李白(公元701-762年)，字太白，胡青蓮居士，唐代著名的浪漫主義詩人，被后人稱為“詩仙”。我們從小學習李白的詩，聽李白的故事，但不知道他的書法也很好。只是因為他的詩太好了。

我們現(xiàn)在看到的唯一李白的書法真跡是他的《上陽臺帖》(下圖)。這部書法作品是李白、杜甫、高適、天寶三載(公元744年)3月一起游覽王玉山，今年3月18日在陽臺宮寫的。

兩百《上陽臺帖》全卷

根據(jù)《石渠寶笈》，唐逸太白《上陽臺帖》。戴高樂：8英寸8分，寬1英寸1英寸9分。全篇共有五行25字，現(xiàn)收藏北京故宮博物院。

《上陽臺帖》是李白寫的沙言詩，改編的第一部分是清代乾隆皇帝洪力帝寫的“青聯(lián)一”四個字，后面是宋徽宗趙吉的提拔和元代書法各位趙孟慶的收藏人。整個作品除了“首長”和“萬象”四個字外，都是斑駁的。整體上保存得很好。

乾隆皇帝在《上陽臺帖》上寫的文章

宋朝時內(nèi)部收藏的李白珍品有草書《歲時文》、《醉中帖》、《飲酒詩》、行書《乘興帖》、3010-3000等。

當時李白寫的書法作品和他的詩一樣，是乘興贈送的。唐宋時期民間應該也流傳了很多李白的書法作品。但是隨著時間的推移，加上戰(zhàn)爭、自然災害、人為破壞等因素，李白的書法作品在流傳中全部失傳，只有他的詩歌被一代人的人口筆錄傳頌。

宋徽宗的提拔

我們現(xiàn)在也只能從李白的《太華峰》這20多個字的書法作品中感受到視線的筆墨。李白的草書記錄是學習當代大書法家張旭的。他的行書給人臉色的感覺。很多人可能不漂亮，但他的筆很厚，靈活多變，結構大展開，字體又大又小，自由自在，可以說字像他。(莎士比亞)。

兩百《上陽臺帖》

石門：山高水長，物象1000萬韓元，沒有舊筆，可以清場貧窮。18日，登上陽臺書，太白。

這種豪放的氣勢和自如的文章主要來自于對李白大小和厚度變化的處理。

從這部作品中可以看出，最大的字是第2行最后一個字“老”，最小的字是第4行最后一個字“書”，這個“老”字可以說是“書”字大小的5倍以上。以這樣強烈的大小對比，詩人也有兩百萬人敢這樣寫

此外，“清、臺、萬”三個字也很大，大大小小的穿插處理也很合適，比如“清”字后面的“強、窮”三個字就組成了一個團。

李白的《上陽臺帖》部分

同時，字也變小變細，三個字只占兩個字的空間，打破了詞的排列帶來的平衡，調(diào)整了書寫的節(jié)奏，使兩個字和兩邊的字并排排列和不擁擠，用整體章法緩和了空間。

就整體重劃而言，出現(xiàn)了一行輕筆畫的年代，對整體章法都有調(diào)整作用，要輕瘦才有節(jié)奏感。不會太滿的。(莎士比亞)。

這一點我們平時進行行書創(chuàng)作時可以直接使用。

兩百的《上陽臺帖》部分

另外，在整體都是草書的情況下，李白使用了幾個行書字體，這種使用毫無違和感，不僅整體上看起來更加莊重，還提高了行書的表現(xiàn)力。(莎士比亞，莎士比亞。)

作為李白唯一的書法珍品，《上陽臺帖》是珍貴的國寶級書法作品，短短的25個字里，李白充分發(fā)揮了他的筆墨和才華。整個作品宏偉、有希望、敏捷，和他的詩一樣，才子李白的