使用這個(gè)英語(yǔ)題目真是無(wú)可奈何。本來(lái)想表達(dá)太多的男孩，Margaret Mitchell在1936年寫(xiě)的這部小說(shuō)不會(huì)隨風(fēng)而逝，會(huì)像Scarlet的文學(xué)形象一樣留在讀者心里，但怎么也想不到合適的措辭。

語(yǔ)言這東西就是這么奇妙，翻來(lái)譯去也未必有原文達(dá)意，可見(jiàn)翻譯是件多么難的事兒。

既然說(shuō)到翻譯，那就索性從小說(shuō)的譯名說(shuō)起。

Gone With the Wind一書(shū)在國(guó)內(nèi)一向有兩種譯名，一為《飄》，一為《亂世佳人》，均未采用“隨風(fēng)而逝”的直譯，卻都已深入人心。相比而言，我更喜歡前者的一字千金和意境幽遠(yuǎn)，頗具詩(shī)意，也更留有想象空間；后者自然也屬佳譯，“亂世”與“佳人”二者并列，分別點(diǎn)出了小說(shuō)最具代表性的兩個(gè)主題：戰(zhàn)爭(zhēng)與愛(ài)情，但我個(gè)人感覺(jué)更適合用作電影的譯名，醒目而引人，用于文學(xué)作品則稍顯直白了。

和絕大多數(shù)人一樣，我最早接觸的《飄》，便是如今已成翻譯界瑰寶的傅東華先生譯本，版本則是八十年代在國(guó)內(nèi)廣為流傳的浙江人民出版社1979年版，平裝黑皮上中下三冊(cè)。只不過(guò)小時(shí)候讀書(shū)不怎么注意譯者，只是覺(jué)得讀起來(lái)很流暢，幾乎沒(méi)有閱讀外國(guó)小說(shuō)的感覺(jué)，人名、地名等的翻譯極為本土化，以至于出現(xiàn)了郝思嘉、白瑞德、衛(wèi)希禮等人名的廣為流傳和餓狼陀（即Atlanta，現(xiàn)譯作亞特蘭大）等地名現(xiàn)如今的不知所云。

后來(lái)才知道傅先生其實(shí)是國(guó)內(nèi)第一個(gè)翻譯此書(shū)的，該譯本早在四十年代就已風(fēng)行，這種歸化譯法是頗具時(shí)代特色的，如今再看自然會(huì)有些許的拗口和不適。

因此時(shí)過(guò)境遷，傅東華譯本在被奉為經(jīng)典之后，很多不足也被后人不斷的指正，除了歸化譯法之外，多達(dá)數(shù)萬(wàn)字的刪除是被詬病最多的一點(diǎn)，全譯本也便應(yīng)運(yùn)而生了。但即使如此，傅譯本的江湖地位依然不可動(dòng)搖，其譯筆的生動(dòng)活潑、酣暢淋漓，都隨著那些流傳甚廣的名字和段落一起，屹立譯林。

我早年讀的傅先生譯本來(lái)自小城的圖書(shū)館，并非家藏，略大些曾經(jīng)在書(shū)店里看到過(guò)浙江文藝社后來(lái)再版的精裝本，依然是傅東華先生譯本，但將浙江人民社原來(lái)的上中下三冊(cè)合一，有紅色的書(shū)封，也有黃云松先生插圖，但沒(méi)錢(qián)買(mǎi)，以至于來(lái)北京讀書(shū)前都不曾擁有過(guò)任何一種《飄》。

第一本被我放在書(shū)架上的《飄》恰恰是全譯本，購(gòu)自人大某個(gè)周末的書(shū)市。雖然仍是浙江文藝社的精裝本，但譯者是黃懷仁、朱攸若，書(shū)名也換做了《亂世佳人》。銀灰色的書(shū)封之下，仿佛是我闊別多年的老友重逢，自此便一直站在床頭小書(shū)架的最右端，因其厚重結(jié)實(shí)，權(quán)且充作小書(shū)架的臨時(shí)書(shū)擋了，直到畢業(yè)。

而這一版盡管沒(méi)有傅東華譯本以及后來(lái)的上海譯文社陳良廷譯本出名，但我個(gè)人還是頗為鐘愛(ài)的，畢竟如果說(shuō)到對(duì)信、達(dá)、雅三字分寸的拿捏，該譯本很是值得推薦。

畢業(yè)后幾年，周末也會(huì)常常回母校和北大的書(shū)市上去轉(zhuǎn)悠，中間還要路過(guò)海圖，自然也是舊地重游的重點(diǎn)。想當(dāng)年，蘇州街往北直到海淀橋這段路一個(gè)人不知走了多少次，海圖的每個(gè)書(shū)店和角落，都少不了我的身影。Gone With the Wind的第一個(gè)英文原版，便是偶遇自某次的還鄉(xiāng)之旅、北大西南門(mén)內(nèi)的某個(gè)小書(shū)攤前。

說(shuō)起來(lái)這不過(guò)是一本口袋本，如今已不是我的收藏方向，但是早年能見(jiàn)到和擁有這樣一冊(cè)書(shū)，就已經(jīng)能讓晚餐的那碗蘇氏牛肉面吃起來(lái)更香了，即使沒(méi)有加肉。美國(guó)七十年代的排版，泛黃的紙張，濃郁的墨香，以及封面上風(fēng)塵仆仆的那層灰，都是那個(gè)傍晚值得惦念的幸福記憶。

之后幾年，在書(shū)店里看到過(guò)很多種新版本，大抵都是平裝或者簡(jiǎn)裝口袋本，封面也多為同名電影的經(jīng)典海報(bào)，估計(jì)是后者在影史上的江湖地位要遠(yuǎn)勝于小說(shuō)之于文學(xué)史的原因。

直到前幾年在中國(guó)圖書(shū)進(jìn)出口總公司的店面遇到60周年紀(jì)念收藏版（1996，Scribner）。

紙面精裝、布面書(shū)脊、淡雅封面、精致函套、毛邊已裁，給了我非她莫屬的理由，雖然當(dāng)時(shí)只剩最后一冊(cè)，函套上難免有些磨損，封面上多少也顯得老舊；雖然定價(jià)高達(dá)40美元，實(shí)際折扣也只有50%，但這些都無(wú)法阻擋我踏破鐵鞋尋她入夢(mèng)。

彼時(shí)的我，已經(jīng)在妻子的說(shuō)服之下開(kāi)始刻意收斂和放緩藏書(shū)的節(jié)奏，至少在表面上和心理上如是。因此買(mǎi)書(shū)的第一時(shí)間考慮的，通常不是價(jià)格，而是回家怎么交代，以及明天怎么開(kāi)始。不過(guò)在迎回Gone With the Wind（60th Anniversary Edition）的那晚，我好像沒(méi)想過(guò)交代，也沒(méi)有交代，更沒(méi)怎么考慮明天，就像Scarlet在最后一段說(shuō)的那樣：

After all，tomorrow is another day.

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