《中國美術(shù)報》第254號副刊

《父親的速寫本王蘭若》

編輯：王忠玉、王黃生、王娟神話

出版社：廣西師范大學(xué)出版社。

王老師：

你好！

感謝您通過廣西師范大學(xué)出版社贈送《父親的速寫本王蘭若》。提前讓我編輯這本書，我記得幾年前你為爸爸編輯了《九九變法王蘭若》的樣子。是7年前的過去。(大衛(wèi)亞設(shè)，《Northern Exposure》(美國電視劇)，家人)時間就像流水一樣，王老老師已經(jīng)享受了2015年的千年，以100歲以上的高齡進行了環(huán)球旅行，但在你對Northern的深深愛、人生和事業(yè)的全過程中，都能感受到你對Northern的逆境和巡警的達(dá)觀態(tài)度的深深感觸。

這本書放在我桌子上，經(jīng)常拿著翻來翻去。通過你和兄妹們共同寫的文字指南，我認(rèn)為不是看一個人的素描本那么簡單。(大衛(wèi)亞設(shè)，Northern Exposure(美國電視劇)，讀本)我以為你說的這本書，也就是一般的素描畫冊，在設(shè)計上只是樸素或豪華的差異，但沒想到這本書看起來有點奇怪。(莎士比亞，莎士比亞。)

眾所周知，從一個人一生的素材資料中選出想要的內(nèi)容是一件非常費腦子和心思的事情。很明顯，你、兄妹和親朋好友在這方面做了很大的努力。(大衛(wèi)亞設(shè)，《Northern Exposure》(美國電視劇)，家族)從內(nèi)容上來說，從早期南陽素描開始，按照基本歷史時間順序，總結(jié)出不同歷史時代的地區(qū)素描，最終進入百代火葬，將時間維度和地區(qū)維度結(jié)合起來的考慮是事實、邏輯和條理，更重要的是，可以更好地展現(xiàn)時代的節(jié)奏感和人生的節(jié)奏感。在設(shè)計上，你的這本書根據(jù)時間和地區(qū)共編纂了9本素描，加上全書后期和年表，共收集了11章內(nèi)容，這些內(nèi)容從早到晚，從前到后折疊裝訂，開本從封面到后，按書擴大了頁數(shù)，形成了各卷左右延伸，書脊整齊，切口傾斜的奇怪樣子。(威廉莎士比亞，溫斯頓，序著) (莎士比亞，溫斯頓，序著)左手拿書，右手翻書時，每本書放大后的頁面寬度從“卷1”到“卷9”都很明顯，其階梯式切口給人翻書時更強的重疊感。這個標(biāo)志通過清晰、多本集、手感強的首演體驗，很快就會接受外觀上的特別之處。

《父親的速寫本王蘭若》內(nèi)部頁面

仔細(xì)翻翻后，我越來越意識到，這是一本內(nèi)容編輯、裝訂設(shè)計都很有獨創(chuàng)性、兩者協(xié)調(diào)性很高的書。其中一部分對內(nèi)容和設(shè)計的細(xì)節(jié)處理也給了我很多靈感，比較突出的印象就是這幾個。

首先是選定的素描作品盡可能地保留素描本上的原貌。破舊的紙的邊緣、掃描素描時掃的素描頁面的邊緣厚度、符合素描本邏輯的跨頁設(shè)計等都讓我感到溫度和質(zhì)感。這不僅希望讀者了解你父親的素描藝術(shù)，還希望讀者能看到你父親一本素描本上的素描。(大衛(wèi)亞設(shè)，Northern Exposure(美國電視劇)，《藝術(shù)》)重視這種強調(diào)品的既視感和材料的物質(zhì)性，顯然與作為藝術(shù)家、美術(shù)館館長的創(chuàng)作經(jīng)驗和工作經(jīng)驗密切相關(guān)。顯然，這超越了過去美術(shù)編輯學(xué)上單純以素描為藝術(shù)的想法和實踐，小心翼翼地避免了用這種想法和實踐出版素描集的慣常剪紙、保證繪畫美麗完整性的藝術(shù)要求。但是素描本身將回到跟隨繪畫的功能，回到素描本的物質(zhì)文化本身。(威廉莎士比亞、坦普林、文學(xué)。)在我看來，美術(shù)館學(xué)是以尊重材料、研究材料為核心的編輯學(xué)突破，第一次看到了以物質(zhì)文化包容更豐富素描本的畫冊，而不是作為繪畫藝術(shù)的畫冊。

《父親的速寫本王蘭若》內(nèi)部頁面

第二，在給我留下深刻印象的同時，整個編輯思想的出發(fā)點和落腳點在父親的藝術(shù)生活上落地，這是以父親的藝術(shù)人生為經(jīng)緯，在他的素描本上組織和編排描繪人生情感和藝術(shù)語調(diào)的足跡和信息。不僅僅是展示一個畫家的素描功夫和藝術(shù)成就。(威廉莎士比亞、坦普林、《藝術(shù)》)(Templin、《藝術(shù)》)老實說，這種后一種出版在過去的素描編輯史上比較常見，在這種比較常見的編輯出版中，已經(jīng)形成了對重要藝術(shù)家的評價和認(rèn)識，這些藝術(shù)家只能用素描來看。

格局。比如像我們都熟知的黃胄、葉淺予、賀友直等大家，單就速寫特別是人物一門而論，20世紀(jì)絕大多數(shù)畫家在他們的能力和手筆面前都會真誠地行承讓禮。但是，我覺得您主編的《父親的速寫本》沖破了一種藝術(shù)欣賞的既有的單一模式，使速寫的展示和討論富有了藝術(shù)社會學(xué)的意義，當(dāng)然這種意義的展開是父子兩代人的共同在場——父親的速寫、子女的講述來進行的。這其中包含的社會、家庭、藝術(shù)、情感等方面的信息，包含的那份專注和坦然，使我覺得我所面對的是兩代人同唱一首歌。正是通過這樣的編輯結(jié)構(gòu)，我才看到或讀出您父親作為一個有家庭責(zé)任感的男人、一個以藝術(shù)為事業(yè)的知識分子、一個坐看云起時的超然灑脫的人凝結(jié)在速寫本里的操守和美德。由此，我覺得這樣的速寫，不亞于我所知道的任何一位大家的速寫，其中的關(guān)鍵就是它為我們在常規(guī)的審美模式之外打開了一扇窗，讓我們感受到更多的速寫與人緊密聯(lián)系的情感和意義。這方面，我們過去的編研真的是太蒼白了。

《父親的速寫本·王蘭若》內(nèi)頁

另外，就是整本書在內(nèi)容、設(shè)計與人生狀態(tài)的情感節(jié)奏把握上，給我一種波瀾起伏的閱讀感受。如您所講，設(shè)計師為滿足不同時期速寫本的特殊性選用了十幾種不同的紙張，如此細(xì)致的配套確實使得不同時期不同速寫中的不同情感基調(diào)通過視覺形式的編研得以展現(xiàn)，其中的青澀、隱忍、誠摯、細(xì)膩、舒暢、專注、自得、隨心……不同時期人生基調(diào)的交織，讓我如同聽一曲多章節(jié)的人生主題交響樂。我印象較深的有粵北寫生、潮汕寫生、日常寫生、百歲寫生等章節(jié)，其中的故事、品位和格調(diào)都令人難忘。特別是最后一章的處理，我必須為之點個贊。我個人覺得，對于速寫這類素材的編輯，平入平出相對容易，形成起伏不太容易，最后能夠有所升華，托起來一種不同凡響的人生境界更難。而最后一章，老人身影與漫筆寫生、黑白影像與濃墨重彩相互配合，確實有一種人生華彩的交響壯麗感。

《父親的速寫本·王蘭若》內(nèi)頁

當(dāng)然，這本書也不是完美無瑕的，其中有三點讓我覺得還可以加工打磨。一個是內(nèi)容上，我覺得還可以適當(dāng)再做些減法。速寫這種形式本身就不是以完整、全面而是以片段、局部取勝，所以沒必要求得各冊的大體均衡，有厚有薄才是速寫本的常態(tài)。另一個是信息上，對于出現(xiàn)在畫面上的那些文字——其實您和姐弟們也很關(guān)心并從中讀出了您父親的心境和關(guān)愛，所以還是應(yīng)該給出準(zhǔn)確的釋讀，有所旁白，以方便讀者瀏覽。還有一個是與第一個問題相關(guān)聯(lián)的裝訂問題，因為九冊速寫本畢竟不薄，各冊之間若僅是膠粘而沒有其他加固方式的鎖定，隨著翻閱頻次的增加極易出現(xiàn)各冊散脫的現(xiàn)象。

當(dāng)然，瑕不掩瑜，說到最后，還是要感謝您贈書并給我學(xué)習(xí)和交流的機會。父子情深——我分明是通過您專業(yè)而富有智慧的眼光，在那些看似尋常的速寫本里的勾勾畫畫中，看到您老父親的社會歷程、藝術(shù)歷程、精神歷程以及您作為子女的珍重與崇仰。我個人覺得，作為《父親的速寫本》叢書里的第一本，它的出版，無論是對于中國現(xiàn)代美術(shù)的資料整理和學(xué)術(shù)研究，還是從父輩的日常角度去講述藝術(shù)人生，都開了一個好頭，這確實是一件可喜可賀的事情。當(dāng)然，如何繼續(xù)將叢書往下出版，每一個畫家有每一個畫家的特殊性，甚至于對什么是速寫的理解也未必一致，他們的子女也未必都如您這般專業(yè)，如何講好父親的速寫本這個引人入勝的故事也會有很多困難和挑戰(zhàn)，我相信您在這方面都有所估計了。

曹慶暉

2021年11月7日