“百花齊放，出線信”當代中國花壇的李彩紛呈。審美觀念上多元化時代，甚至東西南北相互滲透困難，難以區(qū)分，更別說各勝各負，更是制造派系，師承也難以把握。應該為這個多元化的時代感到高興。

中國華團著名國家畫家繼2022年1月人氣指數(shù)排名top 100之后引起了熱烈反響，通過相關(guān)資料深入分析研究整理了中國華團著名畫家2022年2月人氣指數(shù)排名！該排行榜的出路為當今書畫收藏愛好者提供了重要的參考意義。另外，在當今比較混亂的花壇中也起到了一定的主導作用，每個月都會持續(xù)整理發(fā)布，請關(guān)注！

參考資料來源：中國嘉德、北京CONSY、佳士得、保利香港、香港蘇富比、華藝國際、北京永保、永盛國際、廣東崇禎、上海京華、上海嘉湖、上海COSY、中貿(mào)盛歌、西陵人事、永保此次推出的今天的華寶

1、范曾：古人的風，慷慨的英雄

范曾是中國目前書畫界的翹楚，曾就讀于南開大學歷史系、中央美術(shù)學院美術(shù)蘋果，后轉(zhuǎn)學至中國繪畫系，曾在張朝華、李高善、李可廉、郭美惠等巨頭任教。那幅畫精通白廟，特別是喜人的人物，提倡清初、明勝石道的“軼事論”，主張“以詩為魂，以書為骨”，筆力有力，線條簡潔，精神生動。

范證人像那幅畫一樣，具有古人的風格和慷慨的豪俠，講述了歷史和儒學的風采。(威廉莎士比亞。溫斯頓。)“你可以瘋狂地為繪畫寫書。偶爾寫辭職信，相當?shù)乇磉_了自己的品德。(孔子、論語、子文)好的讀書史，略通古今變化?！斑@是他給自己的評論。他這24個字看起來很謙虛，有點古色古香的自豪感。范傳的“傲慢”在書畫界和學術(shù)界議論了很久，但在他看來，其實是“仁不讓”的留學者自信?！北热缥艺f的“國內(nèi)的白線，可以和我比，也可以無可厚非”，這怎么驕傲？我認為實事求是的人不應該受到指責。" "

(2)、黃英玉：浮生只做夢，為了歡喜幾何。

“諾亞”、“老頑童”、“奇才”是很多人對他的評價。黃老老師度過了九十年，蚯蚓年，但一點也不不安。80歲登上時尚雜志封面，90歲舉辦展覽，91歲驚人，93歲的法拉利，94歲出書。像他一樣，慶新年猴票，黃永玉設計的酒鬼陶兵，他的漫畫是內(nèi)心世界和情感的融合，經(jīng)常用隱晦的幾句造詞單獨展現(xiàn)畫面的意境。

3、陳嘉玲：中國畫的抽象主義大師

陳嘉玲最初學習人物畫，從20世紀80年代開始吸收中國古代壁畫和外國水彩畫技法，經(jīng)過反復研究和實踐，創(chuàng)造了兼具中國哲學和印象派、抽象派、表現(xiàn)主義特征的中國現(xiàn)代繪畫新體裁。

陳嘉玲筆，他的臺詞、色塊、墨法、韻律可以自動轉(zhuǎn)換成任何畫面，但有自己的語言，以獨特的“環(huán)形風格”藝術(shù)成就吸引觀眾挑剔的眼睛。老一輩作為接受典型傳統(tǒng)教育的優(yōu)秀畫家，值得尊敬的一點是，他的大氣包容、思想、熱情、正義、膽比、體力和智慧融為一體，他的創(chuàng)新中國化是當代畫壇相當濃墨重彩的一筆。

4、催淚剪：中國目前“最貴”的藝術(shù)家。

崔如九在當代水墨界被很多人寄予厚望，以細膩別致的工筆最多。其工筆畫細密比頭發(fā)弱，幾乎完全再現(xiàn)了構(gòu)思的本來面目。從小和父親學習繪畫，幾十年來沒有改變初衷，除了技法的精巧之外，更追求筆桿子上固有的境界。(威廉莎士比亞、《哈姆雷特》、《讀者》)師傅繼承了一代名家的風格，追求精致，鍛煉了個人的獨特風格，為當代水墨重新創(chuàng)新國。

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5、韓美林：上善若水，善者步長

作為我國一級美術(shù)師，不僅設計了兩輪的生肖紀念郵票，還是奧運福娃的設計者，在繪畫、書法、雕塑、設計、陶瓷等藝術(shù)領域上均有造詣。

韓美林的藝術(shù)融于歲月征程，也指向人生哲學。他畫筆下的小動物，天真、可愛，只要看一眼就會被吸引。但誰又能想到，這位老人，經(jīng)歷過貧寒、戰(zhàn)亂、十年浩劫，一半人生可以用坎坷艱難來形容，但他在自己的作品中最想表達的，仍舊是純真的愛，這在當下的社會環(huán)境中顯得彌足珍貴。

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6、孫其峰：淡薄名利，甘于寂寞

孫其峰在藝術(shù)實踐上給后輩的啟示是：以繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)為己任。在傳統(tǒng)的延續(xù)中，求得自身的發(fā)展。孫其峰所取得的書法成就也向人們提示出：只有淡薄名利，甘于寂寞，在藝術(shù)園地里勤奮地播種和耕耘，才能結(jié)出豐碩之果。

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7、何家英：格高有境界，所畫不小氣

何家英筆下的工筆人物總是讓人百看不厭，盡管歲月流逝，魅力猶存。那些沉靜優(yōu)雅的少女形象，總有一種超然物外的高潔和涉世未深的真純。何家英開創(chuàng)出了一條既不失傳統(tǒng)又具有時代審美的現(xiàn)代工筆新路，以新經(jīng)典的姿態(tài)得到社會各界的認可，在美術(shù)圈備受追捧。

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8、龍瑞：偏執(zhí)之才，兼容并蓄

龍瑞不是一個偏執(zhí)之才，而是一個具有中和之質(zhì)的整合型畫家。從他80年代出道以來的種種表現(xiàn)可以清楚地看到他身上兼容并蓄的氣質(zhì)。他可以是相當前衛(wèi)的“張力的實驗——表現(xiàn)性水墨展”的重要成員，也可以是堅守傳統(tǒng)筆墨趣味的“新文人畫”網(wǎng)羅的對象，還可以是觀念與語言都平實中正的“河山畫會”的中堅。

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9、賈又福：一滴墨包含了整個世界

賈又福是我國成就卓著的山水畫家，潛心山水畫藝術(shù)創(chuàng)作和中國畫理論研究數(shù)十年，曾三十多次深入太行山區(qū)體察感悟生活和自然，其繪畫逐漸形成幽邃神秘的山水畫審美風格和語言樣式。同時，賈又福教授還長期從事山水畫教學實踐和研究，逐步確立了一套適應時代進步要求的山水畫教學體系。

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10、馮遠：攀緣高山，進取不輟

談及馮遠，其最為鮮明的標簽便是重大歷史題材和當代現(xiàn)實生活題材的人物畫創(chuàng)作。9年艱苦而迷惘的知青生活如同生命的烙印，為馮遠提供了豐沛的社會底層的人生體驗，也加深了他對歷史和人的理解，奠定了他關(guān)注社會、關(guān)注生活、關(guān)注人的創(chuàng)作態(tài)度，賦予了其作品熱情雄肆、深刻浩大的風格特征，以及獨特的中國精神氣象。

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11、盧禹舜：奢華豐富的創(chuàng)作狀態(tài)

盧禹舜不僅是一個杰出的藝術(shù)家，他的三個系列既表達了三個不同的人文向度, 也是其風格、圖式探索過程中同中見異的三個方面。從歷時性的角度, 可以大體勾勒出這樣一個思想演進的軌跡：從《靜觀八荒》的澄懷味道, 到《唐人詩意》的古典精神與家園敘事, 再到《歐洲寫生》的異域人文之美, 禹舜在數(shù)量龐大的作品中完成了一次神秘的精神輪回, 也同時完成了新山水風格體系的構(gòu)建。

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12、石齊：東方現(xiàn)代主義水墨創(chuàng)造者

石齊，1939年生，福建省福清縣人?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員、北京美術(shù)家協(xié)會理事、北京畫院專業(yè)畫家及一級畫家。1963年畢業(yè)于福建廈門藝專，早年習西畫和裝飾畫，七十年代傾心于國畫創(chuàng)作，師從黃胄。作品筆墨淋漓，色彩斑爛，強調(diào)印象和神秘感。多年來不斷去探求，運用水墨語言已經(jīng)到了揮灑自如的地步，而且能將西畫的特點——光與色的運用，不著痕跡地融化于水墨的基本調(diào)子里。八十年代醉心于抽象藝術(shù)，以強烈和鮮明的色彩去營造出出人意表的意境，形成具象、抽象及印象三結(jié)合的畫風。作品參加國內(nèi)外畫展，五次獲獎，并引起收藏家注意。出版有《石齊繪畫》、《石齊國畫》及《當代美術(shù)家—石齊專集》。

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13、史國良：朝山過后是念經(jīng)

只有受過“三壇大戒”，才可成為正式的出家人。在西藏，史國良看過也畫過一隊隊男男女女的藏民背著行囊搖著轉(zhuǎn)鈴，走一步叩一個長頭，直叩到佛住的地方。

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14、賈廣健：奔放縱逸，別樹一幟

達到清凈的境界，賈廣健的一實一形之物和多為大景，著眼極寬，較為容易創(chuàng)造出畫中之清、之境。除了技藝方面的處理方法，另外也要在題材上有所選擇。他的荷花系列作品中尤其體現(xiàn)了他在這種境界中的創(chuàng)造成果。賈廣健所畫的荷花，是以復瓣蓮花為主，這類繪畫形象再現(xiàn)了一個清凈的世界。

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15、王家訓：從生活走入藝術(shù)，他的畫有活力有新意

王家訓的國畫就是有感而發(fā)，為情而作的。其創(chuàng)作狀態(tài)，物我兩忘，激情噴發(fā)不可遏，故其作品氣韻生動，神采斐然。他追求的是更為個性化的精神世界。他在藝術(shù)手法上的突出表現(xiàn)，則是造型準確，意境高雅。王家訓的畫透著膽魄、才情和鮮活氣息，給人以震動、啟迪和思考。細致的筆觸讓人能感受到他作畫時的專注，而絕不空洞概念化的布局，則使畫面清雅、別具風神 。

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16、朱祖國：以全面而多能的實力“破局”當代中國畫壇

畫家朱祖國，擅長山水牛鷹等動物畫，其畫自成體系，山水動物大氣靈動給人一種視覺享受。其書法作品獲米蘭世博金獎，其獨創(chuàng)風格被畫壇謄為繪畫藝術(shù)大家。朱老師所創(chuàng)指墨畫，是繼潘天壽先生后又一位指墨畫藝術(shù)大家，作品被聯(lián)合國前秘書長潘基文先生等知名人士收藏。并被選為國寶級藝術(shù)傳承人以及入選為冬奧會藝術(shù)大使稱號，其鷹石作品拍賣表現(xiàn)優(yōu)異，多次被著名拍賣行征集上拍而譽滿畫壇。

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17、石虎丨筆墨松石捕蒼華

對于石虎的繪畫，贊賞者不少，非議者亦有之。這是畫界通常的習慣，大凡帶有探索性的新形式問世，總會有人以舊標尺衡量或評頭論足。石虎先生避開了所謂“正統(tǒng)”的藝術(shù)盲流，處于“邊緣”的他反倒讓自己更加澄清了。貼近內(nèi)心，為所欲為，回歸到了最為原始最為自我最為生猛的地方。

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18、方楚雄｜自然為上品之上

在當代花鳥畫界，方楚雄的繪畫面貌是別具一格的，他作品中淡淡溢出溫暖而質(zhì)樸的氣息，訴說著畫家對自然生命最細膩的感受和最真摯的情懷。畫面中平和生動的動物形象，優(yōu)美寧靜的田園詩意，仿佛能使人忘卻現(xiàn)實的喧囂，走入一片與世無爭的世外桃源。

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19、霍春陽：經(jīng)久彌遠，精神永恒

自1976年以巨幅作品《山花爛漫》名聞四方后，霍春陽一直執(zhí)教于天津美術(shù)學院國畫系，潛心花鳥畫，成為當代最具代表性的寫意花鳥大家之一?；舸宏栕非螽嫷囊饩?，用簡約的形象表達出深沉、博大的意境。

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20、范揚：率性灑脫，自成一格

血液里與生俱來的文人氣息，讓他對于書畫著獨到而率性的理解。在他的眾多作品中，盡管縱橫肆意，卻自由規(guī)律，雖然放筆直規(guī)，但不違法度。這樣獨樹一幟的風格當然也會有爭議，但這些范揚本人并不在意，他曾表示，畫畫對于他來說不是事業(yè)而是生活，畫畫就是生活的一部分。