最近因為疫情，全國多家博物館開設(shè)了在線“云展”。

上海博物館的《盛世芳華：上海博物館贈物展》中展出了明代畫家沈周、謀士畫家寫的作品。與此同時，《江山在圖——遼寧省博物館藏中國古代立軸山水畫展》中也展出了珍貴的作品。

戴進的藝術(shù)有什么魅力？

“第一禍水”

上海博物館展出的《臨戴文進謝安東山圖軸》在沈周的作品中既是古品，也是器物，可以說是獨一無二的。

沈周被認為是“名師”的首領(lǐng)。這部《臨戴文進謝安東山圖軸》是他54歲時做的，臨摹比他年長39歲的畫家戴震(Jong Jin)的《謝安東山圖》，描寫了東晉總理謝安隱居東山時沉溺山水的情景。

沈州山水華師法院大學的黃公望和吳辰，可以追溯到五代的動員和居演，而寫司法的則是南宋的馬原、夏奎。從風格上說，前者繼承了南方山水的傳統(tǒng)，后者沿襲了北方山水和宮廷彩畫的傳統(tǒng)。

雖然是臨摹作品，但沈周沒有完全模仿立真筆法，而是融合了南北算術(shù)的畫法。

上海博物館的《駕駛》就是這樣介紹這幅畫的。沈珠一生畫的山水是水墨、淡淡的絎縫，這么大的軸綠是不尋常的。這座道山石的輪廓明亮，法律不同于常用的斧子，融合了南方和北方山水的法律特征。其中人物造型端正，服飾儼然，線條明快，體現(xiàn)了鳴人追逐宋代原體畫的風格。

從今天的眼光來看，沈周的知名度似乎比大秦好得多，但在明代初期，陳進的名氣不亞于沈周。據(jù)史料記載，戴震有“火星”和“國朝第一”的美名。他是浙江派的開拓者和領(lǐng)袖人物，人物、山水、花鳥畫都是相通的，山水畫的成果最出色。

憂郁得不能如愿

戴進的爸爸是民間畫家。據(jù)說，年輕時是個小有名氣的金銀工匠，設(shè)計好了精致的人物、花鳥首飾，后來對繪畫進行了改造。

當時第一次來首都金陵的時候，我?guī)Я撕芏嘈欣钸M來，請一名行李工挑選。到了大街上，車馬擁擠，不小心和行李員分手了。他四處尋找，心里很焦急。但是他不知道行李員的名字，也不知道行李員的樣子。

急得進了路邊的酒吧，借了紙和筆，用記憶描繪了那個挑夫的樣子，然后拿著這幅畫像，挑夫們?nèi)OIN的地方打聽了一下。(威廉莎士比亞，模板，讀本)行李員們看到后立刻認出了他畫的人。最后，戴金終于找到了行李員，把行李還了回來。

這只是傳說，但可以看出戴震是繪畫天才?！睹鳟嬩洝访枋隽诉@樣進入的繪畫水平?！吧剿簛碜怨酢⒗钐?、馬原、夏奎，妙處是自愿的，俗說是專家兼利家。神像人物的雜貨都不好。”戴金的作品涵蓋了各種主題，反映了歷史人物故事、四點風景、知識分子交流等。據(jù)悉，當時全黨一帶許多寺院的壁畫都出自他的手筆。

明宣宗宣德年間，被推薦入伍，成為宮廷御用畫家，但入宮不久，又有一位宮廷畫家受到謝歡的嫉妒，被逐出宮殿。雖然不是準確的歷史記錄，但從立進留下的畫來看，他沒有提到擔任宮廷畫家的頭銜，因此可以推測他在宮廷的停留時間很短。(威廉莎士比亞、溫斯頓、讀者)戴進感嘆道：“胸中有很多事業(yè)，陳奈無知的人不能前進?！?

雖然一輩子沒有受到王室的邀請，但他的繪畫技巧精湛，人品出眾，受到當時一些士大夫和民間畫家的推崇。尚書王直對進真人品和繪畫藝術(shù)贊不絕口。墨竹的名家夏莊和他交往密切，兩人經(jīng)?；ベ洉嫛．敃r趙在博揚斯基也曾為他寫詩。

春游穿晚歸屠宰

“北”骨“南”韻

1442年，54歲的戴震從京城回到家鄉(xiāng)錢塘。

以前他在京城徘徊了幾十年，但未能如愿，處境坎坷，陷入困境。人生的春天已經(jīng)過去了，但他用筆墨畫了很多描寫春天的名著。

《春游晚歸圖》是佩戴的晚年作品，也是他的重要代表作之一。這部筆法雄壯灑脫，水墨簡潔明快，仿佛是他風雨飄搖幾十年的人生寫照。畫中的前景是映在樹林里的莊園，墻外的樹枝和路邊的桃花露出了春天的氣息。一個人在醫(yī)院門口敲門，院子里的仆人拿著燈籠為主人開門。元慶是座大山，山下有座小山，英靈上聳立著樓閣和亭子。像這幅畫里的人一樣，我見過草木被挖、鶯歌燕舞的生機，感受過春雷雨、霧中淡淡的詩，體驗過流水落花春。最后在黃昏中困著回家了。(莎士比亞)。

除了《春游晚歸圖》以外，戴震還留下了描繪農(nóng)民工場景的《春耕圖》、喝得爛醉的《春酣圖》、安靜安靜的《靈谷春云圖》等。

上海博物館收藏的《春山積翠圖》是62歲時佩戴的作品，這幅畫對角構(gòu)圖，延續(xù)了南宋園體畫的經(jīng)典布局方式。近景描述了山腳下奮力蜿蜒的老松，小徑上有一位老人拄著拐杖慢慢走，少年拿著琴跟在后面。重慶的山坡松樹茂盛，房子隱約可見。遠景描述了山頂?shù)牟菽久⒌馗采w著。用淺墨水染山，用深色墨點戴苔蘚寫樹，用筆強壯，墨色蒼潤，豪爽輕快優(yōu)雅，山中春意盎然的景象令人陶醉。

著名書畫鑒定家穆益根認為，《春山積翠圖》充分反映了南宋畫家劉松年、李唐、馬原、夏奎的風格。比起前輩樸素嚴謹?shù)漠嫹?，入行的筆墨更輕快，上下級距離明顯，表達手法有新的創(chuàng)造，可以說有“北”骨和“南”韻。

《風雨歸舟圖》度是戴震的代表作。這是

幅畫的表現(xiàn)手法奇特，構(gòu)圖別出心裁，戴進用粗筆兼寫意暈染的方法，表現(xiàn)了風雨交加中漁夫冒雨歸舟的一剎那的緊張狀態(tài)。

故宮博物院所藏的《關(guān)山行旅圖》與前幾幅作品有所不同。畫面中峰巒高聳，氣勢雄偉，似用禿筆畫成，筆墨蒼勁，結(jié)構(gòu)嚴謹，氣韻渾厚。戴進顯然已經(jīng)跳出了前人的范式，形成了自己的風格。

戴進 關(guān)山行旅圖軸 故宮博物院藏

浙派開創(chuàng)者

上海師范大學美術(shù)學院邵琦教授告訴記者，戴進是一位與宋、元、明三代都有一定淵源的畫家，對他的認識應(yīng)當放在一個比較長的歷史階段中來看。

明朝建立之初，以復古為風尚，所“復”的是宋代的文化。宋代宮廷有畫院，明代也設(shè)有宮廷美術(shù)創(chuàng)作機構(gòu)。書畫收藏界有一種說法：明初的院體畫與宋畫很難分辨，因為明初的宮廷畫師基本都在學宋畫。

戴進生長于錢塘，是南宋都城所在地，皇家畫院曾盛極一時，畫家世代相傳。其中，馬遠和夏圭都是南宋山水畫家的代表人物，他們與李唐、劉松年并稱為“南宋四大家”。他們所代表的山水畫派，在美術(shù)史上被稱為“院體”。院體山水在畫法上以水墨蒼勁的大斧劈皴為特色，在取景上以局部特寫的邊角之景為特色。馬遠在構(gòu)圖上善于采用以局部表現(xiàn)整體的手法，常畫山之一角、水之一涯，畫面露出大片空白，被人稱為“馬一角”。夏圭的山水則被稱為“夏半邊”，他善于從局部景物中發(fā)掘山水意境的遼闊深遠。

戴進的山水畫深受馬遠和夏圭的影響，同時也融匯了北宋郭熙等人的畫法。入京以后，戴進又接觸到不同風格的畫家，在效仿宋、元各家的畫法后，他自出新意，筆墨輕快奔放，又能嚴守法度，開創(chuàng)了中國畫史上第一個以地別為名的畫派——浙派。從地域來說，浙派畫家以錢塘地區(qū)的畫家為主；從畫風上說，浙派畫家承襲了南宋院體一派。

董其昌曾在《容臺別集·畫旨》中說：“國朝名士，僅戴進為武林人，方有浙派之目?！彼€在戴進的《仿燕文貴山水圖》上題跋：“國朝畫史以戴文進為大家，此學燕文貴淡蕩清空，不作平日本色，更為奇絕。”

盡管董其昌認同戴進在畫壇的地位，但眾所周知，他將中國畫分為“南北宗”，院體山水被其列為北宗。在董其昌崇南抑北的美學觀點的影響下，自晚明以后，藝術(shù)圈對戴進等浙派畫家的評價大不如前，甚至有人認為他的作品工匠氣過重。

事實上，戴進的作品對后世影響深遠。繼浙派之后崛起的吳門畫派代表人物沈周就視戴進為前輩，而唐寅的作品中也帶有一定的浙派風格。

欄目主編：黃瑋 題圖來源：戴進《春山積翠圖》軸（局部）上海博物館藏

來源：作者：陳俊珺