清康熙內(nèi)刻有三云巖畫，封門外青釉填滿紅色的三果紋盤子。

時代清康熙

質(zhì)感陶瓷

尺寸20.5厘米(8 1/8英寸)diam。

《大明宣德year system》六字兩行楷書

清雍正像英仙一樣填滿了紅色的三魚紋高足碗。

時代清雍正

質(zhì)感陶瓷

尺寸15.1厘米。(6 in。)Diam。

《大清雍正年制》六字一行，海瑞書金、雍正本朝元：天津市文物公司區(qū)長；天津文物，2012年5月11日lot 367

青干隆釉中開紅花，穿龍紋梅瓶。

年代清干隆

質(zhì)感陶瓷

尺寸35.3厘米。(13 7/8英寸。)高度

梅兵器型優(yōu)雅、纖細(xì)、圓潤，在干隆的日子里，曾經(jīng)有大量的梅兵，尺寸、釉色、圖案多樣，但在這種釉面上，紅色地穿著花龍紋梅兵，兵肩線柔軟，與清代常見的寬而圓的肩膀不同，造型極為罕見，特別是散發(fā)著初雅風(fēng)。(威廉莎士比亞，哈姆雷特，《真理報》)并且在淡雅的釉中染紅，枝花盛開，畫型飽滿，龍在其間穿著，奇意長壽，子孫相連，見證著工匠精湛的畫筆。(威廉莎士比亞，《哈姆雷特》，《真理報》)干隆帝命令御瑤模仿名草詞人，其中有一種梅兵。可以在《活計檔》上確認(rèn)。乾隆三年(1738年)，“6月25日納什高玉橋.一個太陽窯青花梅瓶，一個太陽窯青花三果梅瓶。陶瓷所唐英.照原樣燒掉，送去?？镜臅r候，把原來的瓷器交回來，還交給陶瓷倉庫?！币驗樯嫌灾械募t火很難燃燒，所以即使在乾隆時期，上釉中的紅頭發(fā)顏色成功也絕非易事。(威廉莎士比亞、上釉、上釉、上釉、上釉、上釉)根據(jù)乾隆四年(1739年)唐英的節(jié)奏，“節(jié)度老在北京10月25日，太監(jiān)何世杰推出了上釉中的一匹紅馬，畫了一幅畫，傳單是陶瓷?！边@時候，為了達到Glayes Lire Marger“花紋清真、釉面、光澤、顏色鮮明”的效果，干隆皇帝提出了認(rèn)為對發(fā)色很理想的Glayes Lire Margel病作為唐英燃燒的標(biāo)準(zhǔn)?？梢钥闯銮』实酆茏⒁飧袢R茲李紅的燃燒。幸運的是，唐英領(lǐng)導(dǎo)的御窯廠繼承了干隆法令，從兩個方面改進和提高了釉料中紅色陶瓷的發(fā)射工藝。第一，發(fā)射時最大限度地控制著火程度，小心觀察窯溫。第二，裝飾圖案以剪影為一種方法，最大限度地減少釉料中紅暈散開的現(xiàn)象出現(xiàn)在成品上，從而成功地使許多釉料中的紅旗魚著火。(威廉莎士比亞，溫德夏，)因此，干隆組釉中的紅色器物多采用線描法繪制，本品也是如此，釉中的紅色畫出花紋后，再加上涂色法，不用平紋涂法制作。(威廉莎士比亞，溫德夏，)本產(chǎn)品胎體厚，造型端正，頗有名韻，釉中的紅色明亮，枝花飄揚，龍描寫生動，展現(xiàn)出嫻熟的繪畫技巧，即建龍請參閱：香港蘇富比，2019年11月28日，lot 6(600，000港元)

清乾隆仿真院釉中紅色福祿萬代也是葫蘆病。

年代清干隆

質(zhì)感陶瓷

尺寸34.6厘米。(13 5/8英寸。)高度

該產(chǎn)品為葫蘆風(fēng)格，外墻在釉面中用紅色畫出葫蘆萬代，發(fā)色純正，年麗深邃，花紋新穎，枝繁葉茂，花紋豐富清晰，畫面精美，布局精巧，能看到匠心獨運。(威廉莎士比亞，《哈姆雷特》，序著)葫蘆圓圓的、豐富的子核成為多產(chǎn)的象征，細(xì)長的藤蔓，子孫無窮，代表子孫萬代。同時，葫蘆是諧音“福祿”，畸形與“路”者、福祿萬代、吉慶雙全的宗旨相似。釉面安紅是元代江西景德鎮(zhèn)燒的釉面下的油漆，用氧化銅在陶瓷上繪制圖案，然后應(yīng)用透明的釉面，高溫使火焰返回燃燒。釉料燃燒過程繁雜，燃燒過程中氧化銅離子劇烈游走，經(jīng)常容易聚集，凹凸不平，成為大面積的印章，導(dǎo)致圖案模糊，成為瑕疵。(威廉莎士比亞，溫德薩默，)如果火的氣氛不準(zhǔn)確，那么，無論是那種顏色、黑暗，還是淺，都不會引人注目，會影響美觀。(威廉莎士比亞，《哈姆雷特》，《美麗名言》)為了解決這個問題，干隆御遼的方法是用點染而不是用扁平的油漆，不要走色。唐英也在干隆四年(1739年)被要求觀看明代釉中的紅作，并以此為例提出了“花紋清真、釉面、光澤、色彩鮮明”的要求。從本產(chǎn)品的畸形、修補、圖案可以推測出本產(chǎn)品的設(shè)計理念，可以推測出它來自元代清華福祿萬代葫蘆兵。這種儀式最著名的是英國少將威廉亞歷山大(William Alexander，1849-1916)的舊收藏品

元青花葫蘆瓶，并有“亞歷山大瓶”之稱。本品在元代基礎(chǔ)上，采用了更為修長，比例更為精美的器型。同時，福祿萬代紋飾的表達，增加了葫蘆的數(shù)量，并皆為下垂姿態(tài)，更符合自然規(guī)律，更為美觀。 參閱：《故宮博物院藏文物珍品大系—青花釉里紅（下）》，耿寶昌主編，商務(wù)印書館（香港）、上?？茖W(xué)技術(shù)出版社，2000年，第143頁，圖129 《故宮博物院藏清盛世瓷選粹》，馮先銘、耿寶昌主編，紫禁城出版社，1994年，第293頁，圖24 《蓄力一紀(jì) 十二瑰寶》，倫敦威立士，2017年，

清雍正-乾隆 仿元青花穿花孔雀纏枝牡丹紋梅瓶

年代清雍正-乾隆

質(zhì)地瓷質(zhì)

尺寸36 cm. (14 1/8 in.) High

本品束口小巧，瓶肩線條柔緩，有別于同朝常見之寬平圓肩，器型典雅，修長圓潤，尤渙元代雅風(fēng)。通施白釉，釉色白中閃青，釉下以淡雅青花為飾，肩部上下兩層卷草紋之間漫繪纏枝花卉，花型飽滿，孔雀穿翔其間。腹部繪纏枝牡丹，花朵十分飽滿，雍容華貴，脛部飾變形蓮瓣，內(nèi)繪三連珠。 紋飾布局上，本品三段式布局，是元代常用之布局方式，肩部的輔助紋飾、腹部的主題紋飾以及脛部的變形蓮瓣，時代特征十分明顯。青花繪法亦可見慕元痕跡，葉脈大片平涂，花瓣邊緣留白等，均是元青花典型特征。 有清一代，仿明瓷作較為多見，而仿元瓷作品則比較罕見。此式仿元青花梅瓶，存世可見康熙至乾隆二三例，選用紋飾皆為此穿花孔雀纏枝牡丹紋。雖母本同為元青花，但康熙、乾隆具有比較明顯的時代特征，差異明顯，對讀成趣。 參閱：香港佳士得，2019年11月27日，lot 3004

元 青花三駒圖玉壺春瓶

年代元

質(zhì)地瓷質(zhì)

尺寸25.3 cm. (10 in.) High

本品撇口，束頸，弧腹及底內(nèi)收，下承圈足，足端露胎處泛淡橘色火石紅。通體施白釉，釉色泛青并略帶乳濁質(zhì)感，為典型元代釉面特征。釉下以青花為飾，自上而下可達八層。分飾蕉葉紋、回紋、蓮瓣紋、卷草紋等，腹部的三駒圖為主題紋飾。三駒身形勁碩，于垂柳下姿態(tài)放逸，雖寥寥數(shù)筆，但神情態(tài)貌兼具。本品多層級裝飾及基本不做勾勒，一筆點畫的裝飾風(fēng)格，亦為元代所流行。值得關(guān)注的是，傳世所見元代蓮瓣邊飾，片片獨立，多不相連。而本品脛部蓮瓣有分，有連，呈現(xiàn)出由元到明過渡的跡象。 玉壺春瓶是中國瓷器的一種典型器形。其名或得自唐司空圖《詩品·典雅》“玉壺買春，賞雨茆屋”之詩句。玉壺春瓶定型于北宋，起初為一種實用酒器，后逐漸演變?yōu)橛^賞性陳設(shè)用器。然而在歷代所制玉壺春瓶中，元代作品婉約秀美，獨立于瓷林。除此式外，還有八方玉壺春者。雖八方者工藝復(fù)雜，然論器型線條秀美及紋飾連貫，當(dāng)本品此式更勝。 若本品多層紋飾的組合，是元青花玉壺春瓶比較經(jīng)典的裝飾布局，由比較顯著的頸、肩、腹、脛部四處紋飾，及四部分之間用于分隔的紋飾帶三或四層構(gòu)成。頸部的蕉葉紋、肩部和脛部的變形蓮瓣紋已成定式，僅有細(xì)微差異。最為突出的主題紋飾位于腹部，以龍鳳、瑞獸及人物紋為飾，裝飾若本品之畫意十足的三駒圖者，則十分稀有。 觀此三駒圖，柳蔭花木間，三駒矯健，其一垂首細(xì)嗅草香；其二昂首顧盼，身周飄帶，似龍鳳麒麟，或有靈瑞；其三呈奔馬之姿，身繪花斑，是為五花駒。三駒姿態(tài)各異，以飄逸的線條和重筆渲染，表現(xiàn)寶駒身姿，需要極高的筆墨造詣。 本品蘊含筆墨畫意以及構(gòu)圖思路，恰可從元代書畫家任仁發(fā)畫馬作品中發(fā)現(xiàn)線索。覽觀任仁發(fā)作品，三駒之布局以及其中徐行之五花駒，或為本品紋飾之本，進而細(xì)觀此圖線條、神韻，亦與本品暗合。 繪就《五王醉歸圖》的任仁發(fā)，嘗奉旨畫渥洼天馬圖其熙春天馬二圖，仁宗詔藏秘監(jiān)。工力足與趙孟頫敵。故宮繪畫館藏有其畫馬數(shù)幅，俱極精。能以任氏畫意入瓷，可知瓷繪者絕非庸匠。結(jié)合元代局院和匠役制度，推想繪瓷者當(dāng)供職于將作院下浮梁磁局，也屬情理之中。 本品實為元青花中，難得的畫意佳作，其線條秀美，亭亭玉立，存世甚罕，頗值珍視。 參閱：《博古存珍——敏求精舍金禧紀(jì)念展》，香港藝術(shù)館，2011年，

清同治 胭脂紅釉碗

年代清同治

質(zhì)地瓷質(zhì)

尺寸15.6 cm. (6 1/8 in.) Diam.

著錄“大清同治年制”款

“大清同治年制”六字雙行楷書款，同治本朝

清光緒 胭脂紅釉盤

年代清光緒

質(zhì)地瓷質(zhì)

尺寸18.5 cm. (7 1/4 in.) Diam.

著錄“大清光緒年制”款

“大清光緒年制”六字雙行楷書款，光緒本朝

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