2020年了，你是否還記得那個太陽即將毀滅，不再適合人類生存，面對絕境，人類將開啟“流浪地球”計(jì)劃，試圖帶著地球一起逃離太陽系，尋找人類新家園的故事嗎？2019年2月5日，改編自小說《流浪地球》的同名電影破空出世，展現(xiàn)在中國人眼前的不僅僅是一部科幻電影，更是中國影視行業(yè)的無限未來！再從作為《流浪地球》出品方、素來有業(yè)界“爆款制造機(jī)”的北京文化來說，從開始的《同桌的你》、《無名之輩》、《芳華》等等，北京文化一直都是票房口碑雙豐收，17年起的三部爆款就更不用說了，而能獲得這樣的好成績也得益于其董事長兼總裁宋歌的“強(qiáng)刺激、強(qiáng)共鳴、強(qiáng)共情”的電影理念。

《流浪地球》作為劉慈欣1999年發(fā)表在《科幻世界》雜志上的中篇科幻小說，整部作品只有2.3萬字，而且故事流暢，較為通俗，對于閱讀速度較快的讀者而言，讀完這篇小說的時間可能跟看完一部電影的時間差不多，電影則側(cè)重拍的是第二章《逃逸時代》。

制作的不僅僅是地球，還有態(tài)度。

電影《流浪地球》從演員導(dǎo)演到制作團(tuán)隊(duì)，每一個人都為之傾心付出。影片在東方影都開機(jī)拍攝，使用了影視產(chǎn)業(yè)園8座攝影棚，置景延展面積近10萬平方米，包括運(yùn)載車、地下城、空間站等都是實(shí)景搭建。為呈現(xiàn)地球在太空流浪的奇觀，美術(shù)團(tuán)隊(duì)從線稿、上色到動態(tài)預(yù)覽，設(shè)計(jì)了十幾版方案，對置景車間的細(xì)節(jié)精雕細(xì)琢。影片中有許多特效鏡頭修改次數(shù)突破了一百次，而且有個鏡頭修改了249次才最終完成，只為打造出極致的優(yōu)秀作品。

演員吳孟達(dá)拍攝《流浪地球》時已經(jīng)六十六歲了，每次都是親自上陣完成吊威亞及高難度動作戲，每場戲完成后他都要在一旁吸氧。全組上下，包括北京文化從影片制作到出品，他們?yōu)榇蛟靸?yōu)秀作品而秉承的追求極致的態(tài)度，正是《流浪地球》能取得如今的成功的重要原因之一！

塑造的不僅僅是末世，還有文明。

電影《流浪地球》做到了將每個觀影的人拉進(jìn)它的構(gòu)想中，同聲傳譯、在地下城里的“云”新年、課堂上窗外藍(lán)天白云教學(xué)樓的投影、極度嚴(yán)寒下被冰封的北京上海等等細(xì)節(jié)，都為觀眾勾勒出了一個帶有鮮明中國韻味的“流浪”末世，仿佛親身參與了這場“流浪”之旅，這或許就是北京文化董事長宋歌一直追求的“共情”理念。

不同于以往末世電影的套路，最令人驚訝的是，電影版的《流浪地球》全片沒有一個反派，更不能將任何一個人的做法當(dāng)做是錯誤的，不管是作為兒子的叛逆，還是在末日來臨之際選擇回家與家人團(tuán)聚的隊(duì)員，他們展現(xiàn)出來的就是我們每個人自己。但當(dāng)那么多人放棄可能與家人見最后一面的機(jī)會而選擇回頭繼續(xù)完成幾乎不可能完成的任務(wù)時，我看到了這部電影最為深邃的核心，那就是對人性的篤信，以及對人類文明的肯定。

傳承的不僅僅是過去，還有未來。

“希望，是我們這個年代像鉆石一樣珍貴的東西。”

影片中通過韓子昂的回憶還原了小說第一部“剎車時代”的場景，這也是整部電影最感人、最震撼的片段之一，而電影中的韓子昂就是在那時救起了一個女孩兒，他甚至把自己女兒的名字給了她，在生命的最后一刻也將生存的希望給了她，此時中國人看到的，是傳承，是中華人文精神和價值的體驗(yàn)。作為地球上最古老的文明，傳承二字對于我們來說或許并不是為了將其發(fā)揚(yáng)光大這類的豪言壯志，傳承，更像是站在5000歲歷史的巨人肩上去開拓未來！

不管是小說還是電影，《流浪地球》向我們展示了太多太多，小說宏大的故事設(shè)定和突破天際的想象，搭配電影的完美演繹和蕩氣回腸的敘事，觀眾能看到中國人的世界觀、中國人的思維方式、中國人的行為邏輯。從這部電影之后，以北京文化為首的中國影視，擁有的不僅是幾千年來厚重的歷史人文，還有未來的星辰大海！而這星辰大海中又一顆耀眼的星，或許就將在今年誕生，據(jù)悉，北京文化打造的十年磨一劍的《封神三部曲》、小品改編電影《你好，李煥英》、少年成長冒險電影《749局》等將在今年上映。如此看來，在疫情過后，以北京文化為代表的中國影視行業(yè)或許將迎來一波大爆發(fā)！

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