隨著農(nóng)歷虎年的臨近，海派藝術(shù)大師們共同創(chuàng)作的一對“仁浩團(tuán)隊(duì)鍋”在南京東路陶云軒亮相，作品由海派藝術(shù)名家團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作，詮釋了海派藝術(shù)海納百川、藝妓創(chuàng)新的文化精神。

《人虎報(bào)益病》的制作公司Kakado藝術(shù)空間創(chuàng)始人胡曉望從去年夏天開始策劃虎年賀歲本公司新作，他的要求是創(chuàng)作能代表海派藝術(shù)精神的原創(chuàng)本公司作品。海派紫砂和宜興紫砂的根本區(qū)別在于海派紫砂注入了大視野的創(chuàng)新精神和思想感情。因此，庫藏股電子不再是工藝美術(shù)品，而是上升到了藝術(shù)層面。

“金翼壺”

“愛翼壺”

為此，胡曉網(wǎng)創(chuàng)造性地制作了清代陳萬生經(jīng)典水壺形狀的“半月壺”和改良版的“玉珠東電子”，分別象征財(cái)富的“金益兵”和象征愛情的“愛情益兵”，將獨(dú)具匠心的雙水雕像融進(jìn)壺鈕中，創(chuàng)造了藝術(shù)。

張永千設(shè)計(jì)創(chuàng)作的壺鈕雕塑

雕塑家張永川(音)希望為創(chuàng)作《仁荷寶益病》的水壺紐扣雕塑反復(fù)打磨4個(gè)月，東摸西摸，展示上藝術(shù)和抽象藝術(shù)的結(jié)合，人性美和雕塑美相遇的完美作品。他前后創(chuàng)作了近百稿的手稿，經(jīng)過無數(shù)次顛覆后，終于完成了虎豹抱著的“金翼水壺”和雙虎期待的“愛翼水壺”的雕刻部分。

丁申陽書法“寅虎添翼”

上海書法家協(xié)會主席鄭義陽的書法作品《仁浩隊(duì)》強(qiáng)調(diào)“正”字，字之間充滿力量和灑脫。精神小姐擅長草書和隸書。他的草書作品將全書線和北妃轉(zhuǎn)換結(jié)合在一起，散發(fā)出氣青質(zhì)室、骨昌信、柔軟飄逸的財(cái)政。(威廉莎士比亞，坦普林，著作。)他的隸書作品笨拙，天真，樸槿惠，不吹牛，不油膩，蒼茫。精神洋的書法“仁浩隊(duì)”給海派詞人注入了濃厚的文人氛圍。

鄭辛遙漫畫《虎虎生威》

上海美術(shù)家協(xié)會主席精神瑤在創(chuàng)作《寅虎添翼》之前思考了很久。他對藝術(shù)的追求‘簡單而不簡單。就是“有想象的空間”。精神瑤認(rèn)為畫虎應(yīng)該畫“威嚴(yán)”而不是“兇猛”，雖然是一個(gè)字的差別，但值得深思很久。如果畫得和真老虎一樣，有攝像頭就行了。畫家不用再費(fèi)心了。畫家不是再現(xiàn)生活，而是表現(xiàn)生活，畫老虎，重要的是畫“神”。

為此，精神瑤從收集視頻資料到創(chuàng)作構(gòu)思，在3個(gè)多月的時(shí)間里畫出了20多個(gè)老虎形狀，最后以《猛虎通報(bào)》結(jié)束。老虎整體只有5筆，但每一筆都沉浸在長期的藝術(shù)思維中，一筆不能多，一筆也不能少。

地步。為了畫出老虎尾巴的枯筆效果，鄭辛遙放棄了常用的記號筆，改用毛筆，連畫了十多張，才獲得相對滿意的效果?；⑽驳目莨P，不但讓畫面更具韻味，還增添了動勢。

“寅虎添翼壺”創(chuàng)作過程

而當(dāng)《虎虎生威》圖樣放到壺上后，作品總策劃胡曉芒突然發(fā)現(xiàn)老虎的身體變短了，原來，這是茶壺表面的弧度導(dǎo)致的，于是胡曉芒與設(shè)計(jì)師、漫畫家和紫砂工藝師連線修改，反復(fù)討論，最終適當(dāng)拉長虎身，才達(dá)到與平面作品相同的視覺效果。

總策劃胡曉芒曾為著名油畫家陳逸飛、著名國畫家陳家泠、旅日畫家傅益瑤成功策劃了多個(gè)藝術(shù)項(xiàng)目，對待海派紫砂新作也是以完美主義的姿態(tài)全情介入，光是把張永千創(chuàng)作的原創(chuàng)雕塑搬上紫砂壺鈕，他就以一種近乎“瘋了”的態(tài)度要求宜興工藝師連做十幾件不同比例的紫砂壺樣本，只為選出其中最完美的一款。

海派藝術(shù)與宜興紫砂的結(jié)合已有百多年歷史，一代又一代海派藝術(shù)家在紫砂壺上發(fā)揮才情，為紫砂壺注入了人文精神。而今，“寅虎添翼壺”為海派紫砂藝術(shù)寫下了時(shí)代新解。鄭辛遙表示，“寅虎添翼壺”的創(chuàng)作，是海納百川的原創(chuàng)藝術(shù)精神與紫砂藝術(shù)精益求精的匠人匠心的全新結(jié)合，是一次將海派藝術(shù)的原創(chuàng)精神、嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度和團(tuán)隊(duì)合作精神融為一體的藝術(shù)創(chuàng)作。

來源：周到上海