魏凡扮演的角色如此廣泛，以至于在中國(guó)演員中很難找到第二個(gè)人。
即使是電影里的嘉賓，也能打動(dòng)人。
《天下無(wú)賊》中“劫色”的蠢賊，《道士下山》中與凌志姐姐同寢的老道士；
還有《我不是潘金蓮》，讓范冰冰去“另一棵樹(shù)上吊”看林人。
能把那么多跑龍?zhí)椎慕巧兂山?jīng)典的中國(guó)演員不多。
至于魏凡的演技，派爺爺去年就專門(mén)說(shuō)過(guò)。
今天我更想說(shuō)的是這部把范師傅加冕為金馬影帝的片子——
《不是問(wèn)題》(2016)
除了金馬獎(jiǎng)得主，這部電影還獲得了去年?yáng)|京電影節(jié)的最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。
無(wú)數(shù)的獎(jiǎng)項(xiàng)和接連不斷的檔案變更，讓這部電影在上映前得到了很多關(guān)注。
拍也等了一年才上映。
這部電影是根據(jù)老舍的同名短篇小說(shuō)改編的。
去年正好是老舍先生逝世五十周年；梅峰導(dǎo)演希望用這部作品來(lái)紀(jì)念老舍的文學(xué)成就。
在此之前，作為編劇，梅峰和婁燁一起創(chuàng)作了很多優(yōu)秀的電影。
其中《春風(fēng)醉夜》獲得第62屆戛納國(guó)際電影節(jié)最佳編劇獎(jiǎng)；
《浮城之謎》再次獲得第七屆亞洲電影金像獎(jiǎng)最佳編劇。
這部《沒(méi)問(wèn)題》是他的第一部作品。
在老舍的作品中，《沒(méi)有問(wèn)題》并不出名。
但它談?wù)摰氖敲總€(gè)中國(guó)人都會(huì)經(jīng)歷的“破碎的東西”
世俗而熱情。
故事發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的大后方。
在重慶郊區(qū)，這位來(lái)自上海的富人已經(jīng)蓋了一塊地，在這里建立了蜀華農(nóng)場(chǎng)。
與外界戰(zhàn)火相比，這個(gè)地方簡(jiǎn)直就是天堂。
老舍先生在小說(shuō)中寫(xiě)道:
“任何來(lái)到這里的人——淑華農(nóng)場(chǎng)——一定會(huì)覺(jué)得世界上沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)，沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的轟炸、屠殺和死亡。從風(fēng)景來(lái)說(shuō)，真不愧是亂世桃源?！?/p>
魏凡飾演負(fù)責(zé)管理農(nóng)場(chǎng)的導(dǎo)演丁婺源。
影片開(kāi)頭，丁導(dǎo)演把頭發(fā)往后一梳，開(kāi)始照鏡子；
提前排練和董佳夫人的對(duì)話。
一個(gè)世故油膩的中年人，紙上談兵。
事實(shí)上，他確實(shí)有兩面性。
和電影的英文翻譯一樣，丁導(dǎo)演是“沒(méi)問(wèn)題先生”。
業(yè)主提出的所有問(wèn)題在這里都不是問(wèn)題。
但他從不關(guān)心真正的問(wèn)題。
工人們吃著拿著牌，居然偷雞摸狗，閑著沒(méi)事打牌。丁婺源只是視而不見(jiàn)。
因此，農(nóng)場(chǎng)一直處于虧損狀態(tài)。
這樣的人，連俱樂(lè)部都應(yīng)該開(kāi)除？
然而并沒(méi)有。
丁主任雖然不懂農(nóng)場(chǎng)管理，但懂得人際關(guān)系管理。
就是我們常說(shuō)的“會(huì)來(lái)事”。
每次丁太太來(lái)花園做客，丁主任都要主動(dòng)準(zhǔn)備一桌餐桌。
和老婆玩牌，要兩邊都玩，拍，討好。
老婆開(kāi)心的時(shí)候，會(huì)在有錢(qián)人的枕頭上美言幾句。
能贏得業(yè)主的青睞，能贏得工人的喜愛(ài)，丁婺源主任的位子，越來(lái)越穩(wěn)了。
直到一個(gè)叫秦妙齋的人突然闖入農(nóng)場(chǎng)生活。
他自稱是老財(cái)閥的兒子，流浪藝人，精通戲劇、詩(shī)歌、繪畫(huà)。
他看中了風(fēng)水寶地，想留下來(lái)專心搞藝術(shù)。
雖然他的言行是上流社會(huì)的常態(tài)，但他的行為卻不像一個(gè)有錢(qián)的公子哥。
而工人推派九，虧了錢(qián)就用花生還債。
他在農(nóng)場(chǎng)舉辦了一個(gè)藝術(shù)展，但他閃爍其詞，只說(shuō)了很多。
關(guān)了，這是打著藝人旗號(hào)的作弊紙。
他不僅沒(méi)錢(qián)付房租，他的一個(gè)朋友還在展覽，被憲兵以“漢奸罪”的名義帶走了。
這種事情發(fā)生在農(nóng)場(chǎng)，受影響最大的是丁主任。
主人想，這就是狼中的丁婺源。
而且半年多來(lái)，農(nóng)場(chǎng)一直處于虧損狀態(tài)；因此，業(yè)主決定解雇丁婺源，重新聘請(qǐng)一名董事。
幾天后，新導(dǎo)演游大興接替了他的妻子。
他是一名在國(guó)外學(xué)習(xí)的博士生。他是一個(gè)精力充沛但腳踏實(shí)地的實(shí)干家。
他一到農(nóng)場(chǎng)，就開(kāi)始糾正農(nóng)場(chǎng)的不健康做法，并對(duì)工人提出嚴(yán)格的要求。
農(nóng)場(chǎng)的管理一絲不茍。
然而，工人們對(duì)這樣一個(gè)勤奮的主任并不滿意。
因?yàn)樗麄兊墓ぷ髁吭黾恿耍麄儧](méi)有小偷小摸的許可。
于是在秦妙齋的鼓動(dòng)下，工人們決定趕走“討厭”的導(dǎo)演。
至于故事的結(jié)局，派耶并沒(méi)有太大的寵溺。
雖然這是一個(gè)40年代的故事，但其對(duì)人情世故和陰謀詭計(jì)的諷刺足以穿透時(shí)間的局限。
影片中的束華農(nóng)場(chǎng)的故事，其實(shí)是我們社會(huì)的投影。
像丁婺源這樣的人并不少見(jiàn)。
中國(guó)是個(gè)人社會(huì)，“混得好往往不如混得好”。
“丁導(dǎo)演”有兩面性，油嘴滑舌，拍馬屁，跑在同一水平上；
如果你不熱衷于自己的工作，你只會(huì)討好周?chē)?。表面上你不?huì)得罪任何人，但暗地里捅了你一刀。
丁婺源的生活方式在今天的中國(guó)依然有效。
想必這個(gè)時(shí)候，母狗們就能組成一個(gè)你生活中熟悉的人了。
也是一個(gè)很諷刺的題材，但導(dǎo)演梅風(fēng)并沒(méi)有像《游德水》那樣用激烈的戲劇沖突和瘋狂的表現(xiàn)手法加深觀眾的印象；
相反，劇情以不急不慢的調(diào)性緩慢推進(jìn)。
為了還原40年代老電影的質(zhì)感；
導(dǎo)演1950年在英國(guó)用老庫(kù)克鏡頭拍攝，只用了一臺(tái)相機(jī)。
整部電影的黑白色調(diào)，大量的固定鏡頭，極簡(jiǎn)的布景服飾，也在努力還原民國(guó)老片的特色。
正如梅峰自己所說(shuō):
各種抽象感、象征感、舞臺(tái)感都是刻意營(yíng)造出來(lái)的風(fēng)格。
形式感雖足，祖父卻要吐槽一句；
這樣的設(shè)計(jì)不一定真的適合還原這樣的故事。
兩個(gè)多小時(shí)的劇情，正好講述了一個(gè)老導(dǎo)演擠兌新導(dǎo)演的故事。
但是，由于演員的臺(tái)詞比較慢，敘述比較平淡，觀眾難免會(huì)覺(jué)得累。
束華農(nóng)場(chǎng)就像老舍筆下的天堂，難以用黑白呈現(xiàn)。
更多的是一種荒涼和毀滅的感覺(jué)。
雖然《沒(méi)問(wèn)題》值得一看；
但無(wú)論是節(jié)奏還是劇情內(nèi)容，都不如類似的主題《背靠背》、《面對(duì)面》。
這部電影最大的亮點(diǎn)是魏凡的表演。
在《演員的誕生》中，宋丹丹也說(shuō)過(guò):
要么是陷入一種情緒，聲嘶力竭，要么是做一個(gè)好演員。藝術(shù)有更高級(jí)的表現(xiàn)形式。
這一次，魏凡向我們解釋了什么是高級(jí)性能。
魏凡用“光如水”的方式解讀老舍筆下多才多藝的農(nóng)場(chǎng)經(jīng)理；
把他的善惡和媚俗展現(xiàn)到極致。
他沒(méi)有把丁導(dǎo)演塑造成一個(gè)很壞的人；觀眾甚至?xí)J(rèn)為他的奉承是理所當(dāng)然的。
這也是魏凡對(duì)這個(gè)角色的控制。
當(dāng)他照鏡子把發(fā)油抹在頭上的時(shí)候，白燁瞬間看到了油滑的導(dǎo)演丁，忘記了演員。
