另外，每周一期專(zhuān)家評(píng)論，視頻中所有藏品都是照片鑒定，藏品照片是從驛鑒粉絲那里招募來(lái)的，這次出鏡的老師是驛鑒平臺(tái)古代陶瓷鑒定師張智老師，張智老師在古代陶瓷研究工作12年，經(jīng)驗(yàn)豐富，在他的評(píng)論中可以學(xué)到很多關(guān)于收藏鑒定的干貨，西藏人一定仔細(xì)看過(guò)。

視頻解說(shuō)

清光緒清華龍紋抱著月餅。

清光書(shū)清華龍紋月餅

第一個(gè)是清光緒時(shí)代的清華用文陽(yáng)抱著月餅，這種抱著月餅的畸形很有特點(diǎn)。起源于宋元時(shí)期在西夏流行的一種陶制馬杰病，這種馬杰病是抱著月餅雙耳部分的，是一種雙系統(tǒng)的結(jié)構(gòu)。中共可以戴上種皮鎖，掛在馬背上，到明清時(shí)期逐漸演化為觀賞用下士。它的雙季杰是這樣用于裝飾的雙耳，逐漸改良，有常見(jiàn)的隨心所欲的造型，也有龍紋造型。(威廉莎士比亞，坦普林(Templin))藏人抱著這個(gè)月亮病的是如意祖哥的雙耳。(莎士比亞)。

如意造型雙耳

抱著月餅在清代雍正初期開(kāi)始烤，后面燒了。乾隆時(shí)期又開(kāi)始烤了，抱著我們現(xiàn)在經(jīng)常見(jiàn)到的月餅，大多數(shù)是清代中晚期烤成的。

的圖案

那么如何鑒定這個(gè)時(shí)期的月餅?zāi)?，先看其紋樣，整體紋樣最典型的是龍文化法，運(yùn)氣文化非常粗糙，到清代中后期，龍文陽(yáng)的尾巴基本不再渲染了。大部分是禿尾龍的一種形式。整個(gè)化工也很粗糙，整個(gè)龍門(mén)洋看起來(lái)是有形的武神，這是文陽(yáng)的特點(diǎn)。

此外，它的青花發(fā)色也很深，很亂。

形態(tài)很不正

清末的整個(gè)安月餅與早期相比，兄弟看起來(lái)很粗糙。早期的月餅，特別是關(guān)耀基的話。它的整個(gè)兄弟非常飽滿圓潤(rùn)，畸形也很有規(guī)律。到了清末，抱著月餅的兄弟很歪，兄弟很不正。這個(gè)月餅是典型的清末造型，非常不規(guī)則。

而且，隨著國(guó)力的下降，整個(gè)釉料和清火材料都不純。所以那個(gè)釉可以清楚地看到胎體的狀態(tài)。

再來(lái)看看抱著這個(gè)月餅的底部。這種康熙年制底層在廣西時(shí)代非常流行。因?yàn)閺V西民歌的青花瓷基本上是在模仿康熙時(shí)代。所以在大量廣西陶瓷的底部可以看到康熙年制的底部。

康熙年制基本款

康熙年制基本款

這種底層還是文字比較規(guī)則的，整體風(fēng)格的筆畫(huà)痕跡非常明顯。

民國(guó)藍(lán)色竹子圖案收集托盤(pán)。

民國(guó)藍(lán)色竹紋存儲(chǔ)盤(pán)

這是中華民國(guó)時(shí)期

的藍(lán)彩竹紋攢盤(pán)，民國(guó)時(shí)期攢盤(pán)這種類(lèi)型的瓷器非常流行。它有很多不同的小部件組成一個(gè)完整的造型，有這樣低溫彩藍(lán)彩的攢盤(pán)，也有淺絳彩、粉彩的攢盤(pán)。

藍(lán)彩在民國(guó)時(shí)期也是非常的流行，他經(jīng)常會(huì)畫(huà)這樣的竹子紋飾在上面，畫(huà)風(fēng)非常的清雅。

而且我們?cè)诳催@樣的攢盤(pán)時(shí)要注意以下幾個(gè)特點(diǎn)：

第一個(gè)就是它整體包漿的狀態(tài)，這部分包漿特別明顯，我們可以看到非常的瑩潤(rùn)，這是經(jīng)過(guò)時(shí)間流逝自然形成的溫潤(rùn)。

包漿自然形成的溫潤(rùn)

第二點(diǎn)我們來(lái)看它的彩料和口沿金彩的一個(gè)狀態(tài)，像這類(lèi)型的藍(lán)彩，它是屬于一種釉上彩。釉上彩低溫（6-700度）就可燒制出來(lái)，所以經(jīng)過(guò)時(shí)間流逝的藍(lán)彩，它經(jīng)常會(huì)發(fā)生剝落和自然氧化現(xiàn)象，自然氧化以后就顯得非常的溫潤(rùn)，不刺眼也不生澀。

口沿金彩自然剝落

那么使用過(guò)程當(dāng)中，由于是釉上彩，它會(huì)發(fā)生一些輕微的剝落，但這件攢盤(pán)它的藍(lán)彩保存狀態(tài)還是比較不錯(cuò)的。

口沿處的金彩經(jīng)過(guò)時(shí)間流逝磨損了以后，這樣的金彩與晚清時(shí)期的金彩，是有一個(gè)明顯不同之處，晚清時(shí)期的金彩是金光閃閃的，到了民國(guó)和民國(guó)晚期的金彩，因?yàn)橛昧喜患兙惋@得有點(diǎn)發(fā)悶的感覺(jué)，而且磨損處會(huì)有一種泛綠的感覺(jué)，這也是民國(guó)和民國(guó)晚期時(shí)口沿金彩經(jīng)?？吹降囊粋€(gè)狀態(tài)。

民國(guó)時(shí)期的瓷器底部，特別是盤(pán)子內(nèi)，還有瓷塑類(lèi)的底胎最常見(jiàn)的就是我們現(xiàn)在看到的這種類(lèi)型，粗砂狀的一種胎體。

粗砂胎

整個(gè)胎體是一種白色的粗砂狀的胎體，而且在這樣的胎體上我們經(jīng)?？梢钥吹剑襁@樣塊狀或者是點(diǎn)狀的一種類(lèi)似于鍋巴這樣的糊米狀的黃色斑塊，這種黃色斑塊非常自然，而且中間的部分的話，會(huì)有一點(diǎn)發(fā)黑的感覺(jué)。

糊米狀黃色斑塊

這種白色的粗制的砂胎是民國(guó)時(shí)期經(jīng)常可以看到的，現(xiàn)在新仿的很多民國(guó)時(shí)期的瓷器，它也會(huì)是這樣的白砂胎，但是它的胎 上面會(huì)有很多網(wǎng)格狀的東西在上面。

晚清粉彩小碟

晚清粉彩小碟

這種如意造型的小碟，在晚清民國(guó)時(shí)期非常的流行。

我們鑒定主要看它的彩料狀態(tài)，之前的視頻里說(shuō)過(guò)這個(gè)時(shí)期的彩料狀態(tài)主要有三個(gè)特征：

一個(gè)就是自然氧化，這套小碟這部分就比較明顯，它非常的瑩潤(rùn)整個(gè)光澤是屬于一種內(nèi)收的狀態(tài)，并不刺眼。

光澤內(nèi)收

另外一個(gè)特征，就是晚清時(shí)期彩料的一個(gè)顆粒感，這部分就非常明顯，因?yàn)檫@是礦彩所以在燒制過(guò)程當(dāng)中會(huì)有很多細(xì)小的顆粒在上面，在這晚清粉彩小碟上面顆粒感也是非常明顯的。

彩料顆粒感

第三個(gè)特點(diǎn)就是它整個(gè)彩料是具有一定厚度的，而不是很輕薄的狀態(tài)，特別是綠彩跟黃彩這種厚度感是非常明顯的，所以這個(gè)時(shí)期晚清民國(guó)時(shí)期的瓷器彩料有這三個(gè)狀態(tài)。

彩料具有厚度

此外的話，我們注意它的口沿部分，是施以醬黃釉，這種施醬黃釉的特征在清早期和晚清民國(guó)時(shí)期特別流行，在清中期基本上就看不到這樣的。

窯沾非常重

晚清民國(guó)時(shí)期的這樣的小碟底足也是非常具有特征的，整個(gè)窯沾非常重，特別是在這些部分都可以看到很明顯的一個(gè)窯沾，但是這樣的窯沾是非常自然的。

現(xiàn)在很多新仿瓷器的窯沾，看上去就是非常的生澀的感覺(jué)，不像老貨這樣瑩潤(rùn)自然的感覺(jué)。而且整個(gè)包漿是內(nèi)收的。