西九龍重案組的Asir不會問你餓不餓。我給你煮杯面。

油麻地的流氓也不會提醒你做人。最重要的就是快樂。(莎士比亞)。

任何臺詞都不是萬能的。

但是，如果想以大使的身份為所有港劇定下一個基調(diào)，就不一定是“怎么能這樣”。(莎士比亞)。

虎門宮斗武俠奇幻，刑事警察費，職業(yè)商戰(zhàn)。每一段戲都重復這句話1萬句的4字臺詞N次。(阿爾伯特愛因斯坦，《美國電視劇》、《政治學》、《職業(yè)商戰(zhàn)》、《職業(yè)商戰(zhàn)》)

鮮明的人物，精彩的情節(jié)，激烈的動作，緩慢的愛情.港式大眾文化的記憶最終歸于“豈有此理”的永恒腳注。

曾幾何時，香港電視劇是真正現(xiàn)象級國民的消遣。

比看現(xiàn)在的無腦綜藝有趣多了。

這部電視劇中怪異的角色和奇異的冒險像洪水一樣涌入電視畫面，其中最好的部分是像流行的金曲一樣插在觀眾腦海里的經(jīng)典臺詞。(莎士比亞)。

食物可以隨便吃，但話不能亂說。

因為你說的話會成為正當?shù)墓┦觥?

所以一旦上任就不如意，遇到違背希望的事，不管主人公和龍甲，總會有人說“怎么能這樣”。(莎士比亞)。

有時也會配合拂袖轉(zhuǎn)身的動作。

95版《神雕俠侶》將這句臺詞運用到了極致。

平均一集三集以上，整部電視劇至少80集以上，說“不能這樣”。

你還有什么要說的，那確實是古裝劇的終極語錄。

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你的大名在江湖中無人不知，無人不敬。

走哪兒吃哪兒，永遠不必為柴米油鹽的瑣事操心。

法律也管不著你。

哪怕殺人如麻，也沒有通緝逃亡之苦，住店都從來不登記。

這難免不會釀成武林中人個個都是暴脾氣。

盡管動不動就喊打喊殺，但南宋末年的習武之人好歹還算有一定節(jié)操。

不會在叫陣的時候隨便就喊出“X你X”來。

“豈有此理”顯示的是大俠的風骨氣量，而非地痞流氓的胡鬧絮叨。

是的，對于一個正常的男人或女人，如果他們發(fā)現(xiàn)自己的尊嚴受到了傷害，而且對方還在這個過程中感到了快感，那么他們的內(nèi)心深處就會形成一種壓抑的情感。

如果這種情感得不到宣泄，壓抑便會轉(zhuǎn)換為憤怒。

而對一名俠士來說，哪怕純屬泄憤，“豈有此理”的表達也完全沒有失掉禮儀風度和身份，反而表露了說話者的體面。

英雄好漢都需要宣示自己的清白名節(jié)。

拋出一句舉重若輕又斬釘截鐵的“豈有此理”，便足以漲自己氣勢，滅他人威風。

相當于用最簡潔的語言，拼出了無數(shù)個“What The Fuck？Damn you！you Motherfucker！”

相比這一約定俗成的武林說事通用語，用其他句式來表達受辱后的反擊，往往會顯得標新立異。

而習武之人最忌招搖。

就算你練成了蓋世武功又怎么樣呢？

不過是蓋世的孤獨加蓋世的寂寞罷了。

最好的劇作家們經(jīng)常說，好臺詞的秘訣在于既簡潔上口又內(nèi)涵豐富。

顯然，“豈有此理”無論從哪個方面來看，都極為符合以上標準。

這句臺詞簡單而犀利、強大且精妙，粗糙中帶有一種機智，回味之叫人黯然銷魂。

有人說，如果禁止說“豈有此理”，TVB演員將無法串詞。

但也正因為編劇詞匯的匱乏，造就了演員的演繹更有武俠味。

武俠的實質(zhì)就是替天行道，還有比這4個字更適合在打抱不平的時候先搬出來立意的嗎？

隨便一名老幼婦孺，張口閉口就是豈有此理，聽得多了，難免讓人發(fā)笑或者撓頭。

但這也正是它深入人心，讓人難忘的原因。

這是港劇在通俗文化上所積累的成熟底蘊。

TVB的一些資深編劇曾經(jīng)透露過，他們的臺詞其實來源于香港人民的日常用語。

他們的創(chuàng)作完全是遵從藝術來源于生活的原則。

這樣才能在模式化和套路化的情況下拍出老少咸宜、人人愛看的肥皂劇。

就像這句“豈有此理”，在撕逼的時候，它不解決任何實際問題。

但這并不妨礙它成為很多人的口頭禪。

在任何學富五車的人面前說出來也不會讓你吃虧。

只要配合恰當?shù)谋砬楹驼Z氣，完全不會顯得你理屈詞窮。

你可以讓人覺得你只是點到即止，也可以表現(xiàn)得非常囂張。

再巧舌如簧的對手，也有可能頓時被你頂?shù)脝】跓o言、手腳發(fā)顫。

這4個字一出口，對手在氣勢上立即就矮你3分了。

“豈有此理”在現(xiàn)實的運用當中幾乎沒有實際的含義。

你只是在用反問的語氣表示你的氣憤，他無論怎么回答都只能是在轉(zhuǎn)移話題。

道義和邏輯站在你這一邊，他拿什么來跟你斗？