大家好，我是集中精力講解你們不專業(yè)的電影~

提到美國(guó)式恐怖電影時(shí)，朋友們會(huì)想起哪個(gè)導(dǎo)演？

很多人首先想到的不是華裔主教練詹姆斯萬吧。

沒錯(cuò)，溫子仁憑借自己獨(dú)具特色的風(fēng)格和質(zhì)量頗高的作品已經(jīng)成為了近幾年來美式恐怖電影的代表人物，甚至是好萊塢恐怖電影的標(biāo)桿。

溫子仁

不論是他早期的《電鋸驚魂》、《死寂》還是后來的《潛伏》系列和《招魂》系列，都深受影迷們的喜愛。

其中他的長(zhǎng)片電影處女作《電鋸驚魂》時(shí)隔15年在國(guó)內(nèi)豆瓣上依然保持著8.7分的高分，位列評(píng)分最高恐怖片排行榜第一名。

并且自從現(xiàn)實(shí)生活中的羅琳女士將自己和丈夫埃德·沃倫的畢生探案集全權(quán)交給溫子仁以后，他的“招魂宇宙”也受到了廣泛的關(guān)注和眾多影迷的期待。

而今天小麥要和大家分享的這部《潛伏》，也同樣是一部經(jīng)典之作。

《潛伏》

《潛伏》上映于2011年，可以說是偏愛“溫式恐怖片”的小伙伴們必看的一部電影。

同樣也是小麥的心頭之愛。

這部電影的制作成本僅有150萬美元，最終卻在全球范圍內(nèi)收獲了1.55億美元的票房。

這都要?dú)w功于溫子仁在恐怖題材方面深厚的功底。

經(jīng)常觀看恐怖電影的小伙伴似乎已經(jīng)形成了一個(gè)共識(shí)，那就是恐怖片具有地域特色。

比如日本、韓國(guó)包括泰國(guó)在內(nèi)的亞洲恐怖電影善于營(yíng)造恐怖氣氛，西方的恐怖電影注重視覺沖擊，國(guó)內(nèi)的恐怖電影最后往往用看似“侮辱智商”的理由強(qiáng)行圓場(chǎng)。

《潛伏》

而溫子仁作為一名華裔導(dǎo)演，出生于馬來西亞的他也在作品中將東、西方的恐怖元素融合在了一起。

就像這部《潛伏》，他刻意避免著傳統(tǒng)恐怖片故弄玄虛的俗套，也從來沒有想過利用美式恐怖片一貫的血漿噴射來刺激觀眾。

這也使得該片獨(dú)具特色，堪稱恐怖題材電影的“教科書”。

在恐怖片的風(fēng)格已經(jīng)大同小異，幾乎成為模版的時(shí)候，溫子仁巧妙避開了傳統(tǒng)的恐怖情節(jié)和方式，這一點(diǎn)是十分“大膽”的。

在《潛伏》中，他加入了許多全新的恐怖元素，也構(gòu)建了靈異世界中的全新規(guī)則——以靈魂來召喚惡靈。

《潛伏》

影片的開始可以說十分具有美式風(fēng)格，也是圍繞著“兇宅”這個(gè)恐怖元素展開。

原本幸福的一家五口興高采烈地搬進(jìn)新家，然而恐怖和不安也接踵而至。

這座房子里經(jīng)常有一些奇怪的噪音，甚至有陰森的鬼影出沒。

大兒子道爾頓在“探索”閣樓的時(shí)候意外受傷，陷入長(zhǎng)久的昏迷當(dāng)中，連醫(yī)生也束手無策。

就當(dāng)我們以為夫妻二人要與惡鬼斗爭(zhēng)到底的時(shí)候，劇情并沒有按照我們想象中的方向發(fā)展。

夫妻二人秉持著“惹不起躲得起”的原則選擇搬離這所房子。

由此開始，故事脫離了傳統(tǒng)恐怖電影的一貫套路，逐漸走向了一個(gè)意料之外卻又在情理之中的結(jié)局。

《潛伏》

男主角喬希得知了自己靈魂出竅的能力被封印、在小時(shí)候曾被一個(gè)女鬼盯上想要霸占他身體的事實(shí)。

而大兒子道爾頓正是繼承了這種天賦，昏迷不醒則是因?yàn)殪`魂出竅后游離在“里關(guān)”無法回到肉體。

情急之下，喬希在驅(qū)魔師伊莉斯的幫助下解開了封印，靈魂出竅前去尋找道爾頓。

一番波折過后，他成功找到了兒子，卻也在那所房子里目睹了之前一家人的變故，并且再次見到了小時(shí)候的那個(gè)女鬼。

就在我們以為一切回歸正常的時(shí)候，伊莉斯發(fā)現(xiàn)了喬希的異常。

原來他根本沒能回來，女鬼早就霸占了他的身體。

《潛伏》

以上只是《潛伏》第一部的劇情，而《潛伏》和《潛伏2》結(jié)合在一起才是一個(gè)完整的故事。

這也導(dǎo)致了當(dāng)時(shí)很多人在觀看完第一部后覺得溫子仁故弄玄虛，其實(shí)不然。

當(dāng)你觀看了《潛伏2》之后才會(huì)發(fā)現(xiàn)，第一部里所有看似解釋不通的地方都是在為第二部設(shè)置懸念。

這兩部電影形成了一個(gè)奇妙的環(huán)形，以至于當(dāng)時(shí)《潛伏》剛剛出來之時(shí)網(wǎng)絡(luò)上猜測(cè)不斷。

在娛樂的同時(shí)引起影迷的猜測(cè)和爭(zhēng)執(zhí)，這恐怕是少有的恐怖電影才能夠做到的了吧。

我們今天不過多談《潛伏2》，就單單討論《潛伏》第一部。

《潛伏2》

在小麥看來，單看《潛伏》，也是一部十分合格的作品。

溫子仁在恐怖形象的塑造和恐怖氛圍的營(yíng)造上堪稱完美。

相比起那些“惡鬼出現(xiàn)必定團(tuán)滅”的恐怖片來說，《潛伏》全片只死了一個(gè)人，還是為了第二部的懸念而死。

這也使得本片提升了一個(gè)檔次，雖然只死了一個(gè)人，但卻給人一種“處處有鬼”的恐怖感。

這種恐怖感讓人揮之不去，它帶給你的不是快感，而是好奇和壓抑。

《潛伏》

而且全片也有很多前后呼應(yīng)的地方，需要反復(fù)觀看才能發(fā)現(xiàn)其中的玄機(jī)。

就比如說影片開始女主角瑞萊和兒子翻看相冊(cè)，整本相冊(cè)中幾乎沒有喬希的照片。

最后當(dāng)夫妻二人遭遇一系列恐怖事件、束手無策之時(shí)，喬希的母親才道出了真相。

而這個(gè)真相，與那個(gè)翻看相冊(cè)的橋段相互呼應(yīng)。

除此之外，為什么片中擁有靈魂出竅能力的是男主角喬希，不是女主角瑞萊呢？

換句話說溫子仁為什么要將靈魂出竅、前去尋找兒子的人設(shè)定成身為父親的喬希呢？

《潛伏》

其實(shí)這就與溫子仁的個(gè)人經(jīng)歷緊密相關(guān)了。

我們可以發(fā)現(xiàn)，溫子仁的作品當(dāng)中都離不開一個(gè)元素——家庭。

因?yàn)樵跍刈尤?4歲的時(shí)候，他的父親過世，由母親一手帶大。

這個(gè)打擊對(duì)于他來說十分巨大，也對(duì)他的導(dǎo)演風(fēng)格產(chǎn)生了很大的影響。

所以溫子仁十分擅長(zhǎng)利用家庭來表達(dá)情感，利用家庭來戰(zhàn)勝惡靈。

這也成為了他獨(dú)具特色的風(fēng)格之一，不管是《招魂》還是《死寂》，又或者是這部《潛伏》，都是一樣。

《潛伏》

家，就是“終極力量”。

（本文由小麥看電影原創(chuàng)，如需借鑒，請(qǐng)務(wù)必標(biāo)識(shí)！）