從清末到民國初年，景德鎮(zhèn)是用“淺絳”彩瓷，即濃度不同的黑釉上色，在白瓷上繪制圖案，根據(jù)內(nèi)容，染上淡黃綠色和極少的水綠、綠、淡藍(lán)色等，在650-700低溫下燃燒的產(chǎn)品?！皽\絳畫”最初是由元代黃公網(wǎng)創(chuàng)造的水墨畫，是用淡黃石渲染的山水畫，此時景德鎮(zhèn)的“淺絳畫”彩子的題材不限于山水，還包括人物、花鳥、野獸等。這種柔和優(yōu)雅的淺絳瓷以清新的畫風(fēng)與當(dāng)時流行的官式風(fēng)格的柔和陶瓷形成了強(qiáng)烈的對比，淺絳藝人具有更高的文化素養(yǎng)，從圖稿設(shè)計、素描、渲染到繪畫都由一個人獨(dú)立完成，能夠充分表現(xiàn)創(chuàng)作者的藝術(shù)個性，因此一出現(xiàn)就受到了具有很高文化素養(yǎng)的文人的喜愛。

淺顏色使用的彩料與當(dāng)時的柔和材料相似，但淺絎縫顏色的黑料是在土光中加入鉛粉配制的。(威廉莎士比亞、柔和、柔和、柔和、柔和、柔和、柔和、柔和、柔和)淺絳色不需要用玻璃白色打底，淺波克紅、收錄色等顏色直接用陶瓷胎畫，因為要像粉彩一樣用玻璃白色打底，所以淺絳色層很薄。

淺絳瓷和以前的粉彩瓷最大的區(qū)別是文人直接參與藝術(shù)創(chuàng)作。他們不僅以宋元以后的畫為文本，還創(chuàng)作了自己有自己風(fēng)格的作品，用畫表達(dá)了自己的藝術(shù)個性，給自己寫下了自己的名字、二胡、詩詞和年代，表達(dá)了他們對繪畫、書法和文學(xué)的理解。(大衛(wèi)亞設(shè)，《Northern Exposure》(美國電視劇)，《藝術(shù)》)淺絳瓷之前的晚清粉彩、官窯粉彩都是宮廷發(fā)色，工匠只能彩繪，然后其他工匠上色制作的完全不是藝術(shù)創(chuàng)作，很難表現(xiàn)藝人的個性。(威廉莎士比亞、坦普林、《藝術(shù)》)景德鎮(zhèn)窯的細(xì)致分工也限制了景德鎮(zhèn)粉彩藝人的創(chuàng)作。

淺絳彩從清咸豐流行到民國初年半個世紀(jì)，目前《諸著錄》的淺絳藝人(如鄭文、鄭文之子、成英、金品慶、王昭偉等)活躍于清代末期，他們是景德鎮(zhèn)文人陶子的先驅(qū)。到了民國，淡絳瓷進(jìn)入了它的蛻變時期。由于清末正門、金品慶等淺絳藝人名聲卓著，許多文人、陶瓷畫家也進(jìn)入了淺絳色陶瓷的藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域。潘道宇、王曉棠、以及以后的舟山八友之一王大凡、王雅靜等景德鎮(zhèn)著名的陶子藝人，早期都畫了一定程度的淺黑鍋，但由于以后的粉彩繪畫，可以說以后以粉彩者聞名的陶瓷畫家在民國初期創(chuàng)作了淺絳陶瓷。不僅文人創(chuàng)作了淺絳瓷，當(dāng)時景德鎮(zhèn)的很多紅店也大量生產(chǎn)淺絳瓷，在日用陶瓷、嫁妝陶瓷上畫了淺絳瓷，當(dāng)然一般工匠創(chuàng)作的淺絳瓷的藝術(shù)性要差得多。

淺淺的絳瓷最晚在20年代已經(jīng)沒落，此后粉彩瓷再次流行。原因除了淺絳色不能持久、容易磨損外，主要是增加進(jìn)口顏料的粉彩，其色彩范圍比淺絳色更廣，當(dāng)然表現(xiàn)力也更強(qiáng)，顏色也不容易磨損，更有利于表達(dá)用工筆或兼用皮帶寫的畫。原來景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)家們改變了他們的藝術(shù)創(chuàng)作手段，逐漸將藝術(shù)關(guān)注轉(zhuǎn)移到粉彩者創(chuàng)作上，用粉彩表達(dá)用工筆或兼用膠帶寫的畫。這些利用粉彩技藝?yán)L制的新作品很快取代了淡黃絳商業(yè)市場，民國20年前后成為景德鎮(zhèn)美術(shù)陶瓷的主流。

淺色絳瓷僅在民國初年流行，但以這種文人為主，以自己獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式表達(dá)自己藝術(shù)理念的創(chuàng)作特征，不僅在粉彩繪畫陶瓷流行后存在，而且由于粉彩色彩的色彩范圍更廣，藝術(shù)表現(xiàn)力更豐富，更多文人作為陶子藝人參與了粉彩者創(chuàng)作，他們不再抄襲別人的畫。(莎士比亞，莎士比亞。)

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