王鑒(1598-1677)，紫璇照片為了避免清朝康熙玄燁的禁忌，換了文字照片、圓形照片。湖湘妃，另一位染香庵子，太倉(現(xiàn)江蘇省太倉縣)人。他的祖父是明代末期著名的文人、鑒賞收藏家、玄幻王世正，曾官至南京刑部尚書，作為“胡七子”的首領(lǐng)之一，主張文筆真，詩必盛唐，提倡復(fù)古。其父王書記，萬歷十七年(1589年)進士，管理部院外郎。王鑒深受那個家族的影響，從小受到文化和藝術(shù)的影響。家裝古今的名跡很豐富，經(jīng)常瀏覽，心里能領(lǐng)悟，從中受益很深。(威廉莎士比亞、溫斯頓、家人)他的作品也大多是臨摹的作品，擅長算術(shù)、圓法動員、巨燕、根瘤黃公網(wǎng)、王蒙、董其昌。

崇禎六年(1633年)，33歲的王鑒仲居子，35歲的趙茵得冠清州知事，世明王念珠。名望不當官，退居魯東。他和王市民年齡差不多，但以王市民為叔父，給予尊重，兩人互相比拼花藝，獲得了苗境。王感華山水以東大為宗，“袁、史尤其造詣好，沈雄為高一，士氣頑強。運筆出世，用墨水濃潤?！?

從王鑒的化學(xué)之路來看，在明末清初這樣的歷史環(huán)境下，董其昌也產(chǎn)生了巨大的影響。董其昌的《南北宗論》延續(xù)了南種的靜脈，即東北院、巨淵到袁家、董其昌的靜脈。他曾提出：“畫的是東東和巨型，如果書里有鐘王，剩下的就是外道?！钡窃?，靜脈傳來，近代咨詢、沈、莎翁之后廣陵散了。" "

王鑒和王市民都受到董其昌的影響，但并不是像王市民一樣拜董其昌為師，接受董其昌的直接指導(dǎo)。同時，兩人的司法重點不同。王市民單獨鐘情，加強了黃公網(wǎng)、干濕清洗技術(shù)，表現(xiàn)出了秀雅潤的樣子。王鑒銀專注于東、居、王蒙，早、中、大部分取自東、巨額，參考王蒙細膩的筆法，風格細膩，富有光澤。

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與清四王相比，王鑒畫風更加別具一格，看似清新淡雅，實則藏拙，有其自身的閃光點。王鑒的墨筆山水畫主要以烘染居多，風格潤麗清秀，筆法沉著圓渾，精謹。把自身的氣韻、對象的氣韻與畫面上的氣韻三者間統(tǒng)一起來，使畫面更加傳神。并且極力追求“獨開生面”，而為了達到這一份“獨開生面”，王鑒先是將前人的丘壑和筆墨重新組合，再是力求畫家、士氣俱備。臨古鑒古，再由畫家自身的理解，再造的心中之景象。