“紅星閃閃發(fā)光，紅星燦爛，暖人心窩.”高亢激昂的旋律響起后，濃眉、機(jī)智勇敢的“版童子”形象立刻浮現(xiàn)在年長(zhǎng)觀眾的眼前。世界70年代，紅色經(jīng)典電影《閃閃的紅星》轟動(dòng)全國(guó)，伴隨著幾代人的成長(zhǎng)。今年是中華人民共和國(guó)成立70周年。上海芭蕾舞團(tuán)將這部著名的紅色經(jīng)典搬上芭蕾的舞臺(tái)，以芭蕾的語(yǔ)言和當(dāng)代的審美標(biāo)準(zhǔn)重新演繹。該劇將于7月17，18日晚出現(xiàn)在江蘇大劇院舞臺(tái)上。今天，上海芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)辛麗麗和作家趙明、扮演版童子角的吳浩生一起亮相江蘇大劇院，回憶這部芭蕾舞劇創(chuàng)作的后臺(tái)。

《版童子》長(zhǎng)大后，芭蕾也能很好地演繹革命題材。

1972年5月，作家李心田出版了小說(shuō)《閃閃的紅星》，講述了年輕紅軍戰(zhàn)士潘東在艱難環(huán)境中成長(zhǎng)的故事。幾年后，根據(jù)小說(shuō)改編的同名電影上映了，11歲的小演員們由申云飾演版童子，給觀眾留下了深刻印象。芭蕾舞劇《閃閃的紅星》中，從成年人的視角進(jìn)行敘事，胡桃虎腦的潘東已經(jīng)成長(zhǎng)為登江槍、馳騁戰(zhàn)場(chǎng)的紅軍戰(zhàn)士，行軍路上的種種與小時(shí)候的記憶交織在一起，潘東是為了拯救更多的母親、保衛(wèi)更多的家庭而英勇戰(zhàn)斗的。

“他是接地氣的人物形象，也是熱血和毅力的精神象征?！卑缪荨鞍攵钡膮呛粕@樣說(shuō)?！拔绎椦莸摹磩?dòng)’是大家記憶中的‘小冬天’的未來(lái)式，是走在行軍路上的紅軍戰(zhàn)士。他心里不僅有對(duì)父母、伙伴、故鄉(xiāng)的愛(ài)和熱愛(ài)，也有決心用童年的悲傷經(jīng)歷為民族美好的未來(lái)流下熱血的革命決心。”習(xí)慣了西方芭蕾中高大英俊的“王子”，扮演革命戰(zhàn)士“版童子”對(duì)年輕演員吳浩生來(lái)說(shuō)是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。為了達(dá)到最佳的演出效果，吳浩生和全體演員還跟著《南京路八連》的戰(zhàn)士們學(xué)習(xí)軍姿，在汗水中鍛煉軍人的精神，前往江西沈子彩風(fēng)，為舞劇唱烈和角色表演攝取養(yǎng)分。吳浩生認(rèn)為，塑造版童子這個(gè)形象是“康有為合制”。芭蕾藝術(shù)舒適、柔和、柔和，紅軍戰(zhàn)士堅(jiān)韌不拔，兩者之間有很大差異。照明必須把握“江”和“柔”之間的分寸感，我認(rèn)為舞劇才能足夠豐滿?！敖叹氃诰幹茣r(shí)注重邏輯性，在細(xì)節(jié)方面也考慮到芭蕾的優(yōu)勢(shì)和特長(zhǎng)，所以在整個(gè)比賽中跳下去很方便。”

以創(chuàng)新大膽的敘事方式展現(xiàn)芭蕾浪漫

原創(chuàng)芭蕾舞劇《閃閃的紅星》由趙明擔(dān)任編劇和導(dǎo)演。趙導(dǎo)演的作品多次獲得“文化獎(jiǎng)”、“豪華獎(jiǎng)”、“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”等中國(guó)舞蹈會(huì)含金量最高的大獎(jiǎng)。20年前，趙明為舞者紅豆定制了舞劇《閃閃的紅星》，20年后再次面臨這個(gè)話題。他對(duì)舞劇有了新的理解，進(jìn)行了創(chuàng)作。趙教練說(shuō)：“我坦白了我對(duì)舞劇、人生、生命、革命的感悟、理想的認(rèn)識(shí)。”

舞臺(tái)，除了吳浩生飾演的成人版童子外，剛?cè)雸F(tuán)不久的演員嚴(yán)京鎮(zhèn)飾演的少年版童子同時(shí)間出現(xiàn)在舞臺(tái)上，是作家獨(dú)創(chuàng)的匠人，用“超現(xiàn)實(shí)”的方式連接過(guò)去和現(xiàn)在，兩人的心靈碰撞帶來(lái)了更強(qiáng)烈的情感表達(dá)，舞劇中大大小小的兩個(gè)“版童子常”進(jìn)行“對(duì)話”，兩人的這種新的蒙太奇風(fēng)格的舞劇敘事方式和故事結(jié)構(gòu)不僅整理人物之間的關(guān)系，而且行軍路上各種節(jié)奏的伏擊、快車和夜行也與舞劇的變奏性相一致。

不僅賦予了故事中的人物、《靈山紅》、《小竹裴江中游》、《洪五星》等形象，還賦予了趙明人格化、浪漫化的表現(xiàn)。“《吉賽爾》幽靈軍務(wù)或”天空

鵝湖》里的天鵝群舞一樣，充滿芭蕾的浪漫情懷，但又不僅僅是浪漫，芭蕾舞裙和舞臺(tái)上的紅軍戰(zhàn)士形成一種形象的反差，達(dá)成一種‘超浪漫’的邂逅?！?

保留經(jīng)典樂(lè)曲，讓觀眾產(chǎn)生親切感

電影《閃閃的紅星》中傅庚辰先生創(chuàng)作的《映山紅》《紅星照我去戰(zhàn)斗》《紅星歌》深入人心，很多旋律至今廣為傳唱，因此芭蕾舞劇《閃閃的紅星》特意保留了這三首經(jīng)典樂(lè)曲。此外，擔(dān)任該劇作曲的杜鳴根據(jù)編導(dǎo)趙明的要求，進(jìn)行了全新的創(chuàng)作，為芭蕾舞劇《閃閃的紅星》譜寫了動(dòng)人的音樂(lè)，一方面結(jié)合了革命的浪漫主義和英雄主義，另一方面，在盡可能保證芭蕾高雅的音樂(lè)語(yǔ)言和審美品味的同時(shí)，也更加展現(xiàn)了民族特性，接近中國(guó)人的審美，讓現(xiàn)場(chǎng)觀眾產(chǎn)生認(rèn)同感和親切感。

擔(dān)任本劇服飾及造型設(shè)計(jì)的李銳丁將他的設(shè)計(jì)定義為“紅色的交響”，他說(shuō)道：“所有的色彩走向是一種交響式的表現(xiàn)方法，輕、重、濃、淡、張揚(yáng)、抑制、抒情、高亢，都在設(shè)計(jì)中有節(jié)奏地出現(xiàn)，所有人物的設(shè)計(jì)來(lái)源于原始形象本身，但又區(qū)別于原始形象，有著顯而易見(jiàn)的突破及變形，以期達(dá)到歷史題材現(xiàn)代化，民俗元素時(shí)尚化，中國(guó)故事世界化?！?

“這是第一次用芭蕾舞劇的形式把《閃閃的紅星》搬上舞臺(tái)?！鄙虾０爬傥鑸F(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)辛麗麗說(shuō)，舞劇是上芭人對(duì)建國(guó)七十周年的獻(xiàn)禮，“它并不是對(duì)經(jīng)典故事的復(fù)述，它的語(yǔ)匯、結(jié)構(gòu)都是現(xiàn)代的，是立足于當(dāng)代的全新創(chuàng)作。浪漫與現(xiàn)代化的動(dòng)人故、經(jīng)典又極力創(chuàng)新的音樂(lè)、藝術(shù)化的舞美服裝設(shè)計(jì)，讓這部劇都極具看點(diǎn)。” 交匯點(diǎn)記者 王慧