1.“朱良”表演:宋飛

2.朱良二胡演奏:孫凰

二胡協(xié)奏曲《》是由陳剛和何于1959年創(chuàng)作的。它是根據(jù)浙江省的越劇演唱改編的。根據(jù)劇情布局，綜合采用了交響樂和中國民間戲曲音樂的表現(xiàn)手法。它深刻而細(xì)膩地刻畫了朱良墜入愛河、抗拒婚姻、變成蝴蝶的情感和意境。它以奏鳴曲式寫成，取材于民間故事“朱良”，被稱為“草橋結(jié)義”、“英臺抗婚”，其優(yōu)美的旋律和忠貞不渝的愛情故事被生動地展現(xiàn)出來。

一、展示部

竹笛在柔和的弦樂顫音背景上吹出優(yōu)美動人的鳥樣多彩旋律，引出帶有柔和抒情性的主題音調(diào)，取自越劇音樂。它在草橋上展示了一幅美麗的天氣、明媚的春天、桃子、柳樹和綠色的花朵的畫面。

在主體部分(愛情)中，由古箏和琵琶伴奏，孫凰采用的小提琴原聲從柔和簡單的A弦開始，在清晰的高音區(qū)演奏出詩意的愛情主題。在音色豐富的G弦上，音樂轉(zhuǎn)為A調(diào)，葛虎以別致的音色(中段)與二胡獨(dú)奏形成一個答案。樂隊演奏愛情主題后，充分展現(xiàn)了朱良真摯純潔的友誼和相互間的感情。

在孫凰自由和豐富多彩的獨(dú)奏連接通道之后，音樂進(jìn)入了小節(jié)。這個主題是由越劇改編而來，由二胡演奏，與愛情主題形成鮮明對比。

第一個插入部分是子部分主題動機(jī)的變化和發(fā)展，它是用木管樂器和二胡模仿小提琴琴弦形成的。

第二插入部分更輕松活潑。孫凰的二胡模仿古箏、豎琴和弦樂的演奏來模仿琵琶，演奏者巧妙地吸收了中國民族樂器的演奏技巧來豐富交響樂的表現(xiàn)力。

這首曲子生動地描繪了朱良的三年同學(xué)生活，一起讀書玩耍，追逐嬉戲，節(jié)奏輕松，旋律跳動，情感活潑。它與柔和抒情的愛情主題一起，從不同角度反映了朱良的友誼和求學(xué)生活。

最后，音樂采用了遺憾的慢板，由愛情主題發(fā)展而來。結(jié)尾作曲家巧妙地運(yùn)用了兩個休止符，抒情而緩慢(B調(diào)，4/2拍)?，F(xiàn)在是斷斷續(xù)續(xù)的語氣，細(xì)膩地刻畫了英語和臺灣面對來送行的山童的復(fù)雜心情。纏綿的旋律，緩慢的速度，無限的悲傷和遺憾，讓人感覺像是看到了梁，許愿十八別，告別亭，戀戀不舍。在顫音背景上，“梁”與“朱”對答，輕和聲與配器。真的是“三年同學(xué)感情如海，但我很難放棄祝英臺”。

第二，拓展部

突然，音樂變得深沉而黑暗。可怕的鑼鼓和定音鼓驚慌失措的二胡把我們帶入這場悲劇的斗爭。嗩吶在抗婚中，以嚴(yán)厲的節(jié)奏和陰郁的基調(diào)，奏響了封建勢力的殘酷主題。(f調(diào)音，4/4拍)二胡獨(dú)奏曲以戲劇散曲的節(jié)奏敘述了英臺的悲痛和恐慌。這是開發(fā)部的第二個主題。這個主題中的短語采用了很強(qiáng)的切分音節(jié)奏，同時配合很強(qiáng)的力度，表現(xiàn)了英語和臺灣罵人抗婚的場景。在這里，作曲家運(yùn)用適當(dāng)?shù)墓?jié)奏和力度來加深音樂內(nèi)容，從而達(dá)到更具感染力的效果。展開部分的第一、二主題交替出現(xiàn)，不斷強(qiáng)化。然后樂隊以強(qiáng)烈的快板節(jié)奏，襯托出二胡果斷的反抗音調(diào)，形成反抗婚姻的悲壯場面，并在整首歌中掀起沖突的第一個高潮。最后強(qiáng)大的封建勢力占據(jù)優(yōu)勢，音樂突然轉(zhuǎn)向慢板，二胡模仿小提琴的哭腔，從而音樂轉(zhuǎn)向《遇見樓臺》的部分。

然后樂隊用了很強(qiáng)的快板前奏，襯托出了小二胡果斷的抗阻音。成功刻畫了英臺不屈的反抗精神。

之后以上兩個音調(diào)形成了兩個矛盾的方面，在不同的調(diào)性中不斷出現(xiàn)，最后達(dá)到了一個斗爭的高潮——強(qiáng)烈的反婚場景。樂隊滿堂演奏的時候，似乎充滿了對幸福生活的向往和憧憬，而現(xiàn)實給出的答案卻是銅管所代表的強(qiáng)大封建勢力的沉重壓力。

婁大輝，b調(diào)，4/4拍。纏綿的語氣像哭；二胡與貝司手胡的對答生動地展現(xiàn)了的愛情場景。號啕抱怨音樂急劇下降，弦樂快速切分音，激昂果斷，樂隊演奏的獨(dú)奏和快板零散交替出現(xiàn)。這里加了板鼓，改變了京劇反轉(zhuǎn)和越劇囂張(拖慢唱慢)的手法，深刻地展現(xiàn)了英臺在墳前控訴封建禮教的血淚場面。

哭喪:音樂突然急轉(zhuǎn)，琴弦采用了快速切分音節(jié)奏，激昂果斷，二胡在散板節(jié)奏中與樂隊演奏的快板交替。運(yùn)用京劇倒板和越劇慢唱慢唱的手法，深刻地刻畫了英臺撲倒在山伯新墳前哭上天的場景。在這里，二胡吸收了小提琴演奏技法，在和聲、配器、整體處理上更多地運(yùn)用了戲曲表現(xiàn)手法，從而刻畫出英臺悲壯的心境。然后鼓、板、鑼、碗響了起來，英臺投土入土，對黑暗的封建勢力進(jìn)行最后的抵抗。

在這里，二胡借鑒了民族樂器的演奏技法，在和聲、配器和整體處理上更多地運(yùn)用了戲曲的表現(xiàn)手法，從而深刻地刻畫了英國的舞臺和悲情。她總是哭，悲傷，有時猶豫，哭泣。當(dāng)音樂發(fā)展到變調(diào)(從第二次到第三次)的時候，英臺用年輕的生命向天空做了最后的控訴。然后鑼鼓聲響起，英臺縱身入土，音樂達(dá)到高潮。

三.復(fù)制部

成為蝴蝶竹笛以其美妙多彩的旋律和古箏的漸進(jìn)性滑動，把人們帶到了神仙的境界。在樂器較弱的弦樂背景下，二胡和貝司樂器再次奏響了難忘的愛情主題。然后，在高音區(qū)，他們輕輕彈奏五音起伏，并多次換位，仿佛朱良在天空中翩翩起舞，唱出了他們忠貞的愛情。

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