9月9日，西安歌舞劇院創(chuàng)作的舞劇《傳絲公主》代表陜西省展出了第六屆全國少數(shù)民族文藝會演出，并在中央廣播網(wǎng)和國家民委門戶網(wǎng)站上進行了展示。該劇以唐朝絲綢技藝書展的歷史故事為基礎(chǔ)，以宏偉壯麗的舞臺藝術(shù)效果展現(xiàn)開放、包容、繁榮的盛唐氣象，以立體生動的藝術(shù)視角鑄造了中華民族共同體意識，創(chuàng)造了細膩的藝術(shù)注釋。

《傳絲公主》海報。

《傳絲公主》根據(jù)唐朝玄奘《大唐西域記》中有關(guān)“佐佐丹納國”(今新疆和田地區(qū))的蠶種書展的史料，實證了在新疆丹烏里克遺址發(fā)掘的當(dāng)代木版畫《戰(zhàn)士公主》的遺物

《傳絲公主》劇照。

為了完美展示將這一厚重的歷史題材融合為情景的當(dāng)代戲劇藝術(shù)手法，左青總導(dǎo)演帶領(lǐng)主創(chuàng)團隊，用了近兩年的時間向東前往陜西，尋找蒙絲路起點，在陜西歷史博物館、大明宮博物館、法門寺博物館等地參觀。西邊，甘肅敦煌、酒泉、嘉峪關(guān)、新疆烏魯木齊、吐魯番、高昌遺址等地感受彩風(fēng)，收集中國絲綢文明的文物、史料記錄，盡可能融入舞臺上陜西、新疆等地發(fā)掘和收集的唐代歷史、音樂、舞蹈等多種元素。

《傳絲公主》劇照。

《傳絲公主》劇照。

這部劇在情感敘事和舞蹈語言中采用“意義生像”“大象中月亮的意義”，從微妙的部分融入當(dāng)代各地區(qū)各民族文化元素，磨練舞劇的藝術(shù)素質(zhì)。李白的《醉心于侯喜柱店》是詩性演繹法《胡姬舞》；當(dāng)代畫家廚房《簪花仕女圖》花衣，導(dǎo)演《簪花舞》。當(dāng)代畫家張川《搗練圖》筆意解讀《搗練舞》。岳飛《沙漠孤獨的演技筆直，張夏樂恩》詩的詩意生發(fā)《西涼武舞》等。在情節(jié)發(fā)展和戲劇沖突中，設(shè)計符合人物性格的“單獨、雙重、3”主題舞臺。西域風(fēng)的《胡旋舞》、展現(xiàn)曲江羅春的《采桑舞》、展現(xiàn)交房舞蹈技術(shù)的《白纻舞》等情景。

《傳絲公主》劇照。

“可以看出，這部舞劇具有非常濃郁的教堂風(fēng)格和非常鮮明的西域文化特征。”舞劇《傳絲公主》總導(dǎo)演左青說。舞臺上的每一個場景都有劇本定位、劇情助推器、情感渲染和情感，兼具文本結(jié)構(gòu)的真實訴說和舞蹈體的詩意表達，構(gòu)建著舞劇的整體形式感。

這部話劇既描寫了歷史和現(xiàn)在，反映了從古代到現(xiàn)在各民族的交流和交融，也反映了中華民族多元一體的發(fā)展脈絡(luò)，表明在各民族大團結(jié)大聯(lián)合時代背景下，中華民族偉大復(fù)興的中國夢一定會實現(xiàn)，一定會實現(xiàn)。

《傳絲公主》劇照。

舞劇《傳絲公主》于2016年在西安人民劇場首演。根據(jù)會演主題和人選意見，陜西省民種委員會與省文化和旅游局一起出演劇團，從戲劇中心思想、脈絡(luò)結(jié)構(gòu)、敘事方式、場景設(shè)置、

劇評

唐云風(fēng)骨的帥氣妝容

王安佐

舞劇《傳絲公主》以絲綢為戲劇元素，以蠶桑女寧亞和于坦王子魏詩的愛情為外在線索，盛唐時與中原和西域的交流為隱遁線索，將凄美的愛情故事和壯美的家國情懷交織在一起，帶領(lǐng)觀眾進入大唐盛世，感受到蓬勃發(fā)展的絲綢。

文化和豐富多彩的民族風(fēng)情。

《傳絲公主》劇照。

戲劇沖突是 舞劇結(jié)構(gòu)的主體?！秱鹘z公主》戲劇至上的創(chuàng)作理念，不僅讓觀眾感受到絲綢傳播進程中的人間真情，而且在追溯歷史淵源的基礎(chǔ)上，詮釋了盛唐開放包容、和諧共榮之法的當(dāng)代社會價值。它始終讓觀眾置于舞劇的藝術(shù)情境之中，在舞姿、舞容的變化之間感受戲劇情感的轉(zhuǎn)換。

從戲劇元素上看，該劇以唐代遺存的木板畫為戲劇的源頭，在每一場中抓住相應(yīng)的元素進行集中展示，如西市胡姬、曲韻桑園、絲絹傳情、賽絲競艷、桑園耕作、邊關(guān)軍團等。兩幕六場的結(jié)構(gòu)以更為明快的方式推進劇情，增加了跌宕起伏的情感糾葛，增加了戲劇沖突，使戲劇發(fā)展更為流暢。

《傳絲公主》在舞美上以清爽簡約的風(fēng)格為主，劇中雙人舞與群舞的表演給人留下了很深的印象。群舞動作整齊劃一，體現(xiàn)了力與美的協(xié)調(diào)，如唐代宮廷舞蹈、西市胡姬舞、曲江桑園勞作舞、唐宮賽絲舞、玉門關(guān)的軍團舞等，給觀眾以強烈的視覺沖擊；雙人舞在大開大合的創(chuàng)作觀念下提高了動作的難度，向外空間的展開及平衡關(guān)系的把握，給予觀眾審美期待上的更多滿足感，也為舞劇的戲劇性張力增加成色。

在挖掘唐代音樂素材方面，唐代琵琶總被置于特定的場合，起到符號化的引領(lǐng)作用；西域、中原的節(jié)律元素常給人直觀的帶入感。音樂在 情境 的 營造上發(fā)揮著重要作用，如梨園弟子樂舞展示章節(jié)，以古箏 的寬廣音域帶來國泰民安、太平盛世的視聽感受；不同場幕中的歷史、地域風(fēng)情，也以相應(yīng)的音樂題材匹配，在烘托氣氛的同時推動劇情發(fā)展。

《傳絲公主》劇照。

大氣恢宏、雍容華貴的舞臺美術(shù)設(shè)計，與盛唐時期國強民富的社會歷史風(fēng)貌相應(yīng)和。劇中的舞蹈服飾及發(fā)型、配飾設(shè)計，在審美上給觀眾留下了深刻印象。演員服飾、妝容中展現(xiàn)了大唐“肥美”的特點，這不僅體現(xiàn)在唐皇、貴妃服飾妝容上的富貴、華麗、大氣，還將普通人豐腴的體態(tài)進行了藝術(shù)化顯現(xiàn)。

作為仕女，劇中女主人公寧兒的服飾主體上采用了輕盈、飄逸、通透、配花的蠶絲裙。隨著故事情節(jié)的發(fā)展，其妝容從侍女的秀美端莊變?yōu)榕宕鼬P冠時的雍容華貴；其服飾從相遇時的素衣變?yōu)榛榧迺r的華服，呈現(xiàn)出不同風(fēng)格的唐朝女性服飾。男主人公尉遲 頭 飾采用了卷發(fā)造型，展現(xiàn)了西域少數(shù)民族的外形輪廓特色，整體衣著以灰白色為主，塑造了一位英姿颯爽的西域王子形象。

總之，舞劇《傳絲公主》以民族團結(jié)的視角，將歷史題材通過情景交融的當(dāng)代戲劇藝術(shù)進行展現(xiàn)，以具有唐代風(fēng)情的音樂營造特定的場景氛圍，凸顯了唐韻風(fēng)骨的主題。該劇的舞臺視聽藝術(shù)適應(yīng)了當(dāng)前人民大眾不斷增長的精神文化需求，是一部難得的舞劇精品。

（作者系西安音樂學(xué)院教授）

來源： 國家民委