彭派新聞?dòng)浾吡侮?yáng)實(shí)習(xí)生白馬蘭

1948年發(fā)表的《人間失格》是日本作家太宰治的半自體小說(shuō)。

酗酒、自殺、藥物麻痹、放浪形骸，男主角葉藏為了逃避現(xiàn)實(shí)而不斷沉淪，終于一步步走向自我毀滅……《人間失格》描述了葉藏是如何一步一步走向喪失為人資格的道路的。

太宰治巧妙地將自己隱藏于葉藏的背后，借由葉藏的獨(dú)白，窺探自己的內(nèi)心世界——“充滿(mǎn)了可恥的一生”。小說(shuō)發(fā)表的同年，太宰治自殺身亡。

國(guó)內(nèi)戲劇制作廠(chǎng)牌“染空間”組建了一個(gè)跨國(guó)班底，將這部小說(shuō)搬上了舞臺(tái)。12月10日-19日，中文原創(chuàng)音樂(lè)劇《人間失格》將在上海大劇院全國(guó)首演，太宰治和葉藏同框出現(xiàn)，將由白舉綱、劉令飛交替出演。

《人間失格》海報(bào)

演員交替出演，靈魂合二為一

《人間失格》在國(guó)內(nèi)有十多個(gè)譯本，選定題材后，制作人梁一冰給主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)下了任務(wù)，每人要讀三個(gè)左右的譯本，再寫(xiě)一篇關(guān)于不同譯本的讀后感，希望站得更高一點(diǎn)，靠作者更近一些。

主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)最后得出結(jié)論，“太宰治創(chuàng)造葉藏，其實(shí)是在探討自己和自己的關(guān)系，是本我與超我對(duì)話(huà)，是動(dòng)物性（本能）與人性對(duì)抗的關(guān)系。于是就出現(xiàn)了兩個(gè)男主角，他們?cè)醋酝瑯右活w胚胎，擁有同一顆心臟。”梁一冰說(shuō)。

歌手白舉綱近來(lái)因?yàn)楸罹C藝《披荊斬棘的哥哥》人氣大漲，每一次公演都在解鎖全新的自己，讓人看到不一樣的他。劉令飛則是國(guó)內(nèi)音樂(lè)劇里的旗幟性人物，代表作不勝枚舉。

之所以選擇白舉綱、劉令飛來(lái)主演，中方導(dǎo)演許翀燁解釋?zhuān)瑑扇松砩洗嬖谥苄?，而這種矛盾性是貼合角色的，“比如，小白極具少年感，但他的嗓音有厚重感，非常穩(wěn)。劉令飛在形象和音樂(lè)劇表演經(jīng)驗(yàn)上都很成熟，但他的聲音唱出來(lái)又非常有少年感?！?/p>

“少年感很重要?！痹S翀燁說(shuō)，雖然太宰治的文字很沉重，本人形象非常疲憊，被稱(chēng)為“無(wú)賴(lài)派作家”，但他的無(wú)賴(lài)不是流氓地痞式的無(wú)賴(lài)，更像是一個(gè)少年的叛逆、少年的任性，他骨子里有一種少年的至純，恰恰因?yàn)檫@種至純，與這個(gè)世間格格不入。

太宰治和葉藏有趣的點(diǎn)在于，兩人既相似又不同。創(chuàng)作過(guò)程中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)有了一個(gè)大膽的設(shè)想，有沒(méi)有可能讓兩位演員換位思考、交叉互演？白舉綱、劉令飛的第一反應(yīng)都很興奮，愿意克服困難，去冒險(xiǎn)試一試。

“兩位演員的靈魂必須合二為一。除了了解自己的角色，他們也必須了解對(duì)方的角色，否則沒(méi)有辦法演好自己的角色?！绷阂槐f(shuō)。

雙男主交替出演，對(duì)導(dǎo)演兼編舞長(zhǎng)谷川寧來(lái)說(shuō)，既是全新的嘗試，也是很大的挑戰(zhàn)。中國(guó)觀眾對(duì)長(zhǎng)谷川寧并不陌生，即將迎來(lái)百場(chǎng)紀(jì)念演出的中文原創(chuàng)音樂(lè)劇《白夜行》，正是他的代表作。

“每一位演員在面對(duì)對(duì)手演員時(shí)，需要根據(jù)對(duì)方的反應(yīng)作出自己的反應(yīng)，如果一直演這個(gè)角色，就會(huì)形成一種慣性。我們讓兩位演員交互演出，每次都會(huì)有一些新鮮的表演。”

在一部音樂(lè)劇里既當(dāng)導(dǎo)演又做編舞，同時(shí)兼兩份工的人很少見(jiàn)，長(zhǎng)谷川寧笑說(shuō)，這樣可以建立一個(gè)完整、統(tǒng)一的世界觀。他表示，會(huì)用一些特殊的舞臺(tái)手段，比如雙人舞去呈現(xiàn)兩人之間的羈絆，另外，膽子還要大一些，在身體上有更多樣的表現(xiàn)。

《人間失格》首次線(xiàn)下主創(chuàng)交流會(huì)

美學(xué)定位悲情，音樂(lè)熱烈極致

角色之外，編劇章明珠直言，小說(shuō)有著高度的文學(xué)性和大量心理描寫(xiě)，如何把它們提煉到戲劇里是個(gè)難題，保留原著情緒性、傷痛性氣質(zhì)的同時(shí)，增加它的可看性，讓這部劇“好看”，是最重要的。

百老匯作曲家弗蘭克·懷德霍恩（Frank Wildhorn），受邀為本劇作曲。曾經(jīng)橫掃中國(guó)音樂(lè)劇市場(chǎng)的《變身怪醫(yī)》，正是由他操刀譜曲，中國(guó)觀眾親呼其為“野角叔”。 這也是他首次為中文音樂(lè)劇寫(xiě)歌。

一個(gè)美國(guó)人如何去理解東方文學(xué)里的情感表達(dá)？對(duì)此，弗蘭克并不擔(dān)心。他在東京有一個(gè)家，妻子是日本人，好友也在日本參加過(guò)相關(guān)演出，和他們深入交流后，對(duì)故事有了更深的理解。

弗蘭克最早的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)來(lái)自小說(shuō)。他會(huì)從小說(shuō)里摘取有感覺(jué)的內(nèi)容，寫(xiě)成音樂(lè)筆記，還給這些筆記取了溫柔、易碎的名字，和他彪悍的形象完全不符。

實(shí)時(shí)連線(xiàn)作曲弗蘭克·懷德霍恩

弗蘭克透露，全劇的音樂(lè)風(fēng)格十分“后現(xiàn)代”，兼?zhèn)潆娪案信c戲劇感，還會(huì)融入搖滾元素。兩個(gè)角色的曲風(fēng)也不同，會(huì)隨著演出的推進(jìn)、人物的成長(zhǎng)有所變化。

弗蘭克希望抓住他們的不同顏色，“比如太宰治，他的曲風(fēng)一開(kāi)始非常強(qiáng)烈，他就像上帝一樣，再慢慢展示出他的另一面，他的黑暗、他的脆弱。再比如葉藏，他一開(kāi)始相對(duì)弱一點(diǎn)，慢慢變得強(qiáng)大，會(huì)反抗，想讓自己獨(dú)立起來(lái)?！?/p>

弗蘭克對(duì)兩位男演員不吝贊美。劉令飛曾在中文版《變身怪醫(yī)》里飾演男主角，他充滿(mǎn)戲劇性的聲音，以及對(duì)這部高難度音樂(lè)劇的完美詮釋?zhuān)o弗蘭克留下了深刻的印象。而白舉綱聲音中的能量、舞臺(tái)上的魅力，也讓弗蘭克對(duì)他擔(dān)綱男主充滿(mǎn)了信心。

祝子、恒子等女性角色在故事中起到至關(guān)重要的作用。葉藏生命的不少轉(zhuǎn)折點(diǎn)都是因?yàn)榕远苿?dòng)，她們代表著希望，然而這個(gè)世界并不善待她們。弗蘭克為很多女性寫(xiě)過(guò)歌，熱愛(ài)表達(dá)女性的聲音，此番，他同樣希望表達(dá)出女性的力量。

“《人間失格》在美學(xué)上的定位是悲情，目前我們所有的音樂(lè)都很極致，熱烈的時(shí)候非常熱烈，悲傷的時(shí)候非常悲傷?！绷阂槐f(shuō)。

《人間失格》的排練時(shí)間長(zhǎng)達(dá)四個(gè)月，面對(duì)一百多天的拉練，兩位主演蓄勢(shì)待發(fā)。為此，劉令飛還剪去了標(biāo)志性的長(zhǎng)發(fā)，以寸頭造型示人，而白舉綱也是同樣的發(fā)型。

也有人好奇，白舉綱沒(méi)有戲劇舞臺(tái)的表演經(jīng)驗(yàn)，演技方面能不能跟得上？“我們要打造一個(gè)讓大家意想不到的小白。”許翀燁坦誠(chéng)，一定會(huì)有人擔(dān)心，但他也有他的優(yōu)勢(shì)，“就因?yàn)樗恰“住?，他沒(méi)有表演層面上的任何包袱，我們可以去捏造他、去塑造他，又能無(wú)限發(fā)揮他在音樂(lè)上的強(qiáng)項(xiàng)?！?/p>

責(zé)任編輯：梁佳

校對(duì)：欒夢(mèng)