張藝謀新片《影》在第55屆金馬獎(jiǎng)上以12項(xiàng)提名領(lǐng)先，但電影票房成績(jī)未能達(dá)到預(yù)期，但在觀眾和評(píng)論界仍然引起熱議。《電視劇》欄目已經(jīng)刊登了多篇評(píng)論文章和采訪文章、電影的敘事主題(《影：張藝謀仍未想過(guò)掙脫鎖鏈》)、電影的美學(xué)想法(《影：張藝謀的留白與空缺》、《張藝謀影：這次編排的是水墨藝術(shù)體操》)、演員的表演體驗(yàn)等

電影《專訪鄭愷：和好導(dǎo)演合作會(huì)給演員上發(fā)條》劇照

筆者不冒昧，稍微打開(kāi)腦洞，對(duì)電影的結(jié)局進(jìn)行了各種可能性的討論，增加了讀者觀看后的快樂(lè)。特別要指出的是，《專訪孫儷：在快節(jié)奏中，拍影這樣的電影很奢侈的》改編自周秀珍的《影》，但電影劇本與原著小說(shuō)大不相同。因此，對(duì)結(jié)局各種寫(xiě)法的討論都是基于電影《影》的敘事結(jié)構(gòu)，與原著小說(shuō)無(wú)關(guān)。

《三國(guó)荊州》作家：周秀珍，國(guó)家一級(jí)作家，著名作家。編劇代表作有《影》 《三國(guó)荊州》 《鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)》 《康熙王朝》 《我的兄弟叫順溜》 《新三國(guó)演義》

讀者們認(rèn)為電影是男女雙人舞蹈、用雨傘刀對(duì)打的武術(shù)、《苦法》、《氧氣瓶》中的“敘事主題來(lái)看，慶州隊(duì)長(zhǎng)楊昌(胡俊飾)、楊平(武磊飾)父子和費(fèi)局長(zhǎng)公主清平(關(guān)曉東飾)都是可以交換和調(diào)整的角色。因此，如果電影想改寫(xiě)結(jié)局，可能需要相應(yīng)地調(diào)整配角身份設(shè)置。

我們先來(lái)看看電影采用的結(jié)尾寫(xiě)法。

第一個(gè)結(jié)局(《讓子彈飛》采用的結(jié)局):培良之死，“真”的兒子快死了，“假”的兒子活著，小孩子活著。

這個(gè)結(jié)局無(wú)疑是最商業(yè)化的寫(xiě)法，也是技術(shù)處理中最難、最成熟的寫(xiě)法。對(duì)于讀書(shū)經(jīng)驗(yàn)不多的觀眾來(lái)說(shuō)，《螳螂捕蟬，麻雀之后》已經(jīng)是足夠戲劇化的情節(jié)，增加“樹(shù)下彈弓”是意想不到的“反轉(zhuǎn)”。這種情節(jié)操作在鏡頭語(yǔ)言的組織中也有很多事例要遵循。

從電影制作人的采訪中可以看出，電影本來(lái)計(jì)劃對(duì)結(jié)局采取“照鏡子到最后”的拍攝方式，結(jié)果難度太高，放棄了。從目前呈現(xiàn)的效果來(lái)看，場(chǎng)景日程保守但戲劇性，觀眾陷入電影設(shè)定的情節(jié)中，達(dá)到了掩蓋敘事漏洞的目的。

電影是怎么做到這一點(diǎn)的？首先是殺死費(fèi)亮(鄭愷飾)《老虎威勢(shì)》、盧嚴(yán)(王景春飾)。這是“螳螂捕蟬”的故事。

觀眾們應(yīng)該對(duì)電影的開(kāi)幕劇印象深刻。費(fèi)陽(yáng)和“假”Jau(鄧超飾)、都督夫人小艾(孫麗飾)拔劍相互宣布權(quán)力。這出戲相當(dāng)重要。因?yàn)檫@表明爭(zhēng)奪權(quán)力的勢(shì)力勢(shì)均力敵。自我優(yōu)勢(shì)權(quán)重高，有“公告珍珠”的可能性，但“戴著天子做不了諸侯”還做不到。Jau可以把不滿寫(xiě)在臉上，也可以拂袖而去，也可以借用影響力讓下屬(王天元飾演的前田)離開(kāi)崗位，但畢竟Jau不是攝政王，也沒(méi)有公然造反的實(shí)力和氣質(zhì)。因此，雖然培良是蘇州，但沒(méi)有宗室、太后家族、妻子家族的勢(shì)力作為后盾(電影中沒(méi)有嫡系或旁系的皇族兄弟，沒(méi)有能“謝幕”的太后，也沒(méi)有婚姻)，培良權(quán)力的正當(dāng)性是毋庸置疑的，忠誠(chéng)的刺客隊(duì)伍是用武力支撐的。

攻克邊境州是佩良的一盤(pán)好棋，借此轉(zhuǎn)移都督的軍事力量，使刺客隊(duì)能夠扼殺刺客隊(duì)。(威廉莎士比亞，溫斯頓，戰(zhàn)爭(zhēng))邊境州能否進(jìn)攻都不影響培良的計(jì)劃?！凹佟弊佑崛绻麘?zhàn)死沙場(chǎng)，“真”子俞甚至無(wú)法說(shuō)服當(dāng)今世界，大眾；如果“真”字宇被刺客殺死，費(fèi)良也有信心把“假”字宇變成聽(tīng)話的傀儡。因此，在“假”者烏凱的前提下，費(fèi)陽(yáng)的計(jì)劃要想成功，“真”者只能死。

電影《影》劇照

在電影中，裴良突然很難，因?yàn)闅⒘岁懷啵€同情慶平的死，還在紫玉阿曼休眠了太久，最后可能會(huì)得意忘形。否則，作為裴良長(zhǎng)期養(yǎng)成的謹(jǐn)慎習(xí)慣，他不會(huì)先確認(rèn)刺客，然后再確認(rèn)子優(yōu)的供求。電影中的刺客拿著箱子上了殿堂，全副武裝，更是用面具遮住了臉。除非在恍惚中失去防備心，否則不能讓刺客走得這么近。即使想想自己的心腹3354是《影》里無(wú)名接近秦王有多難！

電影在演員的站位上，讓刺客(“真”字宇)始終站在費(fèi)亮身后。鏡頭首先從培良的角度來(lái)看，可視框的頂蓋緩慢移動(dòng)。然后在盒子打開(kāi)的瞬間，切換鏡頭，讓兒子擔(dān)心。

從沛良身后拔劍，穿胸直刺沛良。這是標(biāo)準(zhǔn)的“黃雀在后”式鏡頭調(diào)度。再配上全程的小艾式驚恐臉，起到驚嚇觀眾的意圖。

電影如果到此打住，便成為陰謀家的勝利?！凹佟弊佑莸南聢?chǎng)自不待言，小艾的下場(chǎng)想必也不會(huì)好到哪里去。因此電影勢(shì)必要安排真假子虞的生死決斗?！凹佟弊佑輾⑺馈罢妗弊佑?，才能既保全自己、又保全小艾?！罢妗弊佑菀阉?，“假”子虞便可以一勞永逸地用子虞的身份生活下去，至于唯一知道真相的小艾與田戰(zhàn)兩人，小艾自然不會(huì)吐露真相，田戰(zhàn)即使揭露“假”子虞，也僅是孤證，算不得數(shù)。電影在某種程度上也完成遲來(lái)的“正義”——最卑微的小人物一躍而成最后的贏家。這是劇情上的“樹(shù)下之彈弓”。

在這一版本的結(jié)局下，所有人物的命運(yùn)大起大落，并且符合觀眾最樸素的“善有善報(bào)、惡有惡報(bào)”觀念。這一版本的結(jié)局也有最多的轉(zhuǎn)折，因此最能滿足觀眾對(duì)故事傳奇性的嗜好。但因?yàn)樘^(guò)傳奇，所以依賴于極強(qiáng)的假設(shè)和巧合——沛良只需要對(duì)刺客先下達(dá)“摘下你的面具”的命令，劇情就寫(xiě)不下去了。所以電影只能用疾風(fēng)驟雨的反轉(zhuǎn)接著反轉(zhuǎn)，讓觀眾的大腦跟不上眼睛。這是類似的劇本寫(xiě)法無(wú)法避免的問(wèn)題。

第二種結(jié)局：沛良活，“真”子虞死，“假”子虞活，小艾活

如前所述，在第一種結(jié)局里，沛良如能保持一貫的警惕，則“真”子虞無(wú)法趁沛良不備而行刺成功，難免一死（假設(shè)不考慮電影里對(duì)“真”子虞強(qiáng)悍武術(shù)造詣的設(shè)定）。注意這一情節(jié)設(shè)定的合理性，來(lái)自于前面討論過(guò)的，沛良與子虞在君臣權(quán)力強(qiáng)弱關(guān)系上的勢(shì)均力敵。

歷史上，君主除掉權(quán)臣的成功例子不算多。最出名的正面案例當(dāng)然是康熙除掉鰲拜，負(fù)面案例則是劉邦除掉韓信。不那么出名的，比如北周時(shí)期的宇文邕除掉宇文護(hù)，又比如唐宣宗李忱（李怡）終結(jié)“牛李黨爭(zhēng)”、抑制宦官勢(shì)力（TVB電視劇《宮心計(jì)》里，這段史實(shí)被改編成李怡和宦官馬元贄之間的權(quán)力斗爭(zhēng)）。

電影《影》劇照

與漢獻(xiàn)帝以及與曹髦相比，沛良的勝算都相當(dāng)大。“真”子虞的身體狀況堪憂，“假”子虞又易于操控。更關(guān)鍵的是，子虞的心腹田戰(zhàn)并不是子虞的家奴，子虞和田戰(zhàn)的軍事力量也不是私人雇傭軍，至少在臺(tái)面上聽(tīng)命于王權(quán)。因此，只要除掉“真”子虞，沛良便有把握慢慢收回軍事權(quán)力，鞏固王權(quán)。這一計(jì)劃唯一的挑戰(zhàn)大約在于如何成功刺殺“真”子虞。“真”子虞藏身的密室，設(shè)計(jì)巧妙，沛良除非在都督府有臥底，未必得其門(mén)徑而入。“假”子虞即使攜精兵出征，都督府也應(yīng)戒備森嚴(yán)，不至于讓刺客如入無(wú)人之境。所以康熙除掉鰲拜，劉邦除掉韓信，一定是要在自己的地盤(pán)上。當(dāng)然如果沛良的刺客團(tuán)隊(duì)傾巢而出，也仍有成事可能。

“真”子虞若身死，“假”子虞和小艾便易于操縱。和平一些的做法，是“杯酒釋兵權(quán)”，子虞稱病，偕小艾半退隱。殘酷一些的做法，是漸漸羅織“莫須有”罪名，待戰(zhàn)功被群臣淡忘，言官的彈劾奏折一封接一封，自有逼迫“假”子虞走上毒酒白綾匕首“三選一”道路的法子。這樣的結(jié)局當(dāng)然下場(chǎng)黯淡，但在影片里的權(quán)力架構(gòu)下，相當(dāng)有可能。在2012年的電影《銅雀臺(tái)》里，蘇有朋飾演的漢獻(xiàn)帝，試圖通過(guò)挑撥曹丕（邱心志飾演）和曹操（周潤(rùn)發(fā)飾演）之間的關(guān)系，收漁人之利，難度比沛良高出若干個(gè)數(shù)量級(jí)，而也險(xiǎn)些成功。在2010年的電影《趙氏孤兒》里，屠岸賈更是借晉靈公之手，成功除掉趙盾家族。第一種結(jié)局里，沛良的不走運(yùn)，大概真的就只是不走運(yùn)而已。

電影《銅雀臺(tái)》海報(bào)（左）、《趙氏孤兒》海報(bào)（右）

第三種結(jié)局：沛良死，“真”子虞活，“假”子虞死，小艾活

這一結(jié)局只需要在第一種結(jié)局的基礎(chǔ)上，調(diào)轉(zhuǎn)真假子虞生死決斗的結(jié)局即可。從劇情的前期鋪墊來(lái)看，“假”子虞的武術(shù)功底顯然不及“真”子虞深厚，所恃者唯身體康健強(qiáng)壯而已，這一優(yōu)勢(shì)因?yàn)椤凹佟弊佑菰诠ゾ持輹r(shí)身受重傷而抵消?！凹佟弊佑輰?duì)“真”子虞一直心存畏懼，即使有為母親報(bào)仇和保護(hù)小艾的雙重激勵(lì)，腎上腺素再飆升，也超越不了身體的生理機(jī)能以及長(zhǎng)期久居人下所形成的卑微心理的自然反應(yīng)。因此，“真”子虞殺死“假”子虞，同樣是極有可能的結(jié)果。對(duì)“真”子虞接下來(lái)的挑戰(zhàn)，將是如何重新從幕后走上臺(tái)前。

“真”子虞面臨的困境，一是戰(zhàn)功都來(lái)源于“假”子虞；二是沛良死后，繼承沛良王權(quán)的合法性。而這兩種困境，都有辦法妥善解決。“真”子虞將不得不扮演一段時(shí)間的“假”子虞，有小艾和田戰(zhàn)的掩護(hù)，這樣的扮演不需要持續(xù)太長(zhǎng)時(shí)間。在王權(quán)繼承合法性問(wèn)題上，因?yàn)榕媪疾o(wú)子嗣，子虞只需要上演一出“黃袍加身”，便可自立為王。子虞真正最艱難的困境，是在處理和小艾的關(guān)系上。

子虞和小艾的夫妻關(guān)系，因“假”子虞的介入而陷入僵局。小艾即使未必認(rèn)同子虞培養(yǎng)替身的做法，至少一直順從子虞的安排。小艾與“假”子虞的一夜歡娛，將是永遠(yuǎn)扎在“真”子虞心頭的刺。觀眾如果在看劇情進(jìn)入尾聲的電視劇《如懿傳》，可以從電視劇里乾隆面對(duì)如懿和侍衛(wèi)之間“曖昧”關(guān)系的惱羞成怒，推知“真”子虞與小艾的難堪處境。子虞得到王權(quán)，代價(jià)則是夫妻離心。小艾再無(wú)可能尊敬子虞，而僅剩畏懼。子虞甚至不如《無(wú)極》里的大將軍光明（真田廣之飾演）。光明冒領(lǐng)昆侖奴（張東健飾演）的功勛，最終磊落死去，至少贏得傾城（張柏芝飾演）的尊敬。子虞則成為孤家寡人。這樣的結(jié)局，走向從權(quán)謀劇變成婚戀劇，帶諷刺意味，但極容易拖泥帶水，變成啰啰嗦嗦的斗嘴。

第四種結(jié)局：沛良死，“真”子虞死，“假”子虞死，小艾活

這一結(jié)局安排，如果還顧及劇情的后續(xù)跟進(jìn)，勢(shì)必要對(duì)人物關(guān)系做重新設(shè)定。一種可能的設(shè)定方法，是將小艾與青萍“合二為一”。

在沛良、真假子虞都身死的前提下，小艾對(duì)廟堂上的殺戮，可以給出非常合乎情理的解釋。接下來(lái)的問(wèn)題是，小艾將去向哪里。如果小艾不滿足于從此成為孀居的誥命夫人，有染指王權(quán)的野心呢？難度當(dāng)然是有的，但并非完全無(wú)法克服。

歷史上，武則天能稱帝，既得益于二圣臨朝時(shí)期積累的充足政治資本，也在于嫡長(zhǎng)子繼承制下，李唐王朝的合法繼承者只能是李顯、李旦及二人的直系子嗣——都是武則天的后代?！按笈鳌比缦霗?quán)傾朝野，除非是太后或者太皇太后。小艾不過(guò)是都督夫人，盡管能文能武，又頗得朝臣尊敬，在主公、都督都已身死的前提下，權(quán)力還是會(huì)轉(zhuǎn)移到田戰(zhàn)而非小艾身上。小艾要想越過(guò)田戰(zhàn)，必須具有王家血脈，或者是王家媳婦。

沛良在朝堂上并無(wú)真正的親信勢(shì)力（魯嚴(yán)是境州臥底），因此一力抬舉長(zhǎng)公主地位。長(zhǎng)公主在屏風(fēng)后面“臨朝”，是《鹿鼎記》里面的建寧公主也享受不了的待遇，也超過(guò)了唐中宗愛(ài)女安樂(lè)公主，權(quán)勢(shì)只有太平公主可以比擬。太平公主有稱帝野心，沛良如果身死，青萍也有稱王的合法性。

電影《影》劇照

小艾如果與青萍是同一人，劇情更易解釋——沛良籠絡(luò)子虞，不惜以親妹下嫁；子虞得娶王妹，權(quán)臣又成了王親。是彼此猜忌又皆大歡喜的政治聯(lián)姻。電影里的小艾，太過(guò)被動(dòng)。否則，小艾知道“真”子虞已洞悉自己和“假”子虞有染，為求自保，也應(yīng)除“真”子虞而后快。小艾如果又是長(zhǎng)公主，除掉子虞更加師出有名，“清君側(cè)”。

小艾當(dāng)然也可以不是青萍，那么小艾可以是另一個(gè)婉后（《夜宴》中章子怡的角色）。婉后是先帝的繼后，先帝駕崩后嫁給先帝的親弟、繼任的厲帝（葛優(yōu)飾演）。婉后又是先帝太子無(wú)鸞（吳彥祖飾演）的情人。在無(wú)鸞、厲帝身死之后，婉后擁有了繼位的資格。當(dāng)然《夜宴》是架空虛構(gòu)，但《影》同為架空虛構(gòu)，因此如果小艾是沛良的王后，當(dāng)然可以效仿婉后。作為過(guò)渡，也可以先假扮有孕，再抱養(yǎng)嬰兒，“垂簾聽(tīng)政”；如果小艾仍是都督夫人，那么少不得借由“假”子虞?！凹佟弊佑莸腔蟛痪萌纭安∈拧?，小艾也仍有掌權(quán)可能。這樣的結(jié)局，更像是網(wǎng)絡(luò)“爽文”，戲說(shuō)成分也更大。如果安排小艾因?yàn)閷?duì)“假”子虞的生情和對(duì)“真”子虞的心寒，而在“真”子虞殺死“假”子虞之后，除掉“真”子虞，那就變成了鈕祜祿·甄嬛。

番外結(jié)局：沛良死，“真”子虞死，“假”子虞死，小艾死，田戰(zhàn)活

這樣“白茫茫大地真干凈”的結(jié)局，大概所有觀眾都不能接受——除了田戰(zhàn)。當(dāng)然也不是不可能，通過(guò)收拾殘局、“熬死”競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，而成為人生贏家的，歷史上最典型當(dāng)如司馬懿，又比如南宋高宗趙構(gòu)。電影里的諸侯國(guó)，顯然并不重視法統(tǒng)，而看重軍功。在主要人物相繼去世，群龍無(wú)首的情況下，立下赫赫戰(zhàn)功的田戰(zhàn)，成為新的主公也順理成章。這樣的結(jié)局安排，太煞風(fēng)景，也把田戰(zhàn)變成了《劍雨》里轉(zhuǎn)輪王一樣的腹黑反派（田戰(zhàn)在部分場(chǎng)景的造型，像極了轉(zhuǎn)輪王，相信是巧合）。

電影《影》劇照

好了，總結(jié)一下。盡管筆者基于《影》中的劇情設(shè)定，推演出電影結(jié)局的多種走向。然而，正如上面的分析所表明，《影》所選擇的結(jié)局寫(xiě)法，是最能夠制造跌宕起伏效果，也最能夠順應(yīng)觀眾欣賞心理的寫(xiě)法。這一寫(xiě)法，盡管很“套路”，但的確很對(duì)大眾觀眾的胃口。只是對(duì)于有心突破自己過(guò)去的創(chuàng)作成就，嘗試一條新的道路的張藝謀導(dǎo)演，《影》這樣看上去藝術(shù)性十足、實(shí)則仍然是商業(yè)化敘事策略的劇本，噱頭大于實(shí)質(zhì)，或許對(duì)導(dǎo)演、對(duì)演員，都有些浪費(fèi)時(shí)間和精力。