2018江蘇卷

[標(biāo)題]

根據(jù)以下材料，選擇角度，擬好題目，寫(xiě)一篇不少于800字的文章；風(fēng)格不限，詩(shī)歌除外。

花解語(yǔ)，鳥(niǎo)鳴，人生充滿(mǎn)語(yǔ)言。

不同的語(yǔ)言開(kāi)辟了不同的世界，比如音樂(lè)，雕塑，程序，基因。

語(yǔ)言豐富生活，演繹生活，傳承文明。

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【范文賞析】

江湖寂靜之夜的弦樂(lè)語(yǔ)言

十八年后，再看《臥虎藏龍》，最動(dòng)人的動(dòng)作不再是竹竿射出、舒展、行云流水的武功，也不是“臥虎藏龍江湖，人心不是？”經(jīng)典的臺(tái)詞，卻是“深深的沉默”和這寂靜之夜的弦樂(lè)聲。

江南有個(gè)寧?kù)o祥和的水鄉(xiāng)。大提琴音樂(lè)舒緩的節(jié)奏夾雜著一絲悲傷，營(yíng)造出一個(gè)暫時(shí)遠(yuǎn)離流血的清澈世界。在故事的過(guò)程中，大提琴、竹笛、二胡、琵琶、馬頭琴等逐漸奏響，樂(lè)曲為我們奏出了清代中后期詩(shī)化的江湖故事:竹笛配“南行”；葫蘆絲有“絲綢之路”；《結(jié)婚》開(kāi)頭是緊湊的短鏡頭，最適合情節(jié)激烈的；《夜戰(zhàn)》包括手鼓、京鼓、各種鼓點(diǎn)，聯(lián)想到夜行人互相追逐的腳步聲，無(wú)聲地戰(zhàn)斗，戰(zhàn)斗，精準(zhǔn)而殘酷...很喜歡這部《夜戰(zhàn)》《對(duì)決》，沒(méi)有人聲，直接用鼓聲和綠箏的音樂(lè)代替金屬兵器穿越的聲音，訴說(shuō)著日日夜夜驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)斗。

原來(lái)字符串語(yǔ)言可以畫(huà)臉，可以講故事。

我想說(shuō)說(shuō)小和二胡。

影片中引入了中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器蕭，那悠遠(yuǎn)而蒼涼的聲音似乎為江湖紛爭(zhēng)增添了一抹神秘色彩:身穿白色長(zhǎng)裙，垂著發(fā)辮，背上手持綠色鬼劍站在竹尖上，似乎帶著看破紅塵、超脫俗的心態(tài)出現(xiàn)在觀眾面前。

說(shuō)到李慕白和余秀蓮糾結(jié)的愛(ài)情，我真的要感謝二胡。當(dāng)大提琴放慢速度，進(jìn)入一個(gè)暗淡的空時(shí)，音色更加凄涼悲涼，觀眾也為自己的愛(ài)而痛心疾首，馬曉暉的二胡突然出現(xiàn)了二度下滑，被悲傷和抑揚(yáng)頓挫所窒息，幾根琴弦瞬間表達(dá)了人類(lèi)情感中最無(wú)法言說(shuō)的痛苦。

是的，弦樂(lè)語(yǔ)言表達(dá)的是人的情感。

我也想說(shuō)說(shuō)李安和譚盾。

李安看似中西合璧，骨子里還是東方文化傳統(tǒng)。他試圖訴說(shuō)道家“隱退”的無(wú)奈。用劇中李慕白的話來(lái)說(shuō)，他表明人們“被一種死一般的悲傷所包圍”熟知李安內(nèi)心的譚盾，大膽融合中西音樂(lè)，將這種道家情懷表現(xiàn)得淋漓盡致。

美籍華人馬友友的大提琴和馬曉暉的二胡，這兩種中西合璧的樂(lè)器的對(duì)話，讓觀眾沉浸在一種蒼涼的、東方風(fēng)格的江湖氣氛中:“躺”和“藏”表達(dá)的是對(duì)江湖人的無(wú)奈，李安想要的是無(wú)盡的孤獨(dú)和失望。譚盾的音樂(lè)緊跟整部電影的脈搏，貫穿始終。

“一片深深的寂靜”，音樂(lè)在說(shuō)江湖，也在詮釋著文化的悲涼。

“人是江湖...我們能觸及的不是永遠(yuǎn)?！眲≈腥松畛恋谋瘋诮暮谝估锱c小提琴二胡回蕩，但這弦聽(tīng)起來(lái)清晰而寂靜...