老張臧說2020年9月26日10: 04: 23

大家好。我是你隔壁的老張。

瓷器絕對是藝術(shù)收藏市場上數(shù)一數(shù)二的，真正賦予瓷器炫彩的就是這種色彩材料——粉彩。

粉彩瓷，中國四大名瓷之一，被譽為“宮瓷之冠”。粉彩創(chuàng)立于康熙時期，興盛于雍正和甘龍。它有300多年的歷史。《陶涯》一書中，清代紀園對粉彩瓷的評價是:“前無來者，后無來者；清新迷人，工作很平常。”。粉彩瓷器以其豐富的表現(xiàn)形式、精美的畫面和柔和的色彩在陶瓷藝術(shù)中獨樹一幟，深受國內(nèi)外收藏家的喜愛。

毫無疑問，粉彩瓷器是在景德鎮(zhèn)創(chuàng)作和燒制的。正是在一代又一代景德鎮(zhèn)大師的努力下，制瓷工藝才會不斷創(chuàng)新，發(fā)展成粉彩，早已是天之驕子。

什么是蠟筆

粉彩工藝的關(guān)鍵在于“粉”字，這是它和琺瑯最大的區(qū)別。"如果顏色中有粉末，紅色是淺紅色，綠色是淺綠色."一般來說，在顏色中加入粉末，紅色變成淺紅色，綠色變成淺綠色。色彩有過渡、輕重、立體感、層次感，色調(diào)柔和流暢。這就是粉彩的秘密。神奇的“粉”是一種叫“玻璃白”的物質(zhì)，是一種不透明的白色乳濁劑，屬于氧化鉛、硅、砷的化合物。利用它的乳濁效果，可以讓顏色稍有變化。

生產(chǎn)方法

在早期的粉彩中，“玻璃白”首先被用作高溫燒制的陶瓷輪胎的基底。所謂的玻璃白也是一種彩色材料，具有獨特的性質(zhì)，業(yè)內(nèi)人稱之為乳濁效果。在這種“渲染劑”的裝飾下，瓷面呈現(xiàn)出部分粉化的過渡色。

第二步，是時候?qū)胨夭牧?。確切地說它們是什么并不容易，但構(gòu)圖非常容易理解。簡單來說就是氧化砷、氧化鉛等金屬氧化物，對身體不是很好，不要吃里面畫著粉彩的東西。

第三步是繪畫。畫家用進口顏料畫出花鳥、果蔬、蝴蝶等小清新圖案。圖案的風(fēng)格與調(diào)色溶劑有關(guān)，調(diào)色溶劑是芳香油。粉彩瓷追求的效果是美觀精致。

最后一步是窯內(nèi)低溫燒制。經(jīng)過700-750℃的燒制，粉彩瓷器誕生了。

歷史演變

粉彩瓷器誕生于清初?？滴鯐r期的粉彩常與其他彩色材料混合使用。例如，當用五彩繽紛的顏色畫花朵時，在雄蕊上使用了蠟筆。康熙后期燒制成功的粉彩瓷器屬于起步階段，制作粗糙，裝飾風(fēng)格趨于簡約。只有一部分紅花是用粉彩染色的，其他的紋飾還是用五彩制作，色調(diào)延續(xù)了五彩的風(fēng)格。

雍正時期，粉彩藝術(shù)日趨成熟，粉彩瓷器以精細著稱。之前空在造型、上釉、上漆方面都有發(fā)展。與康熙時期相比，彩色材料更精細，顏色更柔和，染色更有效。大部分裝飾在白色地面上，少數(shù)裝飾在彩色地面上。飾品多為寓意吉祥的人物和植物題材，如蝙蝠配八桃、花配枝、水仙靈芝、仕女、麻姑等。裝飾布局的特點是稀疏而規(guī)則。

雍正官窯粉彩瓷器，制作精細，顏色表面有水晶光澤；繪畫技法精湛，聲韻流暢，筆法豐富；飾品有花鳥蟲、室內(nèi)風(fēng)景、人物故事畫、山水畫等。

雍正民窯粉彩瓷，胎體厚重，色彩厚重多彩，多砂外底，藝術(shù)造型優(yōu)美；小器具嚴謹，大器具規(guī)整，日用品、自習(xí)室、陳設(shè)品風(fēng)格豐富；觀賞花鳥圖案粗獷豪放，人物則常繪刀馬、戲劇情節(jié)等。

乾隆時期，粉彩瓷在前兩代的基礎(chǔ)上有了新的突破，是比例較大的彩瓷品種之一。這時的粉彩瓷改變了雍正粉彩的風(fēng)格，淡雅、清新、雋永，朝著更具裝飾性、更復(fù)雜的方向發(fā)展。燒制出來的粉彩瓷器融合了古代的文學(xué)劇本和器物，融合了西方的工藝和材料，將清代瓷器行業(yè)的燒制水平推向了一個前所未有的創(chuàng)作階段，在數(shù)量和質(zhì)量上都達到了歷史的巔峰。

粉彩已經(jīng)基本取代了多色，畫風(fēng)也趨于復(fù)雜和陰暗。雍正王朝的清麗典雅風(fēng)格蕩然無存，顏色更深。紅、黃、綠接近標準色，沒有漸變顏色特征。

乾隆時期，粉彩瓷器在一個裝置上畫出各種顏色的材料，金色和黑色，或者結(jié)合藍色和白色以及桶色。

甘龍粉彩瓷器的裝飾精致精致，各種顏色釉的“開放”粉彩瓷器開始出現(xiàn)。主要顏色區(qū)域有紅、黃、藍、綠、紫等。而且滾壓工藝經(jīng)常用來在顏色區(qū)域上雕刻精美的鳳尾圖案。

飾品有樹枝、山水、嬰戲、瓜蝶、白鷺、八仙、福壽等。用墨竹甘龍寫的花鳥、山水人物、帝王詩詞，經(jīng)常用開光畫。

民國時期，御窯廠被關(guān)閉，各種制瓷公司被更換，模仿歷代粉彩瓷器。雍正到道光買的官窯很多都是這一時期仿制的，價格也不一樣。這些實際上是我們系列的目標。一般普通產(chǎn)品1000塊就能買到。當然，像郭寶昌這樣的大師的作品仍然很難找到。

現(xiàn)代粉彩

從中華人民共和國成立到今天，工藝美術(shù)大師們從未停止過對粉彩瓷器的研究。工藝美術(shù)大師王錫良創(chuàng)作的地板粉彩，比珠山八友還要爛；余文祥大師被譽為“雪王”；許葉楓大師和劉平大師修復(fù)了珠山八友的“水中桃花”。它們是我們時代的獨創(chuàng)性。當然他們的作品也是我們收藏的目標，但是價格肯定不便宜。

現(xiàn)代仿粉彩瓷器具有以下特點:

第一，外形整體比例不平衡。雖然高度和口徑之間的差距會很小，但器具的腹部要么擴張，要么收緊

二:有的胴體太薄太輕，有的太重。

三:有明顯的做舊痕跡，比如有的不是做舊而是亮的，有的是特意涂了點米黃色的東西來表現(xiàn)老的感覺。

四:器皿口部和底部的綠松石釉有的很淺，有的很鮮艷。

總而言之

此外，邊肖給西藏朋友發(fā)了十句話:

哎，買不買都可以，不買；可以賣，不能賣，可以賣的快。如果有藏品參加拍賣，可以聯(lián)系老張了解沒有不收費的拍賣。

七、收藏要有四種力量:財力、眼力、毅力、勇氣。

純潔，雪亮，才會有勇氣，然后才會帶來快樂。

第二，一定要堅持以藏養(yǎng)藏，質(zhì)勝于量，除弱留強，然后才能以小求大。

第四，如果你想買，以后會大賺一筆；不疼的東西以后都不賺錢。

土地和收藏一定比重量更重要。否則用流彈打鳥是不可能收到最好的產(chǎn)品的，也不會成為一種模式。

第三，成為一個局，就是讓收藏形成一個體系，完整地講述一個故事。一個成功的收藏方法也會讓收藏更有方向性。收藏藝術(shù)品一定要制定扎實的策略，不然根本玩不了。

7.收藏是買自己喜歡的，投資是買別人感興趣的藝術(shù)品。

二、藝術(shù)作品的收藏應(yīng)植根于愛，用于研究和學(xué)習(xí)，以收藏和分享的形式，不是放棄，而是從意想不到的地方獲利。

零，收藏是耐心的財富，高雅的東西給人快樂，比真正的金錢收藏更有價值。

3.以上是邊肖的一些看法。如果他們對你有幫助，請通過表揚來關(guān)注他們，或者在評論區(qū)留言，邊肖會在看到后立即回復(fù)。