《歡樂頌》的人氣廣播使劇中霸道溫暖的商界傳奇人物“老譚”成為新的“國民丈夫”

除了深受觀眾喜愛的高談闊論之外，《偽裝者》中睿智而深邃的明樓、《瑯琊榜》里的焚化酒、陳東角色往往是人們津津樂道的話題，當(dāng)然，與在電影界翻滾了20年的陳東沉淀和積累也密不可分。圈內(nèi)有傳聞?wù)f，如果蘇東演幾十部戲，即使不是主演，這部戲也一定會大火。(莎士比亞(莎士比亞) (以英語發(fā)言)。(以英語發(fā)言) (以英語發(fā)言)。

作為實力和顏值都很出色的人氣演員，目前陳東又跨界擔(dān)任制作人，新作《龍器》將于5月19日登陸北京電影頻道首都劇場。對于制作人的“新手”董東來說，選擇《龍器》這樣類型的冷靜小說作為自己的第一場秀完全是出于興趣，也是出于對中國傳統(tǒng)工匠文化的關(guān)注。為了演員中的“老手”，他成功塑造了許多大人物、著名江湖的小掌門人、風(fēng)云的政界精英、進一步掌握經(jīng)濟命脈的商界大鱷。這次在《龍器》中推翻了草根人物“陳玄策”的哀怨，陳玄策是玉世奇是陳家的長孫。全家慘遭滅頂之災(zāi)的同時，自己因失憶被金家收養(yǎng)，變成了“傻瓜”，與金某的金黃蘭(鐘丹尼飾)、原來的妻子陸武漢(孫寧飾)陷入了感情糾葛。劇中的陳東也是具有“妖邪手藝”的陳少爺，也是簡單善良可愛的“金傻瓜”。這種性格分裂式的演出也是史無前例的。

最近，陳東接受北京電視臺采訪，敘述了《龍器》的創(chuàng)作過程，分享了自己的演藝感悟。

題主故事《龍器》里面的手藝真的有我們自己的本國，我們民族的文化背景和氣質(zhì)，這才是真正吸引我的地方。

《龍器》改編自笑的同名小說，由浙江橫店電影制作有限公司制作，李云良導(dǎo)演、陳東、孫寧(女)、鐘丹妮、蘇宗迪、羅陽、彭謙、孫寧(男)、姚安英(男)。

可以說，《龍器》展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)工匠文化獨特的題材和尋寶的懸疑電視劇《俘虜》，讓他從頭到尾、親歷親為地參與其中。

BTV:說說《龍器》的緣分吧？

陳東：首先，我很喜歡這部小說。故事圍繞著陳、葉、金三家的怨恨和怨恨展開，但實際上講的是中國的工匠、工匠。中國在過去的1 ~ 2000年里，包括今天在內(nèi)，全世界沒有什么突出的東西是工匠，所以看到Made in China都是幫助別人。我們沒有自己的品牌。這是比較悲傷的事?！洱埰鳌防锩娴氖炙囌娴挠袑儆谖覀儑液捅緡奈幕?

BTV《龍器》講了什么故事？

陳東：故事的開頭是北方名世工秦家，南方暗世工葉師出了東門，后來在江湖做了玉業(yè)。因為利益分配不公平，巖世工葉家直接毀滅了明世工陳氏全家的門，滅門的時候，一個孩子逃跑了，這是陳玄策。但是他在大火中被房梁擊中，失去了記憶。為什么是三個人？在他回到中原之前，金家收養(yǎng)了他，承認(rèn)他為義人，要把自己的女兒分配給他，所以這變成了三個人。這部電視劇是陳玄策揭示自己身世的過程，也是復(fù)仇的過程。

BTV:“明世工”和“黑世工”有什么區(qū)別？

陳東：臨摹古董、書畫、陶瓷的工匠在中國本來就分為兩大類。一個是名將，一個是暗場。名匠是良心工匠，臨摹后會在某個不起眼的地方掉錢。黑暗工匠是湯，不做任何標(biāo)記，有時連專家都分不清，不能詐騙，詐騙是騙你傾家蕩產(chǎn)。這就是名將和暗工的區(qū)分。

BTV:你認(rèn)為這種材料比較冷門嗎？

陳東：我沒有分類。其實在拍攝之前，導(dǎo)演包括團隊在內(nèi)，都不知道我們的話劇到底是什么類型，是抗戰(zhàn)劇、歷史劇還是現(xiàn)代劇、傳奇劇。好像什么戲都不問，為什么要走別人走過的路。我演這部電視劇很有趣，也很感興趣。講述清末民初的故事。其中99%發(fā)生在民國初期，那時發(fā)生了巨大的變化。在不同的歷史時期發(fā)生重大變化的時候，這里面可以進行精密調(diào)查，可以發(fā)掘的東西數(shù)不勝數(shù)。

說到角色：在所有劇中，我只尊重人物。以前是，但以后也不會變。

在“勇氣”中，

》中，靳東一改往日塑造出的各種“大人物”形象，從《歡樂頌》中跺跺腳就能讓上海抖一抖的商界大鱷，搖身一變成為天真可愛的傻小子，演繹了因故失憶的“傻蛋兒”在尋找“龍器”的過程中找回自己身世的故事。在一部劇中既要演出“傻蛋兒”的呆萌，又要演出公子哥的紈绔，這對靳東來說是前所未有的。而對于看慣了他叱咤風(fēng)云的觀眾來說，第一次看到靳東塑造呆萌的形象，也足以讓人擦亮眼睛、期待萬分了。

BTV：您在劇中相當(dāng)于表現(xiàn)了一個人的兩種完全不同的性格，是怎么把握的？

靳東：在劇里，秦玄策是傻蛋兒，傻蛋兒也是秦玄策，這樣的角色我之前沒有嘗試過。秦玄策失憶后一直被他義父收養(yǎng)，金家小姐給起的名“傻蛋兒”，但畫畫、雕刻是屬于他本能的東西，這兩種形象一開始就有交叉。在這方面我不會為了劇情去刻意區(qū)別，還是要找到那個人物的準(zhǔn)確度，由他延伸出這個人物應(yīng)該有的狀態(tài)。我是一個堅定不移的現(xiàn)實主義演員，一切必須建立在堅實可信的基礎(chǔ)上。性格的不同絕不僅僅是靠面部表情表現(xiàn)的，它一定是從你身體里由內(nèi)而外散發(fā)出來的，是你肢體語言的一種狀態(tài)，包括身體的段位、眼神以及整個精神狀態(tài)。這必須是大家進入一個特別嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆諊锩娌拍苡械?，在舞臺上講叫規(guī)定情景，所以我說這關(guān)乎到表演的技術(shù)范疇。

我從開始演戲到今天為止，不管是《偽裝者》里的明樓、《到愛的距離》里的凌遠(yuǎn)、《溫州一家人》里的黃志雄、《狼煙遍地》里的牧良逢，還是其他的，每一個人物你看著都有點相似，但是每一個人物性格都會截然不同，包括秦玄策和傻蛋兒之間的區(qū)分，我沒有太多重復(fù)的角色，或者說幾乎沒有，這也是我挺自豪的一點。

BTV：劇中傻蛋兒有戴一頂瓜皮帽，這是借用形象上的“傻”氣表現(xiàn)角色嗎？

靳東：瓜皮帽是我自己扣上去的。就是有一天，身邊有個群眾演員帶著瓜皮帽走過去，我說拿來我看看。我戴上挺傻的，也挺好玩兒的。在生活中有很多這種啟發(fā)。我在所有的戲里面，以前如此，今后也不會改變，就是我只尊重人物。拍《龍器》的時候，我有去找一個真正失憶的人會是什么樣。在街上走，看到一個人精神有點不大正常，會跟著他走三五條街，哪怕花兩三個小時、三五個小時；一個失憶的人什么樣，怎么樣能回想起以前的事，一段話怎么表現(xiàn)得聽著耳熟……表現(xiàn)角色上我更愿意找到那個度，表演不在于過或者收，或者放的開，我覺得應(yīng)該是準(zhǔn)確或者精確。我會不停地找這樣一個人物，因為在整個學(xué)習(xí)過程當(dāng)中，伴隨我們一生的一個最重要的課程就是觀察生活。

BTV：秦玄策號稱擁有玉器行的“妖孽手藝”，喜歡畫畫、篆刻，生活里您和他在這一點上像嗎？

靳東：這些我也喜歡。我從很小的時候，家里人就給一個小字帖臨摹。后來對古玩字畫也很感興趣，有時跑到歐洲也會淘很多老物件。我覺得這些東西像戲劇在整個人類歷史長河當(dāng)中所起到的作用一樣，都見證了歷史，是文化的一部分。包括建筑，東歐、西歐有什么區(qū)別，哥特式，意大利建筑，這也代表整個人類發(fā)展的過程。我一直警醒自己一句話，不了解歷史的人，永遠(yuǎn)沒有辦法掌握未來。這些本身就是我的喜好，是融入我骨子里的東西。

BTV：在這樣一個錯綜復(fù)雜的故事里，您是怎么考慮劇中的人物設(shè)定和命運走向的？

靳東：首先，劇本設(shè)計在往那方面走，這提供了一定的載體?？紤]人物時，我喜歡把自己抽離出來從高空看問題，借用歐洲哲學(xué)家的一句名言，生活就是天然的。中國人講人生在世不如意十之八九，人生當(dāng)中幾乎沒有全部如愿的，不如愿才正常，不管戲里戲外，我都這么覺得，所以人物命運也總是帶有曲折。此外，我衡量一個劇本，選擇標(biāo)準(zhǔn)在于這個戲里有沒有情感，不管親情、愛情、友情、兄弟情還是什么情，沒有情感的東西拍的再炫再好看，也立不住。這部劇里的感情，我也給了自己很滿意的答案，或者說是完整的答案，也許這一生當(dāng)中唯一不能辜負(fù)的就是情字。

談轉(zhuǎn)型：優(yōu)秀的制片人還路漫漫其修遠(yuǎn)兮，但我走在好制片人的路上。

在靳東看來，拍《龍器》是因為喜歡，做制片人只是一件順帶的事，是“一群志同道合的人”做了“一件水到渠成的事”。雖然說得輕松，但在“親兒子”身上，靳東投入的是自己兩年的心血，從劇本的改編到班底的組織、從現(xiàn)場的拍攝到后期的制作，都堅持親力親為，制片人當(dāng)?shù)帽M職盡責(zé)、風(fēng)生水起。他甚至自掏腰包為劇組改善伙食和住宿條件，引得橫店的群眾演員們紛紛投奔，這在以賺錢為第一要義的娛樂圈實在是打著燈籠也不多見。

BTV：劇組的班底是怎么搭建的呢？

靳東：導(dǎo)演、編劇之前都合作過，整個班子都是我一手搭起來的。我需要了解他們能拍到什么程度，這很關(guān)鍵。李云亮導(dǎo)演特別好，他在過去這么多年，他一年拍一部戲，參與前期、參與拍攝，把整個后期做完，所以這也是我不催他的原因。哪怕你再調(diào)整再怎么樣我都可以接受，我覺得起碼你認(rèn)真，你想把這事做好。因為我也不是一個職業(yè)的制片人或者出品人，我就是覺得我對這個東西真感興趣，才去碰它。這個事只有說朝著一個正確的方向，或者我們大家共同價值觀相同的一個地方去走，才有可能把它做下去。

演員也幾乎都是我定的，修宗迪老爺子，73、74歲了，人藝的老藝術(shù)家，我們也一塊兒合作過三四部戲了。姚安濂老師，拿過電影影帝。孫寧人很好，特別認(rèn)真，她也特別想把戲演好。我覺得這個特別關(guān)鍵，因為你想成為一個優(yōu)秀的演員，這是值得尊重的。種丹妮很積極，拍完《龍器》之后，我拍別的戲，她有專門去探班。因為她年齡小，有想努力成為優(yōu)秀演員的這種精神更不容易。我們這個劇組很和諧，每個人都很細(xì)心，我有的時候控制不好時間，超時、超期，這都是問題，但他們在這方面都很配合，真的都很配合我。

BTV：拍《龍器》的時候正是夏天，您當(dāng)時說再也不在夏天進橫店拍戲了，現(xiàn)在還是這樣想嗎？

靳東：當(dāng)然，當(dāng)時拍戲有40多度，還得穿著棉服。

BTV：有為劇組改善一下當(dāng)時的拍攝環(huán)境嗎？

靳東：我動用制片人和出品人的權(quán)力給大家買了幾個移動空調(diào)。之前在國外拍戲的時候，看到他們在片場有專門為演員提供一些服務(wù)，覺得我們也可以做得好點兒，我在片場時是堅持“吃飯把桌子擺上”。有時候一句話看似很簡單，其實是要付出很多很多的。在橫店我們組是自己做飯，吃的東西好不好不敢說，但一定是讓大家吃飽，有時也會加餐。當(dāng)時有一個群眾演員天天到我們組里來，我問他為什么？他回答我說因為我們組的飯沒有地溝油。還有住的方面，讓大家有一個好環(huán)境，晚上回去睡一個好覺。某種程度來說，我想做總制片人也有這個因素，可以由自己主導(dǎo)，能盡力讓他們吃好、喝好、住好，他們舒服了，我也心安理得了。

BTV：第一次做制片人感覺如何，以后還會繼續(xù)嗎？

靳東：太累了，但以后肯定還會做，做制片人其實跟我做演員是息息相關(guān)的，演員是本職工作，一個不熱愛現(xiàn)場的演員不是一個好演員，制片人只是順帶。我有一個宗旨，就是工作過程當(dāng)中必須快樂?？鞓返幕A(chǔ)就是好玩，這個事本身就好玩，那我想，就做吧。優(yōu)秀的制片人還路漫漫其修遠(yuǎn)兮，主要還是興趣。

BTV：如果沒有《瑯琊榜》和《偽裝者》，現(xiàn)在是不是更偏重于制片人或者出品人的身份？

靳東：不會吧，我沒有太去細(xì)想。我覺得這是一個水到渠成的事，自己的年齡、心智，包括頭腦，包括身邊所有的一些人脈資源，很多人愿意幫你一塊來做這事，就是找到了一群志同道合的人。

BTV：試了做制片人，有嘗試做導(dǎo)演的想法嗎？

靳東：之前有導(dǎo)過一次，這個方面在未來有很多想法。我一直有一個命題，就是叫夾生代，寫70后的，我搜集過幾年的素材和資料。70后為什么是夾生代呢？因為60后跟50后沒有太大區(qū)別， 80后嫌70后老，60后覺得雖然差的不多，但你們（70后）太不靠譜，太叛逆，不著調(diào)。70后成了舅舅不疼，姥姥不愛（的一幫人）。而且這個題材不過時，有一個電視劇劇本，叫《中國家庭421》，劉二威導(dǎo)的，在當(dāng)時創(chuàng)意非常好。我一直都有關(guān)注社會，關(guān)注人性，關(guān)注我們生存現(xiàn)狀本身的題材，作品本身想呈現(xiàn)的東西是什么，這才是關(guān)鍵的，要對社會進程能夠起到促進作用的。

談其他：“一個不熱愛現(xiàn)場的演員不是一個好演員”、“少拍戲，拍好戲”

靳東不是一個好的受訪者，這是在整理采訪錄音時，他給人的第一感覺。別的演員都能夠駕輕就熟地迎合媒體，知道媒體要的是什么，然后順著話頭兒說出點有趣的細(xì)節(jié)和深刻的感悟。靳東不會，他對現(xiàn)實生活中的話題顯然不感興趣，要么答非所問，要么一言蔽之。但是一談到表演、一談到戲劇，“老干部”就像打開了話匣子，把他對藝術(shù)的追求、對表演的挑剔、對戲劇的熱愛一股腦兒全都倒了出來。

作為演員，靳東對現(xiàn)場有著近乎偏執(zhí)的熱愛，一直強調(diào)“一個不熱愛現(xiàn)場的演員不是一個好演員”。他也正是以這種苛刻的標(biāo)準(zhǔn)來要求自己，也許在他看來，表演事業(yè)是自己選擇的一條路，既然選擇了，就要努力地走下去，至于能不能紅、能不能火，那只是表演過程中的一小段插曲，得之我幸，失之我命，如此而已。

BTV：您說“不熱愛現(xiàn)場的演員不是好演員”，怎么理解？

靳東：演戲是我的職業(yè)，我反反復(fù)復(fù)地說，一個不熱愛現(xiàn)場的人不能稱其為一個真正的演員，是因為我覺得對演員來講，更重要的是整個表演的過程，這個過程當(dāng)中，你需要知道大家在做什么，所有人一起商量，相互配合，只有真正地在大家一起配合的過程當(dāng)中，才能產(chǎn)生真正意義上的創(chuàng)作。我永遠(yuǎn)不離開現(xiàn)場，不管以前，還是現(xiàn)在都是如此。在《鬼吹燈》發(fā)布會的時候，身邊有人開玩笑，說我攝影組組長、道具組組長什么的。我還是覺得興趣是一個人最原始的動力。我沒別的愛好，就是玩玩機車，哪怕收拾一個零件弄半小時，弄的油脂麻花的，都是興趣。我拍每一部戲累一點也累在這兒。

BTV：您的拍戲理念是戲大于天，但是很多人都不是這種想法，這樣不擔(dān)心得罪人嗎？

靳東：那不會，其實事實上我得罪過很多，但是我覺得這個所謂“得罪”應(yīng)該是畫為引號的，起碼是按照跟我的理念不同的衡量標(biāo)準(zhǔn)去定義的，我自己并不認(rèn)為得罪。如果拍攝中，彼此理念不合，會盡量去溝通，如果說開機，十天半個月也沒有調(diào)整，那未來的三個月乃至四個月，對于我來講是一個煎熬。事實上你也只有拿出足夠的時間、足夠的精力和體力，你才能把這事做好。這就是我真正意義上的少拍戲，拍好戲。

BTV：很少有人能在爆紅之后還是抱以淡定心態(tài)，從畢業(yè)到現(xiàn)在您一直都堅持少拍戲、拍好戲，怎么做到的？

靳東：我覺得戲劇、哲學(xué)和生活完全是息息相通的。這個過程中，讀了這么多書，上學(xué)，隨著年齡的增長，（經(jīng)歷了）現(xiàn)實生活給予的殘酷，我理解最深的一點是真正理解到了現(xiàn)實和理想之間有多大的距離。當(dāng)面臨誘惑的時候，我晚上一個人回到家，或者回到酒店，都會捫心自問，問自己一個最根本的問題，就是你到底想做什么，你想要什么，你拍東西或者做一個事到底想呈現(xiàn)什么?！洱埰鳌芬彩沁@樣，它的字里行間真的觸動了我，事實上也只有當(dāng)你真正觸動了我，我對這事才會去在意。

粉絲福利：快問快答小彩蛋

BTV：如果能出演莎士比亞的戲劇，最希望扮演哪個角色？

靳東：To be or not to be.哈姆雷特

BTV：給自己放個長假的話，有特別想去的地方嗎？

靳東：一個沒有人的地方。

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靳東：費德勒。

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靳東：撒撒水。

BTV：喜歡古典文學(xué)又喜歡騎摩托車，為什么反差這么大？

靳東：動既是靜，靜既是動。

BTV：對粉絲有什么想說的？

靳東：好好做人，認(rèn)真工作。