宋高宗紹興年(1131-1162)大喬花苑、譯宋孝宗、光宗、英宗三朝(1163-1224)是御前畫家，英宗詩因奉獻了《耕織圖》而獲獎，擅長畫人物和山水。劉松年也是愛國畫家，曾經(jīng)苦心畫了《便橋會盟圖》，希望在朝廷中效法唐太宗戰(zhàn)勝強敵，不要仿效唐高祖的逃跑投降政策。他畫了《中興四將圖》，表彰岳飛、韓世忠等民族英雄的偉績。后人稱劉松年、李唐、馬原、夏圭合為“南宋詞人們”。介紹劉松年畫。他的主要作品有《四景山水》 《天女獻花圖》 《羅漢圖》 《中興四將圖》 《醉僧圖》 《雪山行旅圖》 《青綠山水》 :010；-30000 《斗茶圖》 《瑤池獻壽圖》 《秋窗讀書圖》 《雪溪舉網(wǎng)圖》 《博古圖》 《秋林縱牧圖》 《唐五學士圖》 :010

劉松年(約1131-1218)，胡青波，南宋畫家，逆孝宗，光宗，寧宗三朝，浙江省金華市湯溪鎮(zhèn)小樽。劉松年和劉龜年兄弟和父親煥一起住在錢塘青蔥門，住在第一號劉青波。青蔥門也被稱為南巖門，因此被稱為松巖門油。

劉松年功山水人物，山水法受李唐影響，畫風筆細膩，雄健優(yōu)雅，水墨變成翠綠兼工，彩色美麗優(yōu)雅，常畫西湖，多寫武林水粥，山明秀的西湖勝景，題材多的園林

南宋時期劉松年《補衲圖》審計

南宋劉松年《十八學士圖》絲綢本色共4段，每段41.3厘米寬，69.3厘米北京故宮博物院收藏。

《溪亭客話圖》分別是描繪當時杭州春夏秋冬四點景象的四段，以人物活動為中心，結(jié)合警戒化手法精心刻畫了庭院亭臺，四段都沒有印刷。全權(quán)西風精美，色彩清潤，季節(jié)渲染非常合適，筆墨蒼蒼有力。

春景畫堤岸，畫院子。桃子、李爭艷、嫩柳樹成蔭，遠山朦朧，雜木草有生氣，給人一種春意盎然、心情舒暢的審美感覺。(莎士比亞)。

河京華湖邊的水閣亭。院子用湖石裝飾，四周花木茂盛，水閣伸向湖中，支樁，類似西湖十景中白堤的“平湖秋月”。

秋景化老樹霜了，跑壘員腐爛了。庭院四周是木石圍墻，小橋蜿蜒的道路幽幽，與外部湖山景觀隔離，似乎有遮擋秋天的意思。

冬天的景色畫湖邊四合院。高松筆直，蒼竹白頭，遠山近石，地面屋頂，都被積雪覆蓋，好像完蛋了，橋頭堡一位老人騎著驢傘，由前服務(wù)員帶領(lǐng)，為了找詩找文章。

四幅畫面都沒有印刷本，但作為劉松年真品是可靠的。有后幅的名人李東陽題記。本幅印刷《花園村圖卷》等20四方。

南宋時期劉松年《九老圖》審計

ps://p9.toutiaoimg.com/large/pgc-image/b2708a0848034246858be113915102a9?from=article.detail&_iz=31825&index=7" width="640" height="350"/>

劉松年《天女獻花圖卷》，絹本淡設(shè)色，縱40厘米，橫58厘米?，F(xiàn)藏故宮博物院

《天女獻花圖》繪佛經(jīng)天女散花故事。坐者為佛，仙女獻蓮花，旁立比丘四人。線條遒勁有力，人物造型生動自然，尤其散花天女，姿態(tài)優(yōu)雅。構(gòu)圖疏密有致，筆墨精細。有款，劉松年三字書于最前側(cè)立比丘比右腳跟之后方。

此圖中天女手捧花籃，邊舞邊散，對面菩薩神情安逸，微笑觀看，周圍幾位羅漢則已被天女的舞姿所吸引，面露欣賞之色。圖中除了菩薩頭戴寶冠，身披瓔珞，保持了傳統(tǒng)的造型特點以外，其余形象都似由凡塵中人脫胎而來，具有寫實生動的效果。圖中布局疏密有致、離合有序。線條或剛或柔，表現(xiàn)出衣衫的不同質(zhì)感。設(shè)色以沉穩(wěn)為主，又以朱砂色來體現(xiàn)天女青春活潑的體態(tài)。畫面動靜結(jié)合，不同背景，給人無窮想象。

南宋時期劉松年《羅漢圖》賞析

劉松年 畫羅漢 軸 絹本設(shè)色畫 縱117公分 橫55.8公分 臺北故宮博物院藏。

《羅漢圖》軸，南宋 劉松年，絹本設(shè)色畫，117×55.8公分 ，臺北故宮博物院藏。

畫幅左下側(cè)為一片廣闊的坡地，長滿了花木雜草和數(shù)束翠竹，點綴著坡石，在坡石間有一棵果樹拔地而起，枝干粗壯，曲直向上，樹干上滿布疤節(jié)，枝葉茂盛，頂天立地，枝間碩果累累。在濃郁樹蔭下、坡石間，有一羅漢雙臂扒在枯枝上，雙手交錯，身穿袈裟右袒，倚樹而立，頂光籠罩，目光堅毅，略作低首顰眉沉思狀，嘴角露出一絲和善的嘲笑。在羅漢前站立一小沙彌，右臂挽著長長竹竿，正昂首以雙袖承托一猿扔下的果子。坡地右下側(cè)，有一對馴鹿，雙鹿背對而立，雙雙昂首而望猿猴獻果的情景。雙猴十分活潑，一猴正在枝頭摘果，一猴右臂緊抓樹枝，伸長左臂向小沙彌獻果。

圖中左邊上書小字款，“開禧丁卯劉松年畫”一行。本幅上有清高宗弘歷題贊，并有“皇姊圖書”、“內(nèi)府之寶”及清乾隆內(nèi)府收藏印。此圖當為“十六羅漢圖”之一，現(xiàn)存3幅，以此幅為最精。“十六羅漢圖”為禪林中所風行的一個繪畫題材，五代時貫休所作的《十六羅漢圖》胡貌梵相，奇姿異狀，系作為禪宗僧人“頓悟”的機緣而膾炙人口。南宋時，禪宗發(fā)展日趨昌盛，甚至進入宮廷，對御說法，因此，作為宮廷畫師的劉松年創(chuàng)作此圖，應(yīng)該是有背景的。但劉松年的畫法不同于貫休，盡管羅漢的造型還多少保持了胡貌梵相的怪異，但背景、服飾的處理和線描、設(shè)色的表現(xiàn)，無疑已經(jīng)沾染了皇家的富貴氣息。

南宋時期劉松年《中興四將圖卷》賞析

《中興四將圖卷》，南宋 劉松年（傳），繪南宋四將劉光世、韓世忠、張俊、岳飛全身立像。絹本設(shè)色，縱26厘米，橫90.6厘米，中國國家博物館藏。

此卷所繪南宋將領(lǐng)諸像，比例準確，姿態(tài)自然，衣飾線描勁健流美。人物刻畫，或威武或莊重，或深沉或平靜，不同形象各具個性特點。侍者的年齡和相貌各異，但都身姿挺健，表情恭謹而機敏，頗有軍士風范。此卷確是南宋人物肖像畫中的佳作。每像旁原有朱文榜題，已擦去。現(xiàn)存清代乾隆帝墨筆楷書重題，依次是“劉鄜王光世”、“韓蘄王世忠”、“張循王俊”、“岳鄂王飛”。張、岳像之間上部有清乾隆四十九年（公元一七八四年）御題七言律詩一首。幅末“劉松年畫”款被擦去，馀痕可見。拖尾有明人俞貞木于洪武二十二年（公元一三八九年）所題長跋一則。本幅及拖尾有項元汴、項德新父子鈐印十余方，乾隆八璽鈐全，又嘉慶、宣統(tǒng)印璽。

南宋時期劉松年《醉僧圖》賞析

《醉僧圖》，南宋 劉松年，絹本 設(shè)色，縱95．8厘米，橫47．8厘米，臺北故宮博物院藏。

　　《醉僧圖》，最讓人動心之處就是淡定、靜雅的境界。劉松年的這幅為懷素的寫照之作，看來倒有幾分自況之意。心不能暢懷，借酒以發(fā)之，身不能居之境，借畫以圖之，借醉僧之超然境界，表達自己臥游暢神之思。

《醉僧圖》畫一枝虬曲古松；一葫蘆掛于枝杈。青藤纏繞樹身，松下坡石旁坐一僧，袒肩。作奮筆疾書狀；僧前一童伸紙，僧左一童捧硯侍候。在坡石醒目處款書“嘉定庚午劉松年畫”八字。“嘉定庚午”即公元1210年，可知此畫作于劉松年創(chuàng)作成熟期或晚期。在山石、樹干上署名是南宋畫家常用的一種方式，畫面右上方有人題七絕一首“人人送酒不曾沽，每日松間掛一壺草圣欲來狂便發(fā)，真堪畫作醉僧圖。”無印記。七絕左下方有清弘歷題句。

南宋時期劉松年《雪山行旅圖》賞析

《雪山行旅圖》，南宋 劉松年 ，絹本，設(shè)色，縱160厘米，橫99.5厘米，四川省博物館藏。

畫面由下至上，描繪了由山下河谷至山峰頂部的景致，山峰由近及遠，層疊相連。畫面下方，一條河流從山谷而來，近處堤岸延伸，河水繞流。一隊人馬正經(jīng)過河堤，隊伍中四人兩騎，前方一人騎人策馬在前，此時正勒馬觀望，后方一騎驅(qū)馬小跑，緊隨其后，側(cè)前方一人徒步在旁邊侍奉，最后方一人挑擔而行。

山勢蒼莽，白雪皚皚，映襯秋霜紅葉叢樹，分外妖嬈。林中房舍隱現(xiàn)，橋橫岸渚，山重水迴，一舟泊于岸邊。行旅者踏雪而行。全畫用筆工細，人物面貌高古，神態(tài)刻畫入微。房舍以界畫筆法，工整嚴謹。作者巧妙地將山水和人物有機地融為一體。畫面左側(cè)下端右上署有“劉松年畫”四字款。

南宋時期劉松年《青綠山水》立軸賞析

南宋時期劉松年《青綠山水》立軸，材質(zhì)、形制：設(shè)色紙本 尺寸：縱110厘米橫51厘米。

張丑詩云：“西湖風景松年寫，秀色于今尚可餐；不似浣花圖醉叟，數(shù)峰眉黛落齊紈?！彼嬋宋锷駪B(tài)生動，衣褶清勁，精妙入微。

南宋時期劉松年《斗茶圖》（部分）賞析

南宋時期劉松年《斗茶圖》立軸，絹本，設(shè)色，縱57厘米，橫60．3厘米。臺北故宮博物院藏。

斗茶，又稱“茗戰(zhàn)”，是宋代時期，上至宮廷，下至民間，普遍盛行的一種評比茶質(zhì)優(yōu)劣的技藝和習俗。此圖中四人，二個已捧茶在手，一個正在提壺倒茶，另一個正扇爐烹茶，似是茶童。畫人物用線多為鐵線描，爽利細勁，以疏筆皴擦山石，魚鱗皴示松干蒼勁斑駁之態(tài)，淡墨渲染山地。畫面工寫兼?zhèn)?，細致與豪逸并存， 以高山的蒼翠秀潤使人物更顯生動傳神。

南宋時期劉松年《瑤池獻壽圖》賞析

南宋時期劉松年《瑤池獻壽圖》立軸，絹本，設(shè)色，縱198．7厘米，橫109．1厘米。中國臺北故宮博物院藏。

此圖描繪了仙山樓閣的神仙世界，是當時上層社會的做壽喜慶場面。人物的用筆細勁暢利，神態(tài)生動。畫山石以剛硬的線條勾寫形體，加斧劈皴，用淡墨橫抹，顯得濃厚的線條突出。圖中的松樹也較為突出，松針先以墨筆疏疏畫出，再以草綠色間點、復勾。全畫構(gòu)圖飽滿而豐富，人物與樹石穿插自然，充滿著幽靜雅趣。

南宋時期劉松年《秋窗讀書圖》賞析

南宋時期劉松年《秋窗讀書圖》絹本，設(shè)色，縱26厘米，橫26厘米。清宮舊藏，遼寧省博博物館藏。

左方石壁上有“劉松年”的印款。右上方有明人項元汴“神”、“品”朱文連珠印。右下方有“項元汴印”白文方印、“墨林秘玩”朱文方印和清人張孝思“張則之”朱文方印。

畫面表現(xiàn)的是讀書的場景。水畔樹石掩映之下，書齋門窗敞開，主人在窗前展卷沉思，一書童在門外侍立。景色清幽，主人儒雅，童子恭敬，各盡其態(tài)。房屋、院落、樹木、籬笆墻，都是精工細寫，一絲不茍，將秋天的氛圍渲染得恰到好處。一片湖光水色之外，更有遠景的山石隱現(xiàn)。山石的畫法明顯是學自李唐，先用健朗的線勾輪廓，然后施以斧劈皴，精巧、有力，青綠設(shè)色，雜樹用夾葉法，這些都是典型的南宋畫法。但細讀之下，卻也不盡然?！肚锎白x易圖》同時呈現(xiàn)出另一種風貌。我們拿這張作品和劉松年的《四景山水圖》做比較，就會發(fā)現(xiàn)這個問題?！端木吧剿畧D》畫山石用斧劈皴和淡墨渲染，具有剛硬的特點。樹的彎曲，用筆偏于方折，遠山僅畫一角。雖然畫面的總體感覺上是濕潤的，但具體景物卻是干裂的。再看《秋窗讀易圖》的山石畫法，很明顯地具有董源、巨然的風格——長披麻皴地運用和具有江南柔美的韻致。另外，從樹木、苔點、遠山、秀水的畫法中，我們可以感覺得到一種蕭散和淳厚，這又具有元人的繪畫風韻。

南宋時期劉松年《雪溪舉網(wǎng)圖》冊頁賞析

南宋時期劉松年《雪溪舉網(wǎng)圖》題識：劉松年（蠅頭小楷在畫左沿）。鑒藏?。好鲀?nèi)府：典禮紀察司?。ò胗。?/p>

耿昭忠：都尉耿信公書畫之章、信公真賞、公、宜爾子孫（半?。?、珍秘（半印）、丹誠（半印）、真賞。耿嘉祚：湛思、會侯珍藏。安岐：儀周珍藏 《宋人集繪》之三。

南宋時期劉松年《博古圖》賞析

南宋時期劉松年《博古圖》立軸，絹本，淡設(shè)色，縱128．3厘米，橫56．6厘米。臺北故宮博物院藏。

這是一幅情景相融的畫面，郁郁森森的松林之中，幾個文人墨客正在鑒賞古玩。有細細端詳者，有欣然所悟者，有默默揣摩者，神情不一。遠處侍女正催火烹茶，表示出一種清靜脫俗的閑情逸志來。作者注意線的變化和對比，衣紋描法輕松活潑，與濃墨層層漬染的松樹、山石，形成剛與柔的對比，給人一種清新出塵之感。

南宋時期劉松年《秋林縱牧圖》賞析

南宋時期劉松年《秋林縱牧圖》立軸，絹本，設(shè)色，縱96.3厘米，橫46.6厘米。北京故宮博物院藏。

此圖繪金色秋林，二位牧童放羊的情景。上端兩棵大樹，根深葉茂，秋景中有紅葉和青紅葉，畫法用干筆皴擦點染，整幅畫面金碧輝煌。全圖筆法精工，形象生動，具有豐收喜悅之氣。

南宋時期劉松年《唐五學士圖》賞析

南宋時期劉松年《唐五學士圖》絹，174.7×106.6公分。臺北故宮博物院藏。

此畫唐學士陸元朗、孔穎達、李玄道、房玄齡、蘇勖燕居文會情景。按五人皆為秦府十八學士中人，與院藏劉松年唐十八學士卷第三段人物布景均同，而筆墨之精練略不如原圖，或有四幅，今僅存一幅。

南宋時期劉松年《補衲圖》賞析

南宋時期劉松年《補衲圖》立軸，絹本，設(shè)色，縱141．9厘米，橫59．8厘米。臺北故宮博物院藏。

畫的格式像是屏條，估計原有多幅，僅存其一。畫一老僧坐禪榻上，后有山水畫屏風。他以布包頭，須眉盡白，顯得老態(tài)龍鐘，卻還親自穿針引線，表現(xiàn)了節(jié)儉的生活方式和禪家的信念。旁坐青年僧人，注目于老僧的補衲動作，表示對其師的尊崇和師徒間真切的感情。屏風后一僧一俗，似在為老僧調(diào)理藥物。背景是欄桿和盛開的花枝。榻前僧鞋之外，還躺著一條老狗，仰視主人。全畫具有濃郁的生活氣息。

南宋時期劉松年《十八學士圖》賞析

劉松年《十八學士圖》卷之一

劉松年《十八學士圖》卷之二

劉松年《十八學士圖》卷之三

劉松年《十八學士圖》卷之四

劉松年《十八學士圖》卷，絹本設(shè)色，臺北故宮博物院藏。 南宋四大家 南宋 劉松年《十八學士圖》卷，絹本設(shè)色，臺北故宮藏。作品描繪十八學士們的雅集生活。唐初十八學士這一歷史，傳到兩宋，已經(jīng)成為了典故。這些雅集活動大多不可缺少琴、棋、書、畫四樣東西。此外，歌舞曲藝、古玩彝器、詩詞歌賦酒美食也都成為宋人文人雅集時候所常見的內(nèi)容。

南宋時期劉松年《溪亭客話圖》賞析

劉松年《溪亭客話圖》淺設(shè)色畫，絹本規(guī)格縱119．8厘米，橫58．5厘米，現(xiàn)收藏地北京故宮博物院，

此圖描繪文人相會情景。畫面中所攝取的物象主要集中于右側(cè)畫幅下端，山部位的一泓潭水，湖面寬闊，水波起伏；在臨水邊筑有一水榭，畫得極為工整細致，是十分地道的界畫作品。亭內(nèi)有文士相對敘話，另有一童子端坐其旁，正專心致志聆聽文士的交談。案幾上陳置有古物，似乎文士正在鑒定或觀賞古物：水榭為松蔭影所掩、在下端右下角的坡石上有一棵古松拔地而起，枝十曲直伸展至畫幅巾間。亭旁有二株翠竹，竹竿挺拔，枝葉茂密，相互交錯，水榭對面有一株野梅橫出，枝干橫垂于湖面，湖塘處長滿了菖蒲和水草，迎風搖曳。山坡兩岸的溪水上空架板橋，遠處一片山巒，起伏于云海之中，其側(cè)尖峰直指云霄，左面稍矮處頂峰蒼松挺立，枝杈繁多，這樣使山中隱隱松林掩藏著臨水亭榭，十分清雅、近景是一片潭水，山路嶙峋，兩岸樹木伴生，蒼勁中充滿生機。

南宋時期劉松年《花園村圖卷》賞析

劉松年《花園村圖卷》絹本青綠設(shè)色縱36.5厘米，橫337.8厘米 ，收藏現(xiàn)狀：美國大都會藝術(shù)博物館藏。

南宋時期劉松年《九老圖》卷賞析

《九老圖》卷是宋代畫家劉松年所繪的一幅人物山水圖， 縱26CM，橫228.3CM，臺北故宮博物院藏，屬國家一級文物。

《九老圖》中的九老是指的“香山九老”，是唐代文人胡杲、吉玫、劉貞、鄭據(jù)、盧貞、張渾、白居易及李元爽、禪僧如滿九位老者。他們多善詩詞歌賦，喜書畫。此圖繪公元845年（唐武宗會昌五年）三月二十四日，九老在白居易之居處歡聚，既醉且歡之際賦詩畫畫的情景。根據(jù)白居易《香山九老會詩序》的內(nèi)容可知，對九老雅集的描繪早已有之，到了南宋時期，此題材在畫院中也非常興盛；人物布局上聚散都非常富于變化。筆法工整嚴謹，衣紋線條準確，挺拔而秀逸，極富質(zhì)感，且色彩鮮艷、古拙。畫家在景物的描繪上十分嚴謹，小徑上的碎石、亭臺、屋宇等均一筆一筆地繪出；松柏、梅樹、竹葉也細細地勾勒，顯示出了畫家精湛細致的繪畫功夫。