“人是怎么被殺的總是很容易理解，但是為什么會被殺從來沒有那么簡單?！?/p>

在美國西海岸帕薩迪納的一處高檔住宅中，有三位不同年齡的女性，分別是20世紀60年代的家庭主婦、80年代的社交名流和2019年的律師。隨著劇情的發(fā)展，三個女人面臨著相似的情感問題:背叛和威脅，對方或者愛人，或者第三者或者朋友。最后不同的原因都指向同一個結(jié)果，就是有人被殺。

這部劇的編劇之一MarcCherry曾在北美戲劇市場上創(chuàng)作過《絕望的主婦》和《蛇女》等女性題材的代表作。文學(xué)對話和場景，王爾德的諷刺和無處不在的黑色幽默都是MarcCherry的好技巧，《致命的女人》也不例外。

無論是劇名，還是動畫幽默但深刻的開場，還是看似直白的結(jié)果，還是取決于每集開頭和結(jié)尾的一些線索。借助黑色喜劇的荒誕性、諷刺性和懸疑性，《致命女人》開頭在豆瓣上得了9.1分，接近結(jié)尾時升至9.4分。在該劇發(fā)起的時裝、色彩構(gòu)成、建筑設(shè)計等領(lǐng)域的討論下，微博泛音閱讀量達到6.9億，僅豆瓣網(wǎng)上追劇人數(shù)就達12萬。

在同空中三個小時空的蒙太奇平行剪輯下，講述三個女人，三次婚姻，三次“謀殺”的《致命的女人》需要作為它的標(biāo)題來分析和呈現(xiàn):女人為什么殺人？

出軌，正式結(jié)婚，公開結(jié)婚...

平行蒙太奇中的三起謀殺

“女人為什么要殺人？她會殺誰？那個心碎者？第三人稱？還是背叛她的朋友？”

特別的設(shè)定是《致命女人》一開始就設(shè)定了一些人會在同一個房子里被殺。基于這樣的設(shè)定，在三條時間線的推進下，觀眾需要掌握的信息就是把白布包裹的三體背后的故事講清楚。

1963年，也就是20世紀60年代的時間線，住在這里的夫婦是貝絲和羅布。高中就在一起的兩個人，當(dāng)初的婚姻非常幸福。羅布成為了一名公司高管，帶貝絲住在一棟高檔別墅里。像當(dāng)時很多女性一樣，貝絲是全職太太，她愿意這樣做，并以嫁給自己能干的丈夫為榮。從他們的相處中不難發(fā)現(xiàn)，貝絲的全職太太更像一個保姆，一個非常能干的保姆。她要保證家里環(huán)境舒適，一塵不染，在老公回家前準備好吃的飯菜，但是老公一定要伸手拿衣服，張嘴拿食物。這種生活也很好，直到貝絲知道丈夫有外遇。

西蒙和卡爾是1984年和1980年代時間軸上的典型名人。由劉玉玲扮演的西蒙妮已經(jīng)離婚兩次了。她有一個畫廊和一個女兒。她和第三任丈夫卡爾結(jié)婚十年了。西蒙妮擁有金錢、地位和幸福的生活，熱衷于美容購物、體育鍛煉和聚會，當(dāng)她知道丈夫是同性戀時，這一切就結(jié)束了。

2019年時間線中的泰勒和伊萊代表了更現(xiàn)代的婚姻狀態(tài)。泰勒是一個優(yōu)秀的律師和雙性戀者，丈夫伊萊是一個賣不出劇本的老式編劇和癮君子。他們的婚姻是公開的，他們相愛卻不干涉對方的私生活。這種婚姻隨著泰勒情人杰德的出現(xiàn)而走向另一種情況。

不過《致命女人》整體戲劇性氣氛輕松幽默。貝絲決定去三笑攤牌，但成了三笑的好朋友；一兩年后，西蒙妮最好的朋友告訴她，她看到了丈夫涉嫌出軌。西蒙妮一時沖動，決定和她最好的朋友不到18歲的兒子上床...出軌、出柜、三人行、謊言、艾滋病、謀殺等現(xiàn)實和戲劇性的元素屢見不鮮。再加上明星們帶著自己的時代感的服飾、言行，以及女性在各自困境中的力量，有一種近乎歇斯底里的幸福感。

總的來說，《致命女人》最精彩、最引人注目的地方在于它揭示了婚姻和人性的秘密。1963年的白人家庭主婦貝絲，1984年的亞洲交際花西蒙妮，2019年的獨立黑人律師泰勒，借助同一空平行時間空線，不同膚色、身份、生活狀態(tài)、情感觀念以及面對不同背叛的反應(yīng)和解決策略，將生活在不同時代的三位女性一一呈現(xiàn)。

隨著平行蒙太奇手法的不斷轉(zhuǎn)換和過渡，愛情、婚姻、性別和社會關(guān)系等概念的變化在三個時代的背景下展開。這種強烈對比和推進感的敘事手法無疑賦予了戲劇強烈的戲劇張力。

自從菲斯克用“男性敘事”和“女性敘事”來解釋英美電視劇的敘事策略以來，中美電視劇在文化和產(chǎn)業(yè)上產(chǎn)生了許多時代變化。目前，在中國所謂的大女劇越演越烈的時候，美劇中的女劇已經(jīng)走在了時代的前列。

女權(quán)還是討厭男人，

國產(chǎn)女劇差距有多大？

《欲望都市》《絕望的主婦》《蛇女》《傲骨賢妻》《傲骨戰(zhàn)斗》《破產(chǎn)少女》《丑女貝蒂》《女子監(jiān)獄》《風(fēng)中皇后》《殺人狂夏娃》《少女的故事》《明帝》...

另一方面，在國產(chǎn)劇里，在大量的翻拍劇和IP改編劇里，饒對女性的生存狀態(tài)進行了追溯，在《都好》、《小歡喜》等劇中對兩性關(guān)系進行了細膩的處理。但縱觀戲劇市場，無論是主角還是配角，戲劇市場都有女性角色，她們的人生選擇和人生軌跡都是一樣的，善的缺失依然是市場常態(tài)。

很明顯，美劇中的女性題材相對于國內(nèi)的女性題材來說，可能在愛情上沒有那么甜蜜，但卻充滿了現(xiàn)實生活，情感沖擊，意識覺醒強烈。這些美劇大多立足于現(xiàn)代獨立女性的立場，探討了很多現(xiàn)代女性之間可能存在的關(guān)系，比如母女、夫妻、姐妹、閨蜜、同事，以及社會關(guān)系中可能存在的關(guān)系。因為辛辣的筆法和深刻的分析，他們在熱度和口碑的維度上頻頻證明強大的女性市場。

就《致命女人》而言，該劇對現(xiàn)代女性的地位、女性的獨立意識、性別關(guān)系、婚姻觀念和社會變遷的歷史進行了更精確的描述。

第一個故事發(fā)生在20世紀60年代，反映了1966年6月30日美國全國婦女組織的成立，一對婚姻觀念保守的夫婦和一個被丈夫虐待的女人。該組織的初衷是婦女爭取生殖自由、經(jīng)濟正義等平等，反對種族主義、家庭暴力等平等權(quán)利。雖然劇中這段時間線沒有提到社會背景，但婚姻關(guān)系、女性地位、貝絲的獨立意識都可以和偉大時代背景下的女性斗爭聯(lián)系起來。

80年代的時間線設(shè)定也是如此。西蒙娜對卡爾第三任丈夫同性戀身份從震驚到排斥的理解和支持，對婚姻與愛情關(guān)系的多重理解和包容，也對應(yīng)著80年代美國社會的“恐同癥”和第三次女權(quán)運動的時代背景。

2019年創(chuàng)作的故事主線是“開放式婚姻”。從目前的故事走向來看，該劇多為反思。在當(dāng)代社會，開放婚姻、三人戀愛關(guān)系，甚至未婚婚姻、柏拉圖式婚姻等前衛(wèi)的婚姻觀念不斷涌現(xiàn)，女性實現(xiàn)了真正的精神獨立和經(jīng)濟獨立，維護了真正的自我和自我。然而，即使在公開婚姻中，也沒有真正意義上的理想婚姻?；橐鰺o解，女人似乎總是需要在自我和期待的游戲中不斷醒來。

《致命的女人》作為近年來在大量美國女性戲劇中脫穎而出的新作，無論是多線敘事手法、幽默犀利的風(fēng)格還是緊湊不累贅的節(jié)奏，都確實有許多小說點讓觀眾享受到了看劇的樂趣。

大結(jié)局前夕，CBS All Access宣布將續(xù)訂第二季。新一季將講述一個全新的故事，一群新的角色將處理“背叛”,這意味著這一季的一切將在大結(jié)局時結(jié)束。

而國內(nèi)外的觀眾還沉浸在討論結(jié)局走向的時候，有關(guān)女性、性別、婚姻等的相關(guān)討論。源自情節(jié)本身。對于國產(chǎn)女劇的制作，《致命女人》確實拋出了一些值得思考的問題。