一直認為用中國畫的水墨畫中國戲曲的人物最合適。因為骨子里都是中國最傳統(tǒng)最古老的東西。這里有西洋畫最難學(xué)的韻致。就像中國池塘里盛開的周敦的蓮花一樣，莫奈的修煉也無法相比。

我喜歡看戲曲，尤其是京劇。有時指用筆墨畫戲曲人物，都是外行，但很喜歡，畫家畫的戲曲人物也很喜歡看。(莎士比亞；歌?。桓鑴。桓鑴。桓鑴?。

官量《霸王別姬》

毫無疑問，畫戲曲人物是當(dāng)代最有名、最有特色的畫家，有關(guān)良、韓宇、(高)馬德三位前輩。他們都屬于年輕化、年輕化的幼稚派，不注重事實，不拘泥筆墨，老樹枝和影子橫向傾斜，各有各的暗香，大味道一定屬于淡的那種。(莎士比亞)。

但是仔細看，還有其他差異，風(fēng)格各有各的樂趣。官涼的格局東鎮(zhèn)，更有趣，在舞臺上的感覺更好。韓宇的筆墨是一個古樸、更加簡潔、更加抽象的簡單形象。馬德的線條涼爽，更有西方味道，另有裝飾之風(fēng)。

韓宇《霸王別姬》

以《霸王別姬》和《女起解》為例，盡管造型夸張和變形，但關(guān)陽的人物基本上是舞臺的位置和表情，甚至畫出了虞姬武劍的經(jīng)典動作。

韓宇根本不是。他的霸王和虞姬，樹雞并排站著，小森和車也并排站著，小森連車都不戴，只是回頭看了看，海車，面無表情。(莎士比亞)。

戈馬德《霸王別姬》

馬德的霸王很瘦，換了原來的長石，穿的盔甲也只留下干凈的線條，虞姬捂著身體哭哭啼啼的動作，和蘇三披著枷走的樣子一樣有現(xiàn)代感。(莎士比亞)。

如果用世界三大導(dǎo)演派來比喻出軌，關(guān)良更像是梅蘭芳重視演出本身。(威廉莎士比亞，溫斯頓，導(dǎo)演名言)馬德類似于史坦尼斯拉夫斯基的體驗派。韓宇是地道的布雷希特，肝臟距離的效果格外明顯，多生意外。(莎士比亞)。

董振生的作品

比較三位前輩，后者畫戲曲人物，不要開辟道路，眼前明亮的東西不多。董陳生和陳玉賢，看見了沉重的靜、沉重的動作；形狀沉重，線條沉重；一個暖烘烘的，一個靈動的。只是前者太真實了，后者把戲曲畫成了現(xiàn)代舞。

我也看過電視兒童節(jié)目主持人東浩的畫。他有家學(xué)，又想翻新的東西，只是畫得太滿了，色彩復(fù)雜，不太透風(fēng)，太吵，削弱了戲曲本身的瀟灑、帥氣和涼爽。

關(guān)良作品

有一位畫家沒有像韓馬那樣享有很大的聲譽，我很喜歡。就是劉邦平。老人年過九旬，筆耕不輟，從小癡迷京劇，他的戲曲人物頗得其中的中和、韻律和銀神器。(莎士比亞)。

從線條的干練簡潔的方面來說，劉和關(guān)漢馬只是他的人物更有活力和表情，色彩濃厚，水墨任性，完全不像，整個畫面充滿了戲劇的想法。

象和鑼鼓點的回響。

高馬得作品

看他畫的《武家坡》、《三岔口》、《草船借箭》、《烏盆記》、《宇宙鋒》，真的讓人會心，讓人嘆為觀止。特別是《宇宙鋒》和《烏盆記》，也曾看過別人的畫，他的處理頗不一樣。

畫中趙高父女、劉世昌和張別古，各一對人物，色彩對比鮮明，卻顯得手到擒來，舉重若輕，因為他格外注重并善于運用墨色的本身。人物造型，都沒有畫滿，而是隨色彩流動恰到好處適可而止，頗似電影里的淡出。

韓羽作品

尤其是冤魂劉世昌，渾身墨色漆黑，肩頭聳立，雙袖直垂，下身皴筆漸次收尾，其蒼勁與蒼涼，能聽得出馬連良或楊寶森的幾聲反二黃；趙高長袍的幾筆淡淡的藍色，蜿蜒流淌，漸漸消失，其奸詐尷尬之情交織，更顯得渾身都是戲。

還有一位畫家，也被淡漠，便是我的中學(xué)美術(shù)老師鄧元昌。和劉方平老人一樣，他也是自幼癡迷京劇，家中置辦大量戲裝等一系列行頭，與當(dāng)年的張伯駒一樣，曾經(jīng)是京城名票之一，老生和凈角兼修，登臺演出過《霸王別姬》的霸王，《秦瓊賣馬》的秦瓊。

鄧元昌作品

由于太喜歡，晚年病中術(shù)后堅持作畫，自費出版《戲畫白描——京劇名劇名家 240 出》。他的戲曲人物畫，以凈角別具特色，我還沒有見過一位畫家能，夠像他如此淋漓盡致畫出這樣多性格不同，造型不同的凈角，在紙上風(fēng)姿綽約演繹。

因為他懂戲，又專門研究并畫過幾百幅凈角的臉譜，出版過專著《京劇凈角經(jīng)典臉譜》，為我國“十一五”重點圖書，可謂京劇臉譜大全，此書翻譯到國外出版。所以，他的凈角，有他的感情，有他的學(xué)問，無論行頭還是臉譜，都一絲不茍，準確無誤，為我們留下寶貴的資料。

鄧元昌作品

劉鄧二位，是我學(xué)畫戲曲人物的老師，雖常常是照貓畫虎反類犬，卻自得其樂。私下比較二位：都是真正的戲迷，都是越老筆墨越辣。

鄧是不惜千金買寶刀，貂裘換酒也堪豪，為置辦戲裝而不顧一切；劉十二年前下鄉(xiāng)寫生，邂逅一牧羊老人，和他同好也是戲迷，知音難遇，便遠避塵囂，住在山清水秀的王屋山下再未出山。胸次的不同，他們的畫的韻味，方才與眾不同。如果以詩相論，鄧有些像苦吟寫實的杜甫，劉則像是大隱于山林中的陶潛。

張?zhí)煲碜髌?/p>

還得說一位畫家，與作家張?zhí)煲硗?，與我同歲。我是在網(wǎng)上偶然看到他的一幅畫，格外打眼，便一下子忘不了。

畫的是一位旦角，除了朱唇一點櫻桃紅之外，全部都是黑色線條，渾圓、交錯，隨意揮灑，干凈，爽朗，沒有一點的猶豫，卻讓我感到衣袂蕩漾，水袖飄舞，不盡的動感，有風(fēng)拂面，有弦似語。

張?zhí)煲碜髌?/p>

從來沒有見過有畫家這樣畫戲曲人物，簡單的線條，居然讓我們的戲曲神清氣爽，充滿如此靈動的美感。

我千方百計找來他幾乎全部戲曲人物的畫作，還是喜歡這樣線條勾勒的畫，盡管他畫的三十六名家長卷，造型端莊，須眉畢現(xiàn)，用色考究，氣勢磅礴，卻似曾相識，不為新鮮。

本文轉(zhuǎn)自公眾號｜美在高處

END

文中武家坡來自瑞鳴音樂專輯《生旦凈丑》。王寶釧獨居寒窯十八年，薛平貴偶得血書，急返長安，在武家坡前遇見王寶釧。薛平貴借問路試探寶釧，王堅守貞節(jié)，逃回寒窯。薛平貴趕至窯前，賠訴前情，夫妻相認。寂寞堅守不改初心，卻換得一番試探調(diào)戲；憤而咒之，倒博得貞潔英名。榮焉？幸焉？冷暖自知?！皩簯颉敝罚仙嘁侣?lián)合之佳作，珠聯(lián)璧合，相得益彰，寫盡人間微妙。

《生旦凈丑》

浮生戲夢歸妙境

素心情韻見真淳

溯三百年古戲樓前世今生

承兩百年清曲夢戲韻幽綿

觀生旦凈丑搬演春秋

聆絲弦鑼鼓曲盡人情

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