一年前的這個時候，魏凡獲得了金馬獎。

派爺爺驚訝得差點掉下巴。

然而，經(jīng)過慎重考慮，魏凡獲得該片冠軍實際上被認為是“應得的”。

從小品臺上被忽悠的“范總”，到《馬大帥》里的遼北第一人“范德彪”；

從《祝福的耳朵》中掙扎在生活漩渦中的下崗工人，到《私人定制》中思想被腐蝕的“老干部”。

魏凡扮演的角色如此廣泛，以至于在中國演員中很難找到第二個人。

即使是電影里的嘉賓，也能打動人。

《天下無賊》中“劫色”的蠢賊，《道士下山》中與凌志姐姐同寢的老道士；

還有《我不是潘金蓮》，讓范冰冰去“另一棵樹上吊”看林人。

能把那么多跑龍?zhí)椎慕巧兂山?jīng)典的中國演員不多。

至于魏凡的演技，派爺爺去年就專門說過。

今天我更想說的是這部把范師傅加冕為金馬影帝的片子——

《不是問題》(2016)

除了金馬獎得主，這部電影還獲得了去年東京電影節(jié)的最佳藝術貢獻獎。

無數(shù)的獎項和接連不斷的檔案變更，讓這部電影在上映前得到了很多關注。

拍也等了一年才上映。

這部電影是根據(jù)老舍的同名短篇小說改編的。

去年正好是老舍先生逝世五十周年；梅峰導演希望用這部作品來紀念老舍的文學成就。

在此之前，作為編劇，梅峰和婁燁一起創(chuàng)作了很多優(yōu)秀的電影。

其中《春風醉夜》獲得第62屆戛納國際電影節(jié)最佳編劇獎；

《浮城之謎》再次獲得第七屆亞洲電影金像獎最佳編劇。

這部《沒問題》是他的第一部作品。

在老舍的作品中，《沒有問題》并不出名。

但它談論的是每個中國人都會經(jīng)歷的“破碎的東西”

世俗而熱情。

故事發(fā)生在抗日戰(zhàn)爭時期的大后方。

在重慶郊區(qū)，這位來自上海的富人已經(jīng)蓋了一塊地，在這里建立了蜀華農(nóng)場。

與外界戰(zhàn)火相比，這個地方簡直就是天堂。

老舍先生在小說中寫道:

“任何來到這里的人——淑華農(nóng)場——一定會覺得世界上沒有戰(zhàn)爭，沒有戰(zhàn)爭帶來的轟炸、屠殺和死亡。從風景來說，真不愧是亂世桃源?！?/p>

魏凡飾演負責管理農(nóng)場的導演丁婺源。

影片開頭，丁導演把頭發(fā)往后一梳，開始照鏡子；

提前排練和董佳夫人的對話。

一個世故油膩的中年人，紙上談兵。

事實上，他確實有兩面性。

和電影的英文翻譯一樣，丁導演是“沒問題先生”。

業(yè)主提出的所有問題在這里都不是問題。

但他從不關心真正的問題。

工人們吃著拿著牌，居然偷雞摸狗，閑著沒事打牌。丁婺源只是視而不見。

因此，農(nóng)場一直處于虧損狀態(tài)。

這樣的人，連俱樂部都應該開除？

然而并沒有。

丁主任雖然不懂農(nóng)場管理，但懂得人際關系管理。

就是我們常說的“會來事”。

每次丁太太來花園做客，丁主任都要主動準備一桌餐桌。

和老婆玩牌，要兩邊都玩，拍，討好。

老婆開心的時候，會在有錢人的枕頭上美言幾句。

能贏得業(yè)主的青睞，能贏得工人的喜愛，丁婺源主任的位子，越來越穩(wěn)了。

直到一個叫秦妙齋的人突然闖入農(nóng)場生活。

他自稱是老財閥的兒子，流浪藝人，精通戲劇、詩歌、繪畫。

他看中了風水寶地，想留下來專心搞藝術。

雖然他的言行是上流社會的常態(tài)，但他的行為卻不像一個有錢的公子哥。

而工人推派九，虧了錢就用花生還債。

他在農(nóng)場舉辦了一個藝術展，但他閃爍其詞，只說了很多。

關了，這是打著藝人旗號的作弊紙。

他不僅沒錢付房租，他的一個朋友還在展覽，被憲兵以“漢奸罪”的名義帶走了。

這種事情發(fā)生在農(nóng)場，受影響最大的是丁主任。

主人想，這就是狼中的丁婺源。

而且半年多來，農(nóng)場一直處于虧損狀態(tài)；因此，業(yè)主決定解雇丁婺源，重新聘請一名董事。

幾天后，新導演游大興接替了他的妻子。

他是一名在國外學習的博士生。他是一個精力充沛但腳踏實地的實干家。

他一到農(nóng)場，就開始糾正農(nóng)場的不健康做法，并對工人提出嚴格的要求。

農(nóng)場的管理一絲不茍。

然而，工人們對這樣一個勤奮的主任并不滿意。

因為他們的工作量增加了，他們沒有小偷小摸的許可。

于是在秦妙齋的鼓動下，工人們決定趕走“討厭”的導演。

至于故事的結局，派耶并沒有太大的寵溺。

雖然這是一個40年代的故事，但其對人情世故和陰謀詭計的諷刺足以穿透時間的局限。

影片中的束華農(nóng)場的故事，其實是我們社會的投影。

像丁婺源這樣的人并不少見。

中國是個人社會，“混得好往往不如混得好”。

“丁導演”有兩面性，油嘴滑舌，拍馬屁，跑在同一水平上；

如果你不熱衷于自己的工作，你只會討好周圍。表面上你不會得罪任何人，但暗地里捅了你一刀。

丁婺源的生活方式在今天的中國依然有效。

想必這個時候，母狗們就能組成一個你生活中熟悉的人了。

也是一個很諷刺的題材，但導演梅風并沒有像《游德水》那樣用激烈的戲劇沖突和瘋狂的表現(xiàn)手法加深觀眾的印象；

相反，劇情以不急不慢的調性緩慢推進。

為了還原40年代老電影的質感；

導演1950年在英國用老庫克鏡頭拍攝，只用了一臺相機。

整部電影的黑白色調，大量的固定鏡頭，極簡的布景服飾，也在努力還原民國老片的特色。

正如梅峰自己所說:

各種抽象感、象征感、舞臺感都是刻意營造出來的風格。

形式感雖足，祖父卻要吐槽一句；

這樣的設計不一定真的適合還原這樣的故事。

兩個多小時的劇情，正好講述了一個老導演擠兌新導演的故事。

但是，由于演員的臺詞比較慢，敘述比較平淡，觀眾難免會覺得累。

束華農(nóng)場就像老舍筆下的天堂，難以用黑白呈現(xiàn)。

更多的是一種荒涼和毀滅的感覺。

雖然《沒問題》值得一看；

但無論是節(jié)奏還是劇情內(nèi)容，都不如類似的主題《背靠背》、《面對面》。

這部電影最大的亮點是魏凡的表演。

在《演員的誕生》中，宋丹丹也說過:

要么是陷入一種情緒，聲嘶力竭，要么是做一個好演員。藝術有更高級的表現(xiàn)形式。

這一次，魏凡向我們解釋了什么是高級性能。

魏凡用“光如水”的方式解讀老舍筆下多才多藝的農(nóng)場經(jīng)理；

把他的善惡和媚俗展現(xiàn)到極致。

他沒有把丁導演塑造成一個很壞的人；觀眾甚至會認為他的奉承是理所當然的。

這也是魏凡對這個角色的控制。

當他照鏡子把發(fā)油抹在頭上的時候，白燁瞬間看到了油滑的導演丁，忘記了演員。

魏凡的表演中有很多小細節(jié)，看似無意，卻總能堅定觀眾的信念。

比如他撿起掉在地上的煙，沒有馬上點燃，而是先把灰塵吹走；

面對主人對自己的懷疑，他的聲音充滿了“假裝”的忠誠和憐憫。

正是這些細節(jié)讓丁婺源站了起來。

這種表現(xiàn)堪稱高級。

這樣的演員拿最佳男主角“不成問題”。