總第一四六六期；歡迎關(guān)注。

在歐陽(yáng)詢《九成宮醴泉銘》中，存在一種特殊的“筆畫(huà)異化”現(xiàn)象，即筆畫(huà)的互換、借用書(shū)寫(xiě)抑或其他書(shū)體“楷化”的一種客觀存在，具體表現(xiàn)為基本筆畫(huà)的異化、筆畫(huà)的復(fù)合型異化、行草筆勢(shì)楷書(shū)化、篆隸筆意楷書(shū)化等。

對(duì)于這些特殊手法的重新認(rèn)知，有助于我們明白：真正形成歐體楷書(shū)“遒勁婉潤(rùn)”“清雅充腴”“妍緊拔群”書(shū)風(fēng)的關(guān)鍵所在。

——“書(shū)法入門(mén)”獨(dú)家奉獻(xiàn)；各位公號(hào)大佬轉(zhuǎn)載敬請(qǐng)注明出處。

《九成宮醴泉銘》是唐代書(shū)家歐陽(yáng)詢七十六歲時(shí)所書(shū)，碑石于貞觀六年(六三二)鐫立，存陜西省麟游縣九成宮遺址，魏征撰文并署名在前，歐陽(yáng)詢署名在后。碑高247cm，寬120cm?？瑫?shū)碑文二十四行，滿行五十字。此碑歷來(lái)被奉為“歐體”重要代表作而為后世稱贊。

明陳繼儒論曰：“此帖如深山至人，瘦硬清寒而神氣充腴；能令王公屈膝，非他刻可方駕也。”明趙崡也在《石墨鐫華》中評(píng)介此碑為“正書(shū)第一”。明王世貞在《弇州山人稿》中也說(shuō)：“信本書(shū)太傷瘦儉，獨(dú)《醴泉銘》遒勁之中不失婉潤(rùn)，尤為合作。”

北宋拓本 故宮博物院藏

“瘦硬清寒”而“神氣充腴”“遒勁之中不失婉潤(rùn)”恰如其分地把《九成宮醴泉銘》的主要書(shū)寫(xiě)風(fēng)格評(píng)述殆盡。啟功曾贊歐陽(yáng)詢?cè)诳瑫?shū)上的貢獻(xiàn)：“直到唐初歐陽(yáng)詢九成宮碑等，才真正得到統(tǒng)一。也可以說(shuō)真書(shū)的體勢(shì)姿態(tài)，到了唐初，才算具足完成?！?/p>

而具體到字的點(diǎn)畫(huà)、結(jié)構(gòu)等獨(dú)特安排，更能彰顯出歐陽(yáng)詢對(duì)楷書(shū)獨(dú)特、高超的造型能力，可謂精彩紛呈，讓人目不暇接。

這里所謂“筆畫(huà)異化”是區(qū)別于“異體字”概念的一種書(shū)寫(xiě)現(xiàn)象，也不等同于文字學(xué)意義上的字形本身的“異構(gòu)”或“異寫(xiě)”，而是著眼于“側(cè)”(點(diǎn))、“勒”(橫)、“弩”(豎)、“趯”(挑鉤)、“策”(仰橫)、“掠” (長(zhǎng)撇)、“啄”(短撇)、“磔”(捺)等基本筆畫(huà)的互換、借用書(shū)寫(xiě)抑或其他書(shū)體『楷化』的一種客觀存在。

比如， 原本是『勒』的筆畫(huà)而寫(xiě)作『側(cè)』，而原本是『側(cè)』的筆畫(huà)而寫(xiě)作『趯』等，如『趍』字的『辵』下部變成了『側(cè)啄磔』等等，這種行書(shū)筆意楷化的現(xiàn)象也屬于典型的『筆畫(huà)異寫(xiě)』，諸如此類(lèi)的現(xiàn)象，在這里一并稱之為『筆畫(huà)異化』。

對(duì)《九成宮醴泉銘》的一千一百零八字進(jìn)行粗略的量化分析，可見(jiàn)大量的筆畫(huà)異化現(xiàn)象，從這些現(xiàn)象中，也可窺歐陽(yáng)詢對(duì)楷書(shū)字形的別具匠心和高超的造型能力。

基本筆畫(huà)的『異化』

一、『側(cè)』的異化

01、『側(cè)』的『掠』『啄』化

在《九成宮醴泉銘》中，『側(cè)』畫(huà)經(jīng)常被寫(xiě)作『掠』或者『啄』。最突出的表現(xiàn)是在『氵』中的第二個(gè)『側(cè)』畫(huà)常被寫(xiě)成縱向的『掠』畫(huà)，在《九成宮醴泉銘》中，『氵』部首出現(xiàn)過(guò)四十八次，其中第二個(gè)『側(cè)』畫(huà)被『掠』化的有四十四次， 即『 澗 』、『 流 』、『深』、『凄』 、『清』、『涼』、『漢』、『海』、『沙』、『塗』、『泥』、『沼』 、『潤(rùn)』、『涌』、『渠』、『清』、『注』、『波』、『滌』、 『蕩』、『湛』、『澤』、『潛』、『測(cè)』、『葳』、『潺』、『湲』、『潔』 、『萍』、『澈』、『淳』、『滿』。

基本沒(méi)有被異化的『氵』僅存在于下三字中，即: 『?！?、『池』、『沉』。

按照比例關(guān)系看，『氵』中第二個(gè)側(cè)畫(huà)被寫(xiě)作縱向掠畫(huà)的比率高達(dá)91.6%，這也就意味著，把『側(cè)』畫(huà)進(jìn)行『掠』化書(shū)寫(xiě)，是歐陽(yáng)詢書(shū)寫(xiě)方式的慣性思維方式。

另外，還有一處『側(cè)』畫(huà)作『啄』畫(huà)的典型，即在『戈』字的右上側(cè)常被寫(xiě)成『啄』畫(huà)，如『成』、『武』、『儀』、『咸』、『我』、『城』、『盛』、『載』等字中的『側(cè)』畫(huà)即屬于這種情況。

在『叅』字上的三個(gè)『側(cè)』，左邊兩個(gè)『側(cè)』法常被『啄』化，『性』字『忄』的右點(diǎn)也常寫(xiě)成『啄』畫(huà)。

02、『側(cè)』的『策』化

在有些筆畫(huà)中，『側(cè)』畫(huà)常作『策』，比如『為』字左上的點(diǎn)長(zhǎng)被寫(xiě)成『策』，『終』字左下角的『側(cè)』也被寫(xiě)作『策』，『以』字中的左上『側(cè)』常被歐陽(yáng)詢作『策』法處理，在《九成宮醴泉銘》中出現(xiàn)過(guò)『以』有十三次之多，其中的側(cè)化全部使用此類(lèi)處理方式，無(wú)一例外。

3、『側(cè)』的『弩』『勒』化

當(dāng)然，在『食』字中間的『側(cè)』畫(huà)常作『勒』，如 『食』、『飲』；還有一些字比如『令』、『齡』是把中間的『側(cè)』進(jìn)行『勒』化，又把下面的『側(cè)』進(jìn)行『弩』化，屬于一個(gè)字中復(fù)合型筆畫(huà)轉(zhuǎn)化方式，這雖是為了補(bǔ)字底空間之白，但充分體現(xiàn)了歐陽(yáng)詢對(duì)此類(lèi)筆畫(huà)處理的別具匠心。

二、『啄』的異化

『啄』作為短撇在筆畫(huà)組合過(guò)程中，歐陽(yáng)詢?yōu)榱藸I(yíng)造更為險(xiǎn)峻的字形結(jié)構(gòu)，把它們都進(jìn)行了不同層面的異化。

01、『啄』的鈍化

『啄』的鈍化，意思是在《九成宮醴泉銘》中，很多『啄』畫(huà)在收筆時(shí)并不出鋒，而顯得十分鈍澀。如『灼』、『撫』右側(cè)上面的『啄』、『無(wú)』字左上『啄』、『性』中『生』字的『啄』畫(huà)、『瓊』右下『啄』畫(huà)也多鈍化。這樣的書(shū)寫(xiě)方式無(wú)形中就截?cái)嗔恕鹤摹弧郝印坏拈L(zhǎng)度，不但照顧到一個(gè)字筆畫(huà)的合理安排，而且會(huì)讓字與字之間不過(guò)分沖突，而和諧統(tǒng)一在一個(gè)整體章法中。

02、『啄』的『策』化

尤其在《九成宮醴泉銘》單字下兩點(diǎn)組合時(shí)，如『其』下兩點(diǎn)出現(xiàn)過(guò)九次，其中左『啄』畫(huà)被『策』化的有七次，被『策』化率高達(dá)77%，即『其』字下面的左『啄』常被寫(xiě)作『策』。

當(dāng)然，有時(shí)『啄』筆也被寫(xiě)作『側(cè)』，如『深』、『琛』字右上部分的『啄』寫(xiě)成縱向的『側(cè)』畫(huà)，也有時(shí)作『策』，如『谷』字左上『啄』畫(huà)；有時(shí)掠也被寫(xiě)作『勒』畫(huà)，『反』中的最上一『啄』筆被作『勒』。

三、『掠』的異化

『掠』作為長(zhǎng)撇形態(tài)，在《九成宮醴泉銘》的單字構(gòu)造中，對(duì)空間的分割有著舉足輕重的作用，歐陽(yáng)詢會(huì)出其不意地對(duì)其進(jìn)行有效的異化和改造。

具體而言，所謂的增『趯』化，就是在『掠』筆收筆處增加『趯』的動(dòng)作，這在『疒』旁中經(jīng)常出現(xiàn)。『疒』中的『掠』畫(huà)常被立起來(lái)并增加『趯』畫(huà)，如『痼』、『卿』等字。

『新』右側(cè)『斤』的『掠』被寫(xiě)作『弩』，而有些字中的長(zhǎng)撇(掠)會(huì)被處 理成短撇(啄)，如『形』右側(cè)的三個(gè)筆 畫(huà)常被同時(shí)寫(xiě)作『啄』。

這種做法一方面使『掠』畫(huà)聳立起來(lái)，另一方面都也把掠畫(huà)進(jìn)行了鈍化處理，這樣的結(jié)果會(huì)把字的形態(tài)從橫向向縱向拉伸，顯得挺拔聳立，而又蘊(yùn)含遒勁之態(tài)。

四、『勒』的異化

01、『勒』的『策』化

比如『闕』、『閣』、『間』、『閑』、『開(kāi)』中『門(mén)』字的左半部分最下筆畫(huà)『勒』常被寫(xiě)作『策』。

此外， 在『上』的右上勒畫(huà)也多作『策』。尤其是『日』作為偏旁部首時(shí)，最下『勒』常作『策』畫(huà)，如『暉』、『照』、『映』、『皎』、『惕』、『陽(yáng)』中的『日』部即是如此。

『勒』畫(huà)被『策』化后，無(wú)形中就增加了字形的高度，為營(yíng)造歐體楷書(shū)相對(duì)修長(zhǎng)的字形創(chuàng)造了很好的條件。

02、『勒』的『啄』化

如『微』字中部上邊的右側(cè)『弩』畫(huà)被作『啄』畫(huà)，『正』的右邊『勒』畫(huà)常作『啄』。

『勒』畫(huà)也有被分作兩筆寫(xiě)的，如『虧』字右側(cè)『虧』的上『勒』被寫(xiě)作了『策』、『啄』，『勒』這一相對(duì)豎直的筆畫(huà)被『啄』化后，即直接打破字空間的平均化和呆板化，多了『似欹反正』的獨(dú)特效果。

03、『勒』的『側(cè)』化

在《九成宮醴泉銘》中，有些『勒』畫(huà)常被作『側(cè)』，如『龍』字中的右下三個(gè)『勒』畫(huà)皆作『側(cè)』，從上往下看，其大小呈遞增趨勢(shì)。

普遍的是，《九成宮醴泉銘》中的『口』『臣』『足』等部件中含著的『勒』畫(huà)常作『側(cè)』畫(huà)處理和安排，如 『甘』、『揚(yáng)』、『是』、『象』中的『勒』作『側(cè)』；『覽』、『鑒』字左上『臣』字的下勒筆也常作『側(cè)』；『跨』、『踰』、 『躇』、『蹈』、『趾』中的『足』部右側(cè)『勒』也皆作『側(cè)』。

另外，『色』、挹中『口』形中的『勒』畫(huà)。又如，『出』字右兩『弩』常作『啄』和『側(cè)』，或者同為『側(cè)』，如『出』字的右邊兩『勒』畫(huà)。當(dāng)然，也有『臣』字中的『勒』畫(huà)寫(xiě)作『啄』畫(huà)的，如《九成宮醴 泉銘》中第897字『臣』。

五、去『趯』化

《九成宮醴泉銘》中有些筆畫(huà)本來(lái)帶『趯』，但被歐陽(yáng)詢省去，筆者把這種方式稱為『去趯化』。

如 『孟』、『冠』、『也』、 『地』中的『勒弩趯』中的『趯』被省 略，『逯』字右下『弩趯』只?！哄蟆划?huà)，『盛』字中間的『趯』畫(huà)被省。

去『趯』化的直接結(jié)果是把《九成宮醴泉銘》中有些筆畫(huà)進(jìn)行銳利性的處 理，給歐體楷書(shū)平增了一些遒勁之美。

復(fù)合型異化

其實(shí)，在一字中常常有多種筆畫(huà)異化并存，有時(shí)互相交織，有時(shí)互換使用。

如『學(xué)』、『與』字中的上面左側(cè)『勒』畫(huà)作『弩』，中間『弩』畫(huà)作『策』，而右邊的兩『勒』畫(huà)作『側(cè)』。

如『今』字中的『側(cè)』作『勒』、『啄』作『弩』，『令』字中的上下兩『側(cè)』分別作『勒』和『弩』，『能』字中上『側(cè)』畫(huà)作『啄』，『月』中兩『勒』畫(huà)分別作『側(cè)』和『策』，『澈』中的左邊第二『勒』畫(huà)和中間的『勒』畫(huà)分別做『掠』和『啄』，『覺(jué)』左上常作兩個(gè)『弩』畫(huà)。

上文中『門(mén)』字旁中，還有的第二、三個(gè)『勒』同時(shí)出現(xiàn)『異化』現(xiàn)象，如『闕』、『潤(rùn)』、『聞』、『闢』中『門(mén)』字中的左半部分中的兩個(gè)『勒』畫(huà)即是如此。

在《九成宮醴泉銘》中，有些部件整體出現(xiàn)了異化之態(tài)，這樣也被列在復(fù)合型筆畫(huà)之列，如『山』部 在字的上部時(shí)常被側(cè)立，如『瑞』、『豈』 ，這樣就使得歐體楷書(shū)具備正大氣象的同時(shí)又不失靈動(dòng)和險(xiǎn)絕。這正如康有為所言:『欲其方整，不 欲其板滯也，欲其腴潤(rùn)，不欲其枯瘦也?！?/p>

篆隸筆勢(shì)楷化

所謂的『篆隸筆勢(shì)楷化』，就是在向唐楷演變和發(fā)展過(guò)程中，有些筆勢(shì)和字形還保存有篆書(shū)和隸書(shū)的痕跡。

在《九成宮醴泉銘》中表現(xiàn)最明顯的是『豎彎鉤 』的 收筆處，其實(shí)是隸書(shū)中『蠶頭雁尾』的『雁尾』的特 征還沒(méi)有完全褪去。

『視』、『充』、 『棄』中的上面的『側(cè)』常以『勒』的面貌出現(xiàn)，在篆書(shū)中還沒(méi)有「?jìng)?cè)」這個(gè)筆畫(huà)，點(diǎn)的筆法在篆書(shū)時(shí)代大致有三種：一是長(zhǎng)點(diǎn)，二是圓點(diǎn)，三是尖 點(diǎn)。鮮有『側(cè)』畫(huà)存在，多作『勒』畫(huà)，這其實(shí)是篆隸筆勢(shì)在歐體楷書(shū)中的殘存。

而在『隹』形中， 右側(cè)畫(huà)還保留有篆隸字形的痕跡，如『虧』、『維』、『雖』、『雜』等字中，『隹』右上角多作『勒啄』，這是篆隸筆勢(shì)在其楷書(shū)中的體現(xiàn)，是典型的篆隸筆勢(shì)沒(méi)有退去的痕跡。

在《九成宮醴泉銘》中『五』字中間兩筆還呈彎曲狀，『房』、『戶』的上面還是長(zhǎng)『勒』，『無(wú)』字下四點(diǎn)中間兩點(diǎn)還保留著篆書(shū)『火』字中間的造型。

上述篆隸字勢(shì)在《九成宮醴泉銘》中有明顯的表現(xiàn)，也可以認(rèn)為是楷書(shū)中融入了非常濃厚的篆書(shū)、隸書(shū)意味，無(wú)形中增加了歐體楷書(shū)的高古之韻。

其實(shí)， 在《九成宮醴泉銘》中頗具代表性的歐體楷書(shū)標(biāo)志性的筆畫(huà)是『 豎彎鉤』，此實(shí)為隸書(shū)『蠶頭雁尾』之『雁尾』的樣子，這樣的融合，讓歐體楷書(shū)風(fēng)格具有與眾不同的格調(diào)。

行草筆勢(shì)楷化

『行草楷化』在這里即指把行草書(shū)的連帶和省筆等特征巧妙地應(yīng)用到楷書(shū)中的一種現(xiàn)象。

比如，『分』、『粉』中的『分』，『所』字去掉了有形的牽絲連帶，把行草的字形楷書(shū)化，『無(wú)』、『每』、『物』、『知』上的『啄』『勒』被連筆，『勝』字的右側(cè)以行書(shū)連筆的方式展現(xiàn)出來(lái)。

有的『無(wú)』下面的四點(diǎn)變成了連筆之態(tài)，『弱』字左下連筆成『啄策』，『介』的字形帶有明顯的連筆痕跡，『甚』、『歷』、『湛』下面『啄側(cè)』常作具有行書(shū)意味的『策側(cè)』，『此』本為左右兩個(gè)部件，在《九成宮醴泉銘》中也被一長(zhǎng)勒畫(huà)貫穿成了一個(gè)整體，其實(shí)這已具有明顯的行書(shū)中筆畫(huà)的連帶性質(zhì)。

『弓』『?！蛔髌圆渴讜r(shí)，也常被行書(shū)化，如『窮』、『引』、物等，『走』字下面的部件，多以行書(shū)筆勢(shì)出現(xiàn)，如『起』、『越』、『從』、『足』、『趍』、『徒』、『凝』。

『尋』中間 的『工』『口』以行書(shū)連筆形式呈現(xiàn)。有時(shí)，『側(cè)』『弩』兩筆并作一筆書(shū)寫(xiě)，如『往』。

如此等等，都是行草書(shū)筆勢(shì)在歐陽(yáng)詢《九成宮醴泉 銘》中的具體體現(xiàn)。這樣，歐體楷書(shū)就不顯得呆板，而是帶有巧妙的構(gòu)形之勢(shì)。

綜上所述，在《九成宮醴泉銘》的一千一百零八個(gè)字的筆畫(huà)中，大多都存在不同程度的『筆畫(huà)異化』現(xiàn)象，這些『異化』只是歐陽(yáng)詢對(duì)字形進(jìn)行合理改造的一種手段，而目的在于塑造特有的歐體楷書(shū)的風(fēng)格。

基本筆畫(huà)的『異化現(xiàn)象』使得《九成宮醴泉銘》中的單字在『平中求險(xiǎn)』，篆隸筆勢(shì)的融合使得其高古雅致，行草筆意的巧妙融合又使得其婀娜多姿，這些因素共同構(gòu)造成了歐陽(yáng)詢《九成宮醴泉銘》『端麗肅穆』 『勢(shì)如削玉』『豐腴險(xiǎn)絕』『妍緊拔群』的獨(dú)特書(shū)法風(fēng)格。這和《舊唐書(shū)》中所謂『詢初仿王羲之書(shū)，后險(xiǎn)勁過(guò)之』的贊譽(yù)是一致的。