《摘滑輪》茹芙蘭飾高寵

在接下來(lái)的八首詩(shī)中，動(dòng)作和舞蹈與詩(shī)歌相對(duì)應(yīng)。如第一句“我要被送去千里攀登”，圖為小川奈那兩只手慢下來(lái)，想象中的左腿，雙手握拳，右上左下，遠(yuǎn)視亮高相。這個(gè)動(dòng)作說(shuō)明林沖想看得更遠(yuǎn)，看得更遠(yuǎn)，看得更遠(yuǎn)，看得更遠(yuǎn)，看得更遠(yuǎn)，看得更遠(yuǎn)，看得更遠(yuǎn)，看得更遠(yuǎn)，看得更遠(yuǎn)，看得更遠(yuǎn)，看得更遠(yuǎn)，看得更遠(yuǎn)，看得更遠(yuǎn)，看得更遠(yuǎn)，看得更遠(yuǎn)，看得更遠(yuǎn)，看得更遠(yuǎn)，看得更遠(yuǎn)，看得更遠(yuǎn)，看得更遠(yuǎn)，看得更遠(yuǎn)，看得更遠(yuǎn)，看得更遠(yuǎn)，看得這意味著他想看看他的家鄉(xiāng)。但它被低矮的云層遮住了。當(dāng)你讀到“魚書不是鵝來(lái)的”時(shí)，(在古代，魚和鵝是用來(lái)傳播書籍的，字母可以藏在魚的肚子里)。動(dòng)作是左腿并攏站起來(lái)，向內(nèi)轉(zhuǎn)身，左手按劍，右手收腰搖頭。讀《沒(méi)有支撐的雁》的時(shí)候，我轉(zhuǎn)身收回了右腳，仰面看著天空，用手搖了搖頭。說(shuō)明魚和鵝雖然可以傳書，但對(duì)林沖沒(méi)有影響，感到失望和難過(guò)。背誦《空為悲秋賦》時(shí)，右手打左手正中，伸出左手掌，掌心向內(nèi)。同時(shí)右腿向上跨會(huì)掉下來(lái)，然后左腿向上跨就不能動(dòng)了。上半身，頭部輕微晃動(dòng)。這個(gè)動(dòng)作描述了林沖為自己的經(jīng)歷感到難過(guò)和難過(guò)。雖然他一再致力于致敬，但這不足以表達(dá)他對(duì)高俅的怨恨。當(dāng)你讀《悲秋賦》時(shí)，你應(yīng)該把左手當(dāng)成無(wú)用的詩(shī)。讀《回望西山，日頭又歪了》是云手，右腿向左交叉，轉(zhuǎn)身向后伸腿，左拐后腰，變成不同的橫式，雙手迎風(fēng)飄揚(yáng)，望左上。然后右腿向前弓，右手向前指，看右前方。這并不是說(shuō)林沖回頭看到天已經(jīng)西沉。晚上不會(huì)有太陽(yáng)，但說(shuō)明林沖回望過(guò)去，感受到了現(xiàn)在的蕭瑟景象，仿佛夕陽(yáng)西下。讀《天涯何處無(wú)芳草》的時(shí)候，你雙手準(zhǔn)備抬頭看看天空，再看看自己的手。讀《真的很難》的時(shí)候，右腳后撤，右手握拳，左心三擊。這些行為在生活中也很常見(jiàn)。人在著急的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)動(dòng)手腳。《夜奔》中的林沖，正如馬致遠(yuǎn)散曲《天凈沙·秋思》“夕陽(yáng)西下，斷腸人天涯”中所描述的那樣。這些舞蹈動(dòng)作說(shuō)明，林沖獨(dú)自活在人間，人生不易得。當(dāng)你讀到《我老公不含淚輕彈》的時(shí)候，你要退后一步，右手拉著大皮帶，左手贊美自己，假想點(diǎn)向左一步。這個(gè)動(dòng)作描述:我是一個(gè)開(kāi)放的“老公”。讀《不輕彈》時(shí)，先吸氣，臉向右轉(zhuǎn)，搖頭。左拳變掌在胸前擺動(dòng)，眼神中露出悲涼之色，窒息了面部顴骨的肌肉。說(shuō)到這里，林沖滿心悲憤，激動(dòng)得哽咽。讀作“只因?yàn)槟氵€沒(méi)到傷心的地方，當(dāng)你是右撇子，然后是左撇子，然后雙手做個(gè)含淚的手勢(shì)，右腿向前弓，雙手?jǐn)傞_(kāi)，向下砸氣，向前彎腰做出你的樣子?！边@說(shuō)明林沖氣得控制不住自己，忍不住掉了幾滴男人不易流下的眼淚。

茹芙蘭在《群英會(huì)》中飾演周瑜

以下行動(dòng)是相互合作進(jìn)行的。比如在讀《官兵抱緊我，白天不敢走，晚上還要走》的時(shí)候，動(dòng)作是摸索兩邊，同時(shí)從臺(tái)中撤退到右后角(雖然這是倒退，但應(yīng)該理解為在黑暗中摸索進(jìn)步，因?yàn)槿嗽谏钪惺遣荒艿雇说?，所以在這里要用倒退來(lái)表示進(jìn)步， 因?yàn)橄乱粋€(gè)舞蹈占用了更大的空房間來(lái)顯示進(jìn)度)首先，眼睛隨機(jī)地環(huán)顧四周，然后在黑暗中看到類似影子的東西。 隨著“啊”的駐足站立，當(dāng)我讀到“看著眼前黑漆漆的房子”時(shí)，我的眼睛不停地向前看。獨(dú)自一人帶著“好像是我在奔幾步”，往前三步，一腳一腳飛，左腿弓著，右手拿著單山，左手拿著明晃晃的短劍。眼睛還在仔細(xì)的看著剛才那個(gè)地方。由于匆忙，距離縮短了。重要的是看它到底在哪里。當(dāng)你看清那是一所房子時(shí)，向右拐。說(shuō)明林沖朝這個(gè)方向飛奔，跑到前面，才發(fā)現(xiàn)他看到的是一座寺廟。他回頭盯著寺廟看了兩步，看了看地上的雪，說(shuō)了一句“看雪下的牌匾”，然后帶著“到我的意見(jiàn)”沿著地面向上移動(dòng)，顯示林沖通過(guò)白雪的倒影在夜間認(rèn)出了牌匾上“白云寺”的字跡。之后我的目光移到了虛掩的門上。當(dāng)我讀到《看半開(kāi)的廟門》時(shí)，我的眼睛還在看著門，我的手開(kāi)合著把廟門形容成半開(kāi)半關(guān)。在讀“等我進(jìn)入身體旁邊”的時(shí)候，意思是跨過(guò)右腿上臺(tái)階，左腿抬到門檻，左腳聚焦，身體前傾，四下看看太陽(yáng)穴里有沒(méi)有人。然后撤回來(lái)，重心轉(zhuǎn)移到右腳，雙手推門，然后快速進(jìn)入寺廟，走一個(gè)小圈子在臺(tái)中左右看看。這個(gè)舞蹈說(shuō)明林沖是被政府通緝的逃犯。為了維護(hù)自己的安全，他必須小心謹(jǐn)慎，防范一切。他進(jìn)入寺廟前后都要警惕地檢查環(huán)境。但是，我們絕不能失去林沖的身份。不要表現(xiàn)得像一個(gè)普通的小偷或偷竊的小偷，偷偷摸摸。這不僅僅是因?yàn)樗怯⑿?，更是因?yàn)樗呀?jīng)落荒而逃。

《林沖夜奔》高盛麟飾演林沖

在這個(gè)運(yùn)動(dòng)中，演員應(yīng)該在空的舞臺(tái)上，通過(guò)內(nèi)心的視覺(jué)，看到寺廟、牌匾、門、雪、臺(tái)階、神和寺廟里的捐贈(zèng)者，而不是一切。只有表演的時(shí)候。特別值得注意的是要使假設(shè)的環(huán)境準(zhǔn)確。從哪里進(jìn)門

哪里出門，都要上下臺(tái)階。如果虛構(gòu)的景物隨意移動(dòng)，會(huì)影響舞臺(tái)的真實(shí)感。林沖在沉睡中被“更響的聲音”驚醒后，揉了揉眼睛，起身念道:“聽(tīng)說(shuō)交了三鼓，怕這里有追兵。我打開(kāi)廟門，走了一大步，直奔單良。當(dāng)我讀到“我打開(kāi)了廟門”的時(shí)候，隨著“我”字的拖移，我的目光就轉(zhuǎn)向了，然后當(dāng)我專注地看著門，說(shuō)我不知所措的時(shí)候，我找到了門，只有這樣我才有動(dòng)力開(kāi)門逃跑。接下來(lái)的動(dòng)作是以“打開(kāi)廟門”的獨(dú)白開(kāi)門。讀“大步走”就是左手按劍跳下臺(tái)階，“直上梁山”左轉(zhuǎn)，然后指向左邊，然后跨過(guò)右腿，“走”踢左腿，“踢右腿”，“還”然后踢左腿，左腳摔成另一個(gè)橫姿。以上動(dòng)作凸顯了林沖害怕追兵，匆忙打開(kāi)廟門，邁著大步子離開(kāi)寺廟。這些動(dòng)作雖然快，但一定要解釋準(zhǔn)確，忙而不慌，快而不亂也就剛剛好。只有這樣，我們才能把故事仔細(xì)地傳達(dá)給觀眾。

第二幕，主要描寫林沖雖然走投無(wú)路，不得不去單良，但心情依然徘徊在過(guò)去。他的動(dòng)作和舞蹈也表達(dá)了這些內(nèi)容。比如我讀《我懷念那天的林沖》的時(shí)候，用右手掌拍了一下我的腰，微微點(diǎn)了點(diǎn)頭，表現(xiàn)出我過(guò)去有多牛逼。然后念“八十萬(wàn)大軍中！”，是對(duì)“八”的讀音進(jìn)行擴(kuò)展。拖著“八”字，右手掌從左向右慢慢擺動(dòng)，眼睛睜開(kāi)，光線放大，也需要從左向右掃。用“軍隊(duì)！”看完三個(gè)字，我驕傲的搖搖頭，連身體都在顫抖。雖然這些行動(dòng)很簡(jiǎn)單，但它們必須有分量。我在做這個(gè)動(dòng)作的時(shí)候，把臺(tái)下的觀眾當(dāng)成了80萬(wàn)禁軍。我從左往右掃眼睛的時(shí)候數(shù)了一下全場(chǎng)，像是一個(gè)個(gè)復(fù)習(xí)。非得這樣，才能讓林沖“教頭”耀武揚(yáng)威，發(fā)號(hào)施令。

《夜奔》中李萬(wàn)春扮演林沖

戲曲經(jīng)常用人物來(lái)挑戰(zhàn)和演唱，林沖在演唱《[月桂令》之前也用山形的手臂來(lái)挑戰(zhàn)]。但這不是普通的程序。但有其一定的表現(xiàn)內(nèi)容。比如一個(gè)人回首往事，感慨人生的時(shí)候，會(huì)情不自禁地伸開(kāi)雙臂。這是拉山幫的縮影和基礎(chǔ)。不過(guò)這個(gè)山臂還是要穩(wěn)扎穩(wěn)打的拉，才能表現(xiàn)出林沖驕傲的心態(tài)。唱《希望封侯萬(wàn)里班超》時(shí)，動(dòng)作是向右拐，做個(gè)手；看天空。說(shuō)明林沖想當(dāng)皇帝的班超，千里入座。當(dāng)你唱完“侯豐”時(shí)，你會(huì)用打擊樂(lè)的“噠噠”聲跺跺腳。但不明白那是踩著鼓，卻反映出林沖投奔梁山，是因?yàn)闊o(wú)奈，以為自己無(wú)法實(shí)現(xiàn)封侯的愿望。感到遺憾和遺憾。在這里跺腳來(lái)表現(xiàn)這種心理活動(dòng)是合適的。但是這些腳要跺得慢，只適合大力上升，無(wú)力下降。唱《宛如蒼鷹》的時(shí)候，動(dòng)作是五條掃地腿后面跟著一只飛腳，說(shuō)明林沖幾次在高俅的設(shè)計(jì)下，像一只脫了行的蒼鷹一樣逃過(guò)了他的一生。

第三幕，林沖念念不忘母親和妻子。唱完《小老婆現(xiàn)在在哪里？老玄堂怕喪！“謝恩”后，我做了一系列的斷腿轉(zhuǎn)身(也叫帶刺轉(zhuǎn)身)。說(shuō)到這里，林沖想起妻子和兒子被高俅分開(kāi)了，他不僅沒(méi)能讓夫妻團(tuán)聚；我無(wú)法報(bào)答母親的恩情，但我厭倦了他們的苦難。我想知道它們有多好或多壞。想到這里，他的心像煎鍋一樣翻滾。因此，林沖的內(nèi)心活動(dòng)表現(xiàn)為幾個(gè)轉(zhuǎn)向。再比如唱歌，“英氣怎么消？英氣怎么消？”，意思是越過(guò)左腿向右拐。當(dāng)你要向右翻的時(shí)候，上半身向左倒。控制左腿，過(guò)一會(huì)兒急劇下降，跨過(guò)右腿向左翻，做出你的樣子。這一組動(dòng)作表現(xiàn)了林沖的行軍，以為自己無(wú)法消除滿滿的怨恨，氣得跌跌撞撞，連自己的手腳都控制不住。

第四幕，要表現(xiàn)林沖在深山里，時(shí)不時(shí)聽(tīng)到猿猴的啼叫和呼嘯，濃霧彌漫，連星光都看不到，內(nèi)心驚恐萬(wàn)分，加快了行走的步伐。比如唱《怎么才能讓星星發(fā)光，得到淡淡的云霧罩》時(shí)，動(dòng)作是張開(kāi)山臂，仰面看天空，左腿跨右腿踢，右腿不倒就向左翻。右腿不要留在后面，上身向右傾斜，胸部翻轉(zhuǎn)，同時(shí)投籃，右手背對(duì)天空，眼睛向上看。這充分表達(dá)了林沖在黑暗中尋找天上的星星照亮道路的心情。再比如唱《嚇得我魂飛魄散》，動(dòng)作是右手一巴掌拍我的右腰，同時(shí)一巴掌拍我的右腳；左手拍左腰，同時(shí)跺左腳。歌詞是“像一條在槽中飛奔的龍”，兩臂伸直，前盤左腿，目視右前角，上身向前猛撲，快速邁幾步。這個(gè)動(dòng)作就像老鷹在空盤旋。人們發(fā)現(xiàn)，一只雞可以抓住并向前猛撲。因?yàn)橹挥羞@樣，才能準(zhǔn)確的展現(xiàn)林沖的絕望和絕望的心情。

《夜奔》李飾林沖

第五幕，天快亮了，林沖正走下山。所以，外觀很亮。右手向下指。眼睛順勢(shì)指方向。這個(gè)要看的深，有俯視的感覺(jué)。然后是一系列“臥虎藏龍”的動(dòng)作。每次蹲在老虎身上，都要右腳向前，眼睛向下看。這一系列的跨虎深蹲，一次一個(gè)種族，一個(gè)比一個(gè)低，仿佛從山上下來(lái)，給人下山的感覺(jué)。最后擊退徐寧后，由梁山好漢杜遷、宋萬(wàn)帶領(lǐng)上船。直呼名字。林沖“請(qǐng)”的一聲，拉起一只山臂挑戰(zhàn)唱起來(lái)。這個(gè)山臂要拉的快有力，不能像前面唱的那么慢。一方面，因?yàn)榱譀_此時(shí)上了梁山，他不再猶豫；另一方面，這里的劇情已經(jīng)接近尾聲，劇情會(huì)發(fā)展的很快。唱完“誓掃你奸臣”最后一句，問(wèn)杜遷、宋萬(wàn)公。隨著“崩入倉(cāng)”的鑼經(jīng)，右手變成單山臂，向內(nèi)轉(zhuǎn)，左腿交叉。踩著“疾風(fēng)”的節(jié)奏，他一溜煙跑了。在這里，我們應(yīng)該用這些快速的動(dòng)作來(lái)結(jié)束戲劇，既能合理地表達(dá)林沖上山砍柴的心情，又能使戲劇的結(jié)局不慢不干凈。

之前的藝人有很多原創(chuàng)，我說(shuō)的也是五味雜陳，不過(guò)是九牛一毛。在藝術(shù)討論中，我想拋磚引玉，以便了解更多。(此文為1959年茹福蘭先生所作，魯葵生主編)