《國(guó)際藝術(shù)大觀》

國(guó)際第一藝術(shù)微號(hào)，最受歡迎的美學(xué)公眾號(hào)。

傳播：國(guó)內(nèi)、外美術(shù)名家|藝術(shù)品收藏|文學(xué)|音樂(lè)|視覺(jué)

打開(kāi)音樂(lè)

體驗(yàn)不同的觀賞體驗(yàn)！

李思勛江帆樓閣

黨李思勛《江帆樓閣圖》，立軸，樣品青色，101.9x54.7cm厘米，目前藏在臺(tái)北故宮博物院。在這部作品中，作者融合了山水畫(huà)和人物的動(dòng)態(tài)，闡明當(dāng)代山水畫(huà)已經(jīng)集中在生活和自然的交織、輝映和一片絢麗的春光景象上。畫(huà)中山石，用墨線勾勒輪廓，用石綠渲染。畫(huà)樹(shù)、松樹(shù)已采取僵局，整體局勢(shì)郁郁蔥蔥，裝飾味道豐富，沒(méi)有環(huán)環(huán)相扣的山石，起伏均勻的水紋，做工精巧的房子，圖案形狀的層層搭配，從中可以看到吸取域外繪畫(huà)的痕跡。

中國(guó)臺(tái)北故宮博物院所長(zhǎng)

李小濤。明皇云蜀道

中國(guó)臺(tái)北故宮博物院所長(zhǎng)

(唐朝)王偉千巖萬(wàn)道(地區(qū))

王位。千巖灣

王位。千巖灣

故宮博物院所長(zhǎng)

(五代)東原龍宿郊外民島

中國(guó)臺(tái)北故宮博物院所長(zhǎng)

(五代)動(dòng)員。小上道(部分)

《瀟湘圖》描繪了江南的景色。畫(huà)中的山峰綿延，云暗，山水首席都籠罩在空蕩蕩的朦朧中，看起來(lái)平淡、幽深、蒼茫、深邃。(威廉莎士比亞，《哈姆雷特》，《真理報(bào)》)海岸線上有幾組人物，遠(yuǎn)坡下有漁網(wǎng)的漁夫和船。這幅畫(huà)用華清云，用水墨淡淡濕潤(rùn)，山石用畫(huà)筆染，山坡底部用披風(fēng)潤(rùn)潤(rùn)潤(rùn)，江南山水草木繁盛，呈現(xiàn)出郁郁蔥蔥的樣子。

東原的山水畫(huà)對(duì)后世的文人畫(huà)產(chǎn)生了很大影響。宋代郭若虛在《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》中被評(píng)價(jià)為動(dòng)員畫(huà)法“水墨類(lèi)王位，彩色為李思勛”。

北京故宮博物院所長(zhǎng)(點(diǎn)擊放大屏幕)

(五代)大燕。估計(jì)問(wèn)了。

中國(guó)臺(tái)北故宮博物院所長(zhǎng)

大自然。烏鴉也是

(北宋)李成武林源賢道

m=article.detail&_iz=31825&index=10" width="640" height="198"/>

（北宋）李成.晴巒蕭寺圖

本幅以直幅形式畫(huà)冬日山谷景色，畫(huà)中群峰兀立，瀑布飛瀉而下，中景山丘上建有寺塔樓閣，山麓水濱筑以水榭、茅屋、板橋，間有行旅人物活動(dòng)。山石雄偉而秀美，皴染用筆多有變化，兼具關(guān)仝之雄渾與李成之清潤(rùn)。畫(huà)家以尖利筆致畫(huà)寒林枯木，景色清幽靜謐，雖非平遠(yuǎn)之景，但依然具有李成畫(huà)風(fēng)特色。估計(jì)此圖當(dāng)完成于北宋前期，至少是李成傳派的作品。

（美國(guó)）納爾遜.艾京斯藝術(shù)博物館藏

（北宋）范寬.雪景寒林圖

天津藝術(shù)博物館藏

（北宋）許道寧.關(guān)山密雪圖

中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏

（北宋）王希孟.千里江山圖

中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏

（北宋）米友仁.遠(yuǎn)岫晴云圖

此圖以濕潤(rùn)的筆墨點(diǎn)染云山樹(shù)石，表現(xiàn)煙云變幻、 山色朦朧的動(dòng)人景象，“米氏云山”的特色展示得淋漓盡致。題簽：“宋米元暉云山真跡，衡陽(yáng)曾氏寶藏，茶陵譚澤閩敬題。”圖軸上還有謝淞州、郭頤、郭琦數(shù)跋。

（宋）蕭照.山腰樓觀圖

蕭照《山腰樓觀圖》一改北宋大山水的全景式構(gòu)圖方式，擇取大自然中最美的一角，提煉概括，精心安排，著意刻畫(huà)，并十分注重空間的處理。圖的遠(yuǎn)景簡(jiǎn)淡清曠，中景和近景則結(jié)實(shí)凝重，對(duì)比強(qiáng)烈，顯示出無(wú)限廣闊的空間意象。此圖右側(cè)，僅畫(huà)江水、淺灘、遠(yuǎn)渚、煙樹(shù)。山間一條小路迂回盤(pán)旋，經(jīng)前峰山腰渡口直抵后峰山巔，臨近山巔處有一片樓臺(tái)亭閣，一登山行人已走近。右下臨水山巖上兩人指看遠(yuǎn)方美景。左側(cè)最高峰畫(huà)得半壁實(shí)半壁虛，虛處乃為江上為氣所迷，上升成嵐，后面還添上幾座淡淡峭峰，啟人高遠(yuǎn)不可測(cè)的“仰止”之嘆。山際徑路盤(pán)曲，有兩人策杖而上，而樓觀卻深深埋藏在山坳幽谷中。近山濃重，遠(yuǎn)山清淡，又形成虛實(shí)對(duì)比。

（南宋）馬遠(yuǎn).踏歌圖

《踏歌圖》軸為絹本設(shè)色，縱192.5厘米，橫111厘米。是一幅中國(guó)古代繪畫(huà)中少有的反映“農(nóng)樂(lè)”題材的作品。“踏歌”源于古代的一種歌詠娛樂(lè)形式，就是一邊歌唱，一邊用腳踏地打著節(jié)拍。《踏歌圖》描畫(huà)的正是陽(yáng)春時(shí)節(jié)這樣一個(gè)歡樂(lè)的場(chǎng)面，也映現(xiàn)著豐收之年的喜慶氣氛。此幅構(gòu)圖分為三個(gè)部分，上部的遠(yuǎn)景奇峰對(duì)峙，仿佛幾把利劍直插天空，在林中若隱若現(xiàn)的樓閣是帝王都城的景色。下部為近景，翠竹垂柳，溪水石橋間，幾個(gè)農(nóng)民正結(jié)伴踏歌而行。中間部分以云氣相隔，輕盈飄渺。這是春雨過(guò)后，一片萬(wàn)物復(fù)蘇生機(jī)勃勃的景象，也蘊(yùn)含了作者的希望和淳樸的感情。畫(huà)面運(yùn)用渲染的手法，逐漸淡化為朦朧的煙嵐霧雨，并通過(guò)特殊筆法把觀賞者的注意力引向曠遠(yuǎn)的空間，勾起人們的無(wú)限遐思。畫(huà)家并沒(méi)有去描繪鄉(xiāng)間踏歌盛況的全貌，而是選取了左右兩組互相呼應(yīng)的6個(gè)人物。田埂上4個(gè)老農(nóng)帶有幾分醉意，腳踏節(jié)奏，手舞足蹈，舉止頗為有趣。通過(guò)生動(dòng)的形態(tài)把踏歌歡樂(lè)的氣氛表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)。在田壟的最左邊，男女兩個(gè)孩童斜著身子歪著頭瞪眼張望，讓人仿佛可以聽(tīng)到來(lái)自村莊的歌聲、笑聲和節(jié)拍聲。雖然幾個(gè)人物在圖中所占的位置很小，但卻極為引人注目。不得不說(shuō)畫(huà)者在構(gòu)圖上是多么獨(dú)具匠心。

北京故宮博物院藏

（南宋）馬遠(yuǎn).對(duì)月圖

南宋畫(huà)家馬遠(yuǎn)的《對(duì)月圖》，描寫(xiě)的是一位高人在崇山峻嶺間邀月共飲的場(chǎng)景。

中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏

（南宋）夏圭.西湖柳艇圖

《西湖柳艇圖》畫(huà)面柳堤回環(huán)，可以看到三層。但其疏密、遠(yuǎn)近、直曲和穿插、點(diǎn)景的木橋、屋宇、小船等，相互配合得豐富、生動(dòng)而有變化。天空用淡墨染出浮動(dòng)的白云， 與煙霧迷朦中的遠(yuǎn)方樹(shù)林相接，加強(qiáng)了氣候特征。畫(huà)柳枝的筆法勁健， 密而不亂，節(jié)奏感甚強(qiáng)，頗得真實(shí)之美。岸邊有游船停泊，水上小舟來(lái)往，近處柳梢上露出酒旗，都表現(xiàn)了這南都湖上春光的佳勝。整幅畫(huà)的筆調(diào)沉著含蓄、明麗秀潤(rùn)，與夏圭一貫隨意豪縱的筆法大異其趣，所以這幅畫(huà)就顯得更為精妙而罕見(jiàn)。

（南宋）夏圭.錢(qián)塘秋潮圖

《錢(qián)塘秋潮圖》描繪的是錢(qián)塘江秋潮初至?xí)r翻滾奔騰的景象。用色方面整幅畫(huà)面用色都非常鮮麗。遠(yuǎn)處峰岫，黛青隱隱，近景崖石，雜樹(shù)交織，中間則白浪滔滔，氣勢(shì)磅礴。圖中的樹(shù)、石、浪潮全用中鋒勾勒，跳躍有力，且富節(jié)奏感，是馬夏畫(huà)派的典型代表。

蘇州市博物館藏

（南宋）馬和之.鹿鳴之什圖

此卷是南宋著名畫(huà)家馬和之創(chuàng)作的《詩(shī)經(jīng)》系列畫(huà)作品中的一卷。全卷書(shū)、畫(huà)共10段，每段前小楷書(shū)《詩(shī)經(jīng)》原文，文后為圖。首段開(kāi)頭書(shū)“鹿鳴之什”四字，末段書(shū)三首詩(shī)名及小序，末又書(shū)“鹿鳴之什十篇”。

（南宋）趙伯駒.春山圖

《春山圖軸》繪初春的景色：從近處望去，水榭臨水，小舟穿梭其間，送往迎來(lái)，不亦樂(lè)乎？路人信步，一老翁策杖行走橋上，而河對(duì)岸，樹(shù)木掩映之中，村舍層迭，前面敞屋中飼馬二匹，后堂屋中有家人對(duì)坐閑話。遠(yuǎn)處山谷中農(nóng)田櫛比，農(nóng)夫趕牛犁耕。遠(yuǎn)山高聳，云霧繚繞。一派平和恬淡、靜謐自足的人間生活景象，融化于桃紅柳綠、松柏濃郁的大自然春色中，如夢(mèng)如幻，美不勝收。全圖工整細(xì)麗，層次清晰，勾線凝練，造型準(zhǔn)確，青綠設(shè)色，勾廓填彩，雖濃艷猶不掩土色，實(shí)是古代大青綠山水畫(huà)中難得的精品。

《春山圖》無(wú)款，清高宗弘歷在得到這張畫(huà)之后，見(jiàn)其為青綠設(shè)色山水，便妄題為宋代趙伯駒的畫(huà)作，還在圖上題文得意的說(shuō)元代柯九思和明代董其昌若見(jiàn)到他的鑒定“必當(dāng)證可”。今天看來(lái)這張畫(huà)作應(yīng)當(dāng)為晚明之作，設(shè)色精雅，實(shí)為中國(guó)晚期青綠山水畫(huà)中十分杰出的作品，很可惜被乾隆這么一題，反而變成一張趙伯駒的假畫(huà)。

中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏

（金代）武元直.赤壁圖

（元代）黃公望.富春山居圖

黃公望79歲時(shí)（1347）開(kāi)始繪制在中國(guó)山水畫(huà)史上影響最大的《富春山居圖》。是年，黃公望偕好友無(wú)用師，又到富春山的居所飽覽富春江山釣灘之勝，暇日于南樓作畫(huà)，歷經(jīng)三四年有余，繪成《富春山居圖》長(zhǎng)卷，即《無(wú)用師卷》。82歲時(shí)，黃公望又回到久別的小山村故里，縱情于山水之間，回歸于自然之中。后又再次出游作畫(huà)，輾轉(zhuǎn)于虞山、杭州西湖、富春山等地之間。黃公望逝于元至正十四年（1354）農(nóng)歷十月二十五日，享年86歲，黃公望逝后，歸葬于故鄉(xiāng)常熟小山南麓。

黃公望.九峰雪霽圖

黃公望《九峰雪霽圖》作于元至正九年（1349年），為黃公望81高齡之作。作者以水墨寫(xiě)意的手法匯集畫(huà)出了江南松江一帶的九座道教名山，時(shí)稱(chēng)“九峰”，體現(xiàn)了作者對(duì)道教全真教的崇拜。該圖系畫(huà)贈(zèng)江浙儒學(xué)提舉班惟志，時(shí)值正月春雪，有感雪霽寒意，畫(huà)意肅穆靜謐。圖中的中、近景以干筆勾廓疊石，坡邊微染赭黃，遠(yuǎn)處九峰留白，以淡墨襯染出雪山，是黃公望簡(jiǎn)繁合一的精品。

北京故宮博物院藏

（元代）黃公望.天池石壁圖

此作或許名氣不如黃公望的另一幅傳世名作《富春山居圖》，但卻意義重大，在用筆、用色上皆有獨(dú)到之處，開(kāi)創(chuàng)了文人山水畫(huà)的新體格。

畫(huà)面采用的是全景式構(gòu)圖，左前方屹立著的松樹(shù)群將視線引向占據(jù)畫(huà)面主體位置的主山脈，右側(cè)的山谷中，樓閣筑于池上，泉水順著山體而下，聚成了前景中的小水池。此畫(huà)最突出之處在于雖然構(gòu)圖繁復(fù)，但所用的皴法卻十分簡(jiǎn)括。寥寥數(shù)筆，便將大結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出來(lái)，造成一種“景繁筆簡(jiǎn)”的印象。并且用色也很獨(dú)到，是以螺青、藤黃、墨色與赭石合用，后世稱(chēng)之為“淺絳法”，一改宋人既重視筆墨、又難舍青綠重色的作法，使畫(huà)更有文人氣。細(xì)觀此畫(huà)，大山通體以赭石鋪底，以墨色皴出山體形狀，山頂處鋪以螺青，層層染出高低、遠(yuǎn)近的層次。且從畫(huà)面左上方的題款“至正元年十月，大癡道人為性之作《天池石壁圖》，時(shí)年七十有三。”可知黃公望于1341年，也就是73歲時(shí)創(chuàng)作此畫(huà)。

北京故宮博物院藏

吳鎮(zhèn).洞庭漁隱圖

吳鎮(zhèn).秋江漁隱圖

《秋江漁隱圖》是吳鎮(zhèn)的名世之作。畫(huà)中近景三株古松挺秀蒼潤(rùn)，松下樓閣數(shù)幢；中景高崖斜聳，一道清泉順勢(shì)而下，山腳林木郁然，村塢隱隱約約；遠(yuǎn)景平巒淺灘，低橫于畫(huà)幅中間，突出了主山的峭拔與天際的遼闊。開(kāi)闊的湖面上，一位戴笠漁者駕一葉輕舟隨波蕩漾。在水的表現(xiàn)上，通過(guò)錯(cuò)落的橫坡將湖水婉轉(zhuǎn)地由近推遠(yuǎn)，增加湖水的層次感，避免了大面積水域的死板。山的造型雖屬奇險(xiǎn)一類(lèi)，卻因用筆的沉著圓厚，沒(méi)有險(xiǎn)惡之意，使畫(huà)面的意境亦趨于平淡天真。畫(huà)家在高遠(yuǎn)與平遠(yuǎn)相結(jié)合的畫(huà)面中，墨氣淋漓地表現(xiàn)一種“漁隱”的情懷。畫(huà)上自題：“江上秋光薄，楓林霜葉稀，斜陽(yáng)隨樹(shù)轉(zhuǎn)，去雁背人飛，云影連江滸，漁家并翠微，沙涯如有約，相伴釣船歸?！贝嗽?shī)不但描述所畫(huà)之景，而且引發(fā)畫(huà)意，表達(dá)了畫(huà)家欲做煙波釣叟的心志。

中國(guó)臺(tái)北故宮博物院藏

（明代）王履.華山圖

北京故宮博物院藏王紱.北京八景圖

卷中八景，氣象各異。近山短披麻皴，松秀華滋，苔點(diǎn)繁密，狀似碎石，沉著有力；遠(yuǎn)山一抹，平涂擦染，高曠空靈。凡屋舍、橋亭、人物、云煙、流水、無(wú)不精致，別有神韻，尚有宋、元山水畫(huà)遺意。圖卷隨無(wú)名款，但卻是王紱繪畫(huà)的風(fēng)格。

（遼寧省博物館藏）

戴進(jìn).靈谷春云圖

全卷繪畫(huà)層巒疊嶂，千巖競(jìng)秀，蒼松屹立，山間白云，清泉飛瀑，草廬柴扉。畫(huà)家運(yùn)用青綠法，勾線填色，略施皴擦點(diǎn)染，更為落落大方，瀟灑自如。用色濃妍而又沉穩(wěn)，特別是山間白云以淡彩暈染，點(diǎn)線交織的樹(shù)木在云中隱約可見(jiàn)，更顯蔥郁華滋，山色空漾，為明代早期極成功的青綠山水畫(huà)作品。

戴進(jìn).溪堂詩(shī)思圖

杜瓊.友松圖

夏芷.靈陽(yáng)十景圖(之一)

此圖寫(xiě)靈陽(yáng)山明水秀之景。屋字以界畫(huà)法為之。層巒列則以斧劈皴擦山頭，繼以淡墨接染，漸次虛淡，至山腳恍若云霧彌漫。畫(huà)面具空明朗潤(rùn)之境，頗得戴進(jìn)真?zhèn)鳌?/p>

沈周.廬山高

《廬山高》是中國(guó)明代畫(huà)家沈周的著名國(guó)畫(huà)作品。該畫(huà)為長(zhǎng)軸，紙本設(shè)色，縱193.8 公分，橫98.1 公分，原屬北京故宮舊藏，現(xiàn)藏于中國(guó)臺(tái)北故宮博物院?！稄]山高》是沈周為他的老師陳寬（醒庵）70歲生日祝壽，憑借想象而創(chuàng)作的一幅國(guó)畫(huà)精品。沈周的山水畫(huà)以北方畫(huà)風(fēng)特有的遒勁、渾厚之氣，表現(xiàn)南方山水秀美、凄迷之韻，使南北畫(huà)風(fēng)有機(jī)融合，又各盡其妙。這一繪畫(huà)風(fēng)格的形成不僅在于其“師古能化，自出機(jī)杼”，還與其人品、閱歷及修養(yǎng)的歷練有關(guān)。他作品風(fēng)格的發(fā)展大體分為兩個(gè)階段，早期以“細(xì)筆”畫(huà)為主，晚期呈現(xiàn)出粗筆放逸的風(fēng)格，《廬山高》可以說(shuō)是兩種風(fēng)格兼具的代表。沈周40歲以后，開(kāi)始畫(huà)大幅的作品，《廬山高》圖作于41歲，此作品堪稱(chēng)沈周經(jīng)典之作，也是他轉(zhuǎn)型時(shí)期的代表作。

（臺(tái)北故宮博物院藏）

沈周.云際停舟圖

此圖所描繪的是風(fēng)和日麗的春天中，游騎行旅的景致。春山疊翠，小橋流水，主仆一行三人正在過(guò)橋，近景山溪岸邊，春花幾樹(shù)，山溪湍流有聲，山崖巨石用小斧劈加渲染，多用于陰面，山石呈一定的亮度，使山川雄中寓秀。山上蒼松濃郁，遒勁多姿。舍后綠樹(shù)成蔭，一派春機(jī)昂然的景象。整幅作品，構(gòu)圖清曠周密，自然得體。畫(huà)家在全景式的構(gòu)圖中突出前景，著意表現(xiàn)春山、游騎、桃花、虬松，以用來(lái)點(diǎn)明題意。其他襯景則比較簡(jiǎn)略。

周臣.春山游騎圖

吳偉.江山漁樂(lè)圖

唐寅1.落霞孤騖圖

- E N D-

【 國(guó)際藝術(shù)大觀 】

中國(guó)古代經(jīng)典山水畫(huà)49幅，大飽眼福！

法律顧問(wèn)單位：

北京市傲雪律師事務(wù)所

【版權(quán)聲明】

我們尊重原創(chuàng)。《國(guó)際藝術(shù)大觀》所推內(nèi)容若涉及版權(quán)問(wèn)題， 敬請(qǐng)?jiān)髡吒嬷?，我們?huì)立即處理！

合作、投稿：i8art@

QQ：1762239581主編微信：artsooo

國(guó)際藝術(shù)大觀 ID：gvi-art

▼點(diǎn)擊 閱讀原文 有驚喜！