工具的發(fā)展帶動(dòng)了工藝的不斷改進(jìn)，打磨了玉器的細(xì)微差異，帶來了不同歷史階段的工藝變化。為了琢磨玉，不同歷史時(shí)期的工藝重點(diǎn)各自突出。例：常州利用磨進(jìn)行協(xié)商的特點(diǎn)稱為“磨”。春秋和戰(zhàn)國時(shí)期刮去了“切割”這一絲綢描述的特征。漢、漢的音線強(qiáng)硬地將仿角的特征稱為“雕”。唐朝以后，光滑線條的痕跡特征被稱為“張代”。在文化時(shí)期的章丘出現(xiàn)之前，齊玉的原始工藝是真正的“磨石”，原始的磨石是齊玉工藝的起源。

文化機(jī)制玉工藝?yán)^承于新石器的打磨技術(shù)，即從舊石器向新石器過渡的“細(xì)石器”階段。舊石器的特征是打字，新石器的特征是磨石。

五千年(或更長時(shí)間)的文化機(jī)制玉工藝探索大致經(jīng)歷了三個(gè)階段。初期打磨階段，中期磨階段，中后期磨和打磨的共存階段。

(a)研磨玉階段

最早的研磨劑玉是在打擊成型的基礎(chǔ)上制作磨石的，許多新石器時(shí)代工具(如石斧、玉斧、切割員)的文化機(jī)玉璧(圖1)等都是這樣制作的。

圖1-1:新石器玉斧

圖1-2:洪山文化玉壁

圖1-3:良渚文化玉壁

圖1-4:洪山文化玉龍

(b)研磨玉階段

中期磨石玉更加細(xì)膩，其工藝的探索也經(jīng)歷了三個(gè)發(fā)展階段(見《古玉學(xué)步（145）：古砣痕跡說（2）——切料推磨雕》)。

1.大致打磨早期的洼地，代表紅山文化初期和揚(yáng)州文化。凹陷的磨是高爾基狀的，形象上也稱為高爾基紋。洪山文化玉器中凹凸不平的皺紋玉器比比皆是(圖2)。

圖2-1

圖2-2

圖2-3

揚(yáng)州文化神徽圖案的獸眼也是凹陷工藝的杰作(圖3)。揚(yáng)州工匠制作的神獸大眼睛是“畫龍點(diǎn)睛”的工藝運(yùn)用(見《古玉學(xué)步（184）：良渚神玉的傳神賞識點(diǎn)》)。

圖3-1:良莠信徽章

圖3-2:良渚文化神獸眼睛凹陷的工藝

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圖3-3：良渚文化神獸眼打洼工藝

2、大約中期的造型推磨：

①推磨起棱——弦紋。推磨向上凸起的弦紋是文化期制玉工藝探索的一大發(fā)現(xiàn)。以棒形器推磨制作的紅山文化晚期的弦紋鷹（圖4）、以片形器推磨制作的良渚文化的弦紋琮（圖5）等都是推磨起棱工藝的代表。

圖4-1：紅山文化弦紋臂飾

圖4-2A：紅山文化弦紋鷹

圖4-2B：弦紋鷹局部

圖5-1：良渚文化弦紋琮

圖5-2：良渚文化推磨工藝近距圖

②推磨成線——陰線紋。推磨向下成早期（砣具出現(xiàn)之前）的陰線紋，成為最早“陰刻線”的雛形。凌家灘文化的玉鷹是這類工藝的代表，推磨成線尤其在表現(xiàn)鳥尾羽上用得最為廣泛（圖6）。

圖6-1：凌家灘玉鷹推磨陰線

圖6-2：凌家灘玉鷹推磨尾羽陰線

3、大約晚期的推磨出真陽。推磨工藝發(fā)展到頂峰的標(biāo)志就是最早期的古玉真陽線的產(chǎn)生了。

推磨起陽是實(shí)實(shí)在在的推磨掉底子（與后來的剔地在工藝程序上有本質(zhì)區(qū)別），所以文化期古人制玉是花的真功夫（參見《古玉學(xué)步(129):打洼起棱出真陽如琢如磨見真章》）。

古玉真陽線頗具視覺沖擊力和形象震撼力，其制作工藝至今仍有令人匪夷所思的地方。以東夷龍山文化為代表（圖7）。

圖7-1：龍山文化玉圭（局部）

圖7-2：龍山文化玉圭（局部）

圖7-3：龍山文化玉圭（局部）

（三）推磨與砣琢并存階段

文化期中晚期砣具發(fā)明后，經(jīng)歷了很長一段時(shí)期的推磨與砣琢并存的發(fā)展階段。

高古玉推磨工藝的發(fā)展相對而言有先后之分，實(shí)質(zhì)上是互相疊加的，不是簡單的分段延續(xù)，很多時(shí)期都是新、老工藝模式并行不悖。如推磨產(chǎn)生真陽線的工藝從文化期晚期一直延續(xù)到商代，后來才被雙陰起陽（砣工）的相對陽線所取代（圖8）。

圖8

（四）打磨制玉與推磨制玉的工藝比較：
1、作工方式不同

早期打磨制玉，用礫石作為天然磨具，加水加解玉砂手工磨制，手持被加工的玉器，磨具（礫石）相對固定而被加工器處于動(dòng)態(tài)，作工方式毫無限制，所留存的磨制砂痕方向無序。

后期推磨制玉，用棒狀器、片狀器作為磨具，加水粘解玉砂手工磨制，手持磨具處于動(dòng)態(tài)，被加工器處于相對固定狀態(tài)，作工方式受器形限制（如瓦楞方向），所留存的磨制解玉砂痕沿器形方向滑動(dòng)，大致縱向一致但絕不結(jié)束平行。

2、工藝效果不同

早期打磨制玉只能限制在簡樸的器型上，如璧、環(huán)、玨、斧及類似的坯件，不受紋飾的要求所限制；而后期推磨制玉則增加了紋飾要素，或者下洼、或起棱（弦）、或成線、或起陽，走向更為復(fù)雜意義上的古玉琢磨。

3、工藝痕跡不同

除上述兩種作工留存的解玉砂痕跡不同外，還有留存的磨具痕跡差別（另文講述，此不贅述）。

參考文獻(xiàn)：

吳棠海著《中國古代玉器》、良渚博物院《瑤琨美玉》等。