一朵山云舞，煙色，空中繁星滿天，峽谷飛過瀑布，夕陽綠，夕陽綠，綠，綠，綠。人們經(jīng)常寫這首詩來描述菌子釉的多樣性和色彩的絢麗。

除了“官菌”產(chǎn)品的海棠、玫瑰紫色等為代表的窯的變化外，菌釉還有另一種窯的變化效果——局部窯的變化。

6月陶瓷藍(lán)釉紫紅斑梅瓶

也就是說，天藍(lán)色釉中含有氧化銅的色料局部涂抹，燃燒后形成紫紅色斑點，斑點自然天性，形狀模糊，但與地釉有比較明顯的分界線，“民均”產(chǎn)品大多數(shù)屬于這一類。

6月陶瓷藍(lán)釉

六月窯素食被認(rèn)為有官民之分，官均為王祥燒了很多宮廷雪用陶瓷，民均大量燒碗、盤子、瓶子、易拉罐等日用生活用陶瓷。這兩種菌子性質(zhì)不同，生產(chǎn)目的不同，所以形狀、質(zhì)感和裝飾風(fēng)格大不相同。民均釉色以有柔光的天藍(lán)色居多，部分飾有紅色或紫紅色斑點，很少能看到全身的玫瑰色紫色和海棠的器物。

高爐6月釉水程

宋敏均釉色以天青、月白為主，稍淺的青料和稍深的青青為輔。釉料比較厚，一般約0.1厘米左右，釉料均勻，柔軟光滑。在高倍放大鏡下，可以看到釉中氣泡密集，表面大，深度小。窯的變化導(dǎo)致的紫色紅斑不規(guī)則，釉的濃度不同，斑點一起變化也很多，深色的像紫色，淺色的像桃色。(威廉莎士比亞，《哈姆雷特》)青紅異色融合看起來比較含蓄，因為它很自然，沉淀在釉中。紅斑上覆蓋著霧，以大多數(shù)青藍(lán)色釉色或月白色釉為背景，非常迷人。(大衛(wèi)亞設(shè))美麗。

宋敏均瓷

另一方面，通過陶瓷的切面，宋敏均胎色為土灰色、深泛黑色、淺泛白色、胎土細(xì)膩、燒結(jié)度好，幾乎沒有沙眼洞，胎體和釉面之間加了非常薄的白色化妝土，胎體薄而均勻。

下面6月窯月白釉玉壺春瓶，高16.7厘米，口徑4.8厘米，腳長4.7厘米。瓶子撇號，纖細(xì)的脖子、肩膀、垂直腹部、腳內(nèi)凹、筒體上天藍(lán)色釉，幾乎底部上釉，圈內(nèi)無釉，這些產(chǎn)品主要用于民間日常生活，深受北方民眾的喜愛。

6月窯月白釉玉壺春瓶

除了胎釉外，宋代民窯菌子還有幾個主要特征，以碗為例，腳內(nèi)側(cè)略微向外斜切，外側(cè)縱向切，發(fā)根切平，切割后寬度約0.5厘米左右，圓形上長色釉，腳掌與釉一致，圓形較淺。

高爐6月釉料直球瓶

大盤或洗滌在腳底上釉上留下大豆大小的釘子印。碗上樹態(tài)薄，有尖尖的觸感，嘴的邊緣或棱角部位上釉流下，呈灰色或灰色，邊緣環(huán)一整天都呈綠色下降，連腳肩都積著厚厚的上釉。(威廉莎士比亞，溫德薩默，鷹，鷹)。

人最多不能停留，朱彥慈是鏡花辭樹。美麗總是短暫的。1126年靖江變化后，北宋滅亡，金炳南入侵，北方地區(qū)的陶瓷手工業(yè)受到致命打擊。6月窯的生產(chǎn)也逐漸衰退，6月燒陶瓷的技術(shù)一度失傳。

6 6月窯天藍(lán)釉碗

黃金一代六月陶瓷

戰(zhàn)亂結(jié)束后，隨著民間需求的不斷增加，菌堯恢復(fù)了生機，延續(xù)到了元代。金元時代的菌子制作是宋代菌窯工藝的繼承和延續(xù)，但隨著時代的變遷和民族屬性的不同，金元時代的菌子工藝特征不可避免地帶有時代的烙印和本民族的特色，形成了與宋菌略有不同的工藝特征。

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