露著它的人文情懷:“艾居廉圖”(1997)筆墨淡雅，濃淡適宜，色彩層次感強，構(gòu)圖勻稱，但構(gòu)思并不新穎。遠山、云朵、荷塘、荷花、七八棵垂柳、兩座茅屋、獨居的古人，是許多熟悉道路的中國畫家的題材；《丘山讀圖》(1998)的構(gòu)圖手法不用多說，尤其是亭中的小紅，跳出了作者的本意——那些云朵、瀑布、蒼勁的古樹，是山下水下書生的背景；《胡艾蓮公館圖》(2004)表明，作者仍處于傳統(tǒng)文人對古意的審美追求中，與《秋山讀圖》相對應，但景觀構(gòu)成更為開闊，遠山、白云、遠湖、近蓮池、垂柳處處，隱于臺亭中央，七賢讀圖之意皆在畫中:六人在亭中展覽賞畫。都是讀者在這個喧囂的物質(zhì)世界里，試圖“不染而出淤泥”的心情。也是魏晉時期蕭平追求“格調(diào)”的寫照。腳注是《新羅風格》(1998)。這幅畫是水墨黑白的，大量的標題占了畫面的四分之一。是作者在上海錢君匋的住所，從清代揚州畫派新羅山人那里獲得了一些華嚴的真跡，可以說《宮仙詩》(2008)是蕭平后期同類繪畫中較好的作品。其構(gòu)圖與前代有所不同，山石險峻，墻壁直立，古樹滄桑，色彩斑斕，青如藍、黃、紅，使得亭內(nèi)外兩個古代人物栩栩如生地呈現(xiàn)出來。掃樹葉不如掃樹葉。

但也不能說小平早期的繪畫中就沒有什么具有獨特創(chuàng)意的創(chuàng)新作品，其中我最喜歡的兩部作品是《沃土》(1994)和《高郵民居老院》(1995)。前者具有歐洲山水畫的風格元素。山、平原、向日葵、干草堆、老牛吃草，構(gòu)成了不同于中國山水畫的風格；后者構(gòu)圖巧妙:兩廂車從山林中出來，款款出現(xiàn)一抹煙和水。屋外看似散亂的水箱，晾衣繩上的衣服，屋檐下的鞋子雜物，足以在農(nóng)耕文明的煙火靜態(tài)描寫中勾勒出一種動態(tài)的生命力。

顯然，進入新世紀后，肖平的繪畫開始逐漸發(fā)生變化?！妒捝缴治荨?2001)看似是中國山水畫的一大寫意綠色山水畫風格，但骨子里卻有著歐洲印象主義的精髓。這幅畫讓我想起了肖平早期《沃土》(1994)中所揭示的荷蘭山水畫風格，這是一種突破和創(chuàng)新的表現(xiàn)。

葉靜(2002)是大寫意和小寫意的結(jié)合體。雖然山水亭依然存在，主題不變，但畫風逐漸變化，尤其是兩只狗在畫面中占據(jù)主導地位，不僅增添了野性的趣味，也改變了思維和手法。初春的瀘沽湖(2003)畫風也是如此。兩匹馬占據(jù)畫面中心，同樣是青綠的湖光山色、灌木、黃土、草原、平房，卻成了背景襯托，與傳統(tǒng)山水畫疏離?！尔惤锼濉?2003)看似更接近傳統(tǒng)山水畫風格，山水相同，但增加了三個背簍和一條池塘金魚，尤其是紅點染，增強了畫面的世俗感。臺灣省太魯閣景區(qū)(2009)是作者回歸中國傳統(tǒng)山水畫領(lǐng)域的典型畫風。不過我暗暗覺得這是傳統(tǒng)小平畫中最好的作品，構(gòu)圖瑰麗。兩山對峙中的峽谷溪流、青山綠水、煙云蜿蜒的山路，無不透露著作者的別出心裁?！渡酱宓南﹃枴?新西蘭)(2017)這幅畫在色彩的層次感上做得很好，從淡黃色到淺紫色，從深綠色到深紅色，從優(yōu)雅到凝重。它的夕陽，云朵，森林，倒下的巨大古樹在血淋淋的夕陽中呼喊，訴說著作者自己的心境。而《約旦印象》(2017)也是寫意風格。在遙遠的山上，在巖石、沙漠和牧場附近，一只馬鹿正在吃草，它的顏色也很豐富。這是一幅好畫。我想，如果小平用另一種畫風，也就是歐洲印象主義的技法來改變這種材質(zhì)，會有什么效果呢？但《太高城亭》(2018)構(gòu)圖細膩，采用了小平罕見的長旗，由遠及近增強了畫面豐富的表現(xiàn)力:遠山、桅桿、中間環(huán)島的水泊、丘陵與山巒、古樹與茅舍、閑士?？芍^層次分明，色彩繽紛，藍綠深淺不一，紅黃交織，五顏六色，典雅大方，標題多，字跡工整，少了往日的狂野灑脫，“無陰晴圓缺”，沒有“舊時代的嚼舌根和少年的瘋癲”，可見其心安理得。

其實小平后期的畫是有變化的?！督鹱炙暗鸟橊劼萌恕?2010)是我最喜歡的畫作之一，因為它最具異國情調(diào)。雖然它仍然堅持中國畫的技法，但構(gòu)圖理念和表現(xiàn)手法突破了傳統(tǒng)山水畫的風格。三角金字塔的幾何構(gòu)圖增添了西洋繪畫的視覺效果，幾乎是工筆畫中的寫意，讓人感受到現(xiàn)實主義的魅力。當兩只駱駝躺在一個車站，一個駱駝司機在冥想時，這些圖像留下了無盡的遐想空，其中充分展示了埃及的文化特征和伊斯蘭文化的底蘊。