王秀蘭，蒲公英表演藝術(shù)家，出生于1932年，原名晶晶，鶴耶戶秀蘭，祖籍山西林依賢，抗戰(zhàn)爆發(fā)后流亡西安。1939年進(jìn)入西安秦風(fēng)劇社，從事蒲公英花壇越線(袁賢貞)。1950年回到山西省，在山西省大眾蒲公英劇團(tuán)、津南浦劇場(chǎng)、云城地區(qū)蒲公英劇團(tuán)選任主要演員。1952年參加第一屆全國(guó)戲曲會(huì)，獲得演員二等獎(jiǎng)。

王秀蘭演好花壇戲，除了從老師原來(lái)的政中吸取教訓(xùn)外，著名的花壇孫廣成、王存存、青衣連秋(孫安英)都對(duì)她產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，也接受過(guò)梅蘭芳、鄭淵秋的指示。她的功底深厚，戲路比較寬，唱歌都很優(yōu)秀，特別以工作著稱(chēng)。她的表演細(xì)膩，表情自然逼真，舞蹈動(dòng)作優(yōu)美干練。她在《賣(mài)水》《標(biāo)語(yǔ)》中美麗的舞蹈形象受到人們的稱(chēng)贊。她的聲音清澈清晰，發(fā)音清晰真實(shí)，歌曲婉轉(zhuǎn)大方，情趣柔和，聲音也很茂盛。

代表劇《殺狗》、《少華山》、《燕燕》、《賣(mài)水》、《送女》、《明月珠》、333660其中《回荊州》是在1957年制作成彩色戲曲電影的。

王秀蘭當(dāng)選第三、五屆全國(guó)人民代表大會(huì)代表，1956年當(dāng)選山西省人民蒲公英團(tuán)長(zhǎng)，1958年當(dāng)選津南浦劇場(chǎng)蒲公英副團(tuán)長(zhǎng)。

王秀蘭是7歲學(xué)藝。她不是科班出身，而是和話劇班一起學(xué)習(xí)的話劇。啟蒙老師是著名的小團(tuán)演員袁紹正(藝名月善。意思是月月看他的戲都很新鮮。)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，許多蒲公英著名藝人背井離鄉(xiāng)分散到西安，組織了“唐風(fēng)”和“秦風(fēng)”兩個(gè)倒影。當(dāng)時(shí)王秀蘭是幾歲的孩子，和母親一起漂泊到西安。帶著潮流之情，小秀蘭經(jīng)常免費(fèi)站在樂(lè)隊(duì)旁邊看戲。日子久了，她愛(ài)上了蒲公英藝術(shù)，決心偷偷學(xué)蒲公英。陳豐思新行《美人圖》，師傅們看她看戲，失魂落魄，讓她裝扮成“海螺”。演出當(dāng)天，她心情緊張激動(dòng)，但到達(dá)舞臺(tái)時(shí)泰然自若地合作。剛上臺(tái)的時(shí)候，露了第一腳，受到師傅們的稱(chēng)贊，她以“小票朋友”的名義進(jìn)入了陳豐寺。接著給她排了《大家喜歡》隊(duì)，她飾演許青蓮，海報(bào)上寫(xiě)著“7歲票友王秀蘭上臺(tái)了”，受到觀眾的歡迎。隨后，《王貴與李香香》、《血訓(xùn)圖》、《蛟河浪》、《竇娥冤》、《竇娥冤》等9個(gè)折疊劇排成了隊(duì)。

王秀蘭在(左)正科線(右)向上訴云(中)老師學(xué)習(xí)指法。王秀蘭進(jìn)入秦風(fēng)寺之前看了很多話劇，所以意識(shí)到如果想在舞臺(tái)上遇到真空，就必須在臺(tái)下努力學(xué)習(xí)。入職后，她一方面加快練基本功，練習(xí)上衣、腰部、踢腳、拉腳、跑院長(zhǎng)等一切，每天喊嗓子不停。另一方面，多學(xué)劇、陳豐社聚集了很多蒲公英著名演員，蒲公英丹角一帶的宗師王存存、孫廣成都在這里。著名的青衣安丘(馮安英)、花壇施蘭香(田宇文)、著名的胡子充滿了嬰兒、艷鳳春和花臉楊登云。王秀蘭在這片肥沃的藝術(shù)土地上從各方面吸取營(yíng)養(yǎng)。她不僅向袁紹貞師傅學(xué)了很多花壇話劇，還向?qū)O廣成學(xué)了《水漫金山》。向王存中學(xué)習(xí)《柜中緣》、《送女》。請(qǐng)余秋教《洞房》、《明月珠》。向陳南秋學(xué)習(xí)《撿柴》的唱腔。她還學(xué)了《賣(mài)水》、《藏舟》等10本話劇。不到兩年的時(shí)間里，蒲公英的花壇、青衣劇學(xué)了很多，但她對(duì)此不滿意。她學(xué)美干，學(xué)晉江。她叫彌迦《殺狗》、《雙藏柜》、010-3000，陳剛《算糧登殿》、《四進(jìn)士》、010她還唱了粗糧《斷橋》、《回荊州》。

多學(xué)學(xué)問(wèn)，廣采，使王秀蘭在藝術(shù)上取得了很大進(jìn)步，學(xué)話劇的話，兩三年后成為了著名的花壇演員。全國(guó)解放時(shí)王秀蘭只有17歲，但他已經(jīng)是10年藝齡相當(dāng)成熟的青年藝人。1950年，她回到山西，被稱(chēng)為著名胡子生閻鳳泉、張敬奎、花臉楊虎山、小生月來(lái)(段燕杰)和蒲公英五大命令。太原和晉南各地演出，深受家鄉(xiāng)觀眾的歡迎。在1952年全國(guó)戲曲匯演上，她以《美人圖》、《賣(mài)水》的演出獲得演員二等獎(jiǎng)。她回憶自己的成長(zhǎng)過(guò)程時(shí)，要想成為好的戲曲演員，首先要有扎實(shí)的基本功，喜言中有句話叫“站著，坐著，坐著”。坐著、走路、跑圈、走花需要腰和腿的努力。要多學(xué)，多演戲。(西方諺語(yǔ))這也是學(xué)習(xí)很多、向前輩們學(xué)習(xí)、請(qǐng)教、學(xué)習(xí)他們的手藝、繼承他們的精髓、和他們一起演出的好學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。在舞臺(tái)上真實(shí)地看，細(xì)心地觀察，深刻地體會(huì)。對(duì)唱、對(duì)唱、對(duì)唱時(shí)，可以更好地了解別人的力量、尺寸。向同齡人學(xué)習(xí)，向各兄弟學(xué)習(xí)劇種學(xué)，會(huì)戲劇，掌握了很多表演藝術(shù)手段，才能更好地塑造人物。多演戲，多實(shí)踐，多學(xué)習(xí)，多學(xué)習(xí)，多學(xué)習(xí)，學(xué)話劇，練話劇，功勞也很快。她說(shuō)：“我現(xiàn)在話劇的廣度很廣，無(wú)論是花旦、呂端、閨閣文壇、青衣都不擋手，演什么角色都能得到。這是一開(kāi)始學(xué)得多，延期得多的好處?！?

王秀蘭早期的演出主要是模仿。她說(shuō)：“我當(dāng)時(shí)演戲，不知道為什么。就是照做。”。但是她學(xué)得很踏實(shí)、很踏實(shí)，很好地繼承了蒲公英前輩丹角的表演藝術(shù)。在這深厚的藝術(shù)基礎(chǔ)上發(fā)展和創(chuàng)造，形成了自己的風(fēng)格，是解放以后。參加全國(guó)戲曲會(huì)，讓她大開(kāi)眼界，那時(shí)她才20歲，正是年輕有為，藝術(shù)上沒(méi)有興致。一下子接觸了那么多劇種，有多少著名演員各自展示了藝術(shù)才能，她真的學(xué)不會(huì)。接著又參加了幾年文化部組織的演員講習(xí)班兩次，與全國(guó)各種話劇的著名演員聚集在一起進(jìn)行協(xié)商

藝術(shù)，并聆聽(tīng)了藝術(shù)大師梅蘭芳等前輩的講課，使她藝術(shù)上開(kāi)了竅，懂得了許多藝術(shù)創(chuàng)作的道理，在藝術(shù)上有了較大提高。這是她多學(xué)的又一個(gè)方面。

解放初期，在新的形勢(shì)下，王秀蘭排演了《大家喜歡》、《王貴與李香香》、《血淚仇》、《血訓(xùn)圖》等現(xiàn)代戲，扮演的人物，從內(nèi)心到外形都與傳統(tǒng)戲中的人物有根本的不同，傳統(tǒng)戲的表演程式、手勢(shì)、身段，有許多不能適應(yīng)新的要求；后來(lái)又排演了《燕燕》、《墻頭馬上》等歷史題材的新戲，劇作者給這些古代人物做了新的處理，因此在表演上也必須要有所突破。新文藝工作者和戲曲干部洛林、劉鑒三、趙乙、鄧焰、盧瑞藩、張峰、韓剛等同志，幫助她分析人物，設(shè)計(jì)唱腔、身段，這使她才開(kāi)始懂得，要演好戲，首先要深入人物的內(nèi)心世界，要理解人物所處的環(huán)境、時(shí)代，人物之間的關(guān)系，要掌握人物的身份地位，思想感情的分寸。同時(shí)還要熟悉生活，程式是生活的高度藝術(shù)提煉，脫離生活，程式就成為僵死的東西；她說(shuō)：“我和新文藝工作者合作，主要是提高了理論水平。過(guò)去戲曲沒(méi)有真正的導(dǎo)演，排戲只是安安位置，說(shuō)說(shuō)板式。演員常是考慮自己一個(gè)人的表演，而導(dǎo)演就能全面考慮，適當(dāng)安排。使舞臺(tái)藝術(shù)既有傳統(tǒng)，又有新意。”

1959年拍攝的電影《竇娥冤》是王秀蘭和新文藝工作者合作的閃光的結(jié)晶，也是她藝術(shù)上的一個(gè)新的飛躍。她在趙乙等同志的幫助下，深入分析竇娥性格發(fā)展的過(guò)程，對(duì)一個(gè)心地善良的婦女，在那個(gè)不平的世道逼迫下，逐漸發(fā)展成為不懼豪貴、堅(jiān)強(qiáng)不屈、敢于斗爭(zhēng)的女性，她能以優(yōu)美動(dòng)人的藝術(shù)，深入地表現(xiàn)出每個(gè)階段的性格特點(diǎn)。監(jiān)獄思父一場(chǎng)戲，正是她思想變化的一個(gè)關(guān)鍵，她結(jié)合本身的經(jīng)歷，深入體驗(yàn)人物的內(nèi)心世界。王秀蘭幼年時(shí)父親離家，母女倆相依為命，想到這段凄苦的生活，悲從中來(lái)，使她的表演十分動(dòng)人。這里更多的是以充實(shí)的內(nèi)心表演來(lái)體現(xiàn)人物的感情，是過(guò)去戲曲舞臺(tái)上沒(méi)有的演法，正是在新文藝工作者的指引下，她才有了這樣嶄新的藝術(shù)創(chuàng)造。

有了新的認(rèn)識(shí)之后，王秀蘭在自己的表演中．對(duì)傳統(tǒng)的表演方法，都加以分析，有所取舍，有所發(fā)展，有所創(chuàng)造。她談自己的藝術(shù)觀點(diǎn)時(shí)總是說(shuō)：“我演戲的特點(diǎn)：寧叫九十九，不叫一百一。我總希望讓人家看完戲之后有所回昧，不能演得過(guò)了頭，要不僅讓人得到美的享受，而且有美的回味。”她演出自己很多拿手戲時(shí)，都經(jīng)過(guò)重新處理、給人一種新意。

比如《藏舟》，孫廣盛、王存才演來(lái)各有千秋，在劃船的動(dòng)作上，她吸收了王存才的穩(wěn)中有漂，以表現(xiàn)人物性格上的靈活一面；在表情上，她學(xué)習(xí)孫廣盛，但是又考慮到當(dāng)時(shí)“父尸在船”的特定情景，對(duì)那些表現(xiàn)愛(ài)情的地方有所收斂，創(chuàng)造了一個(gè)樸實(shí)、機(jī)智、莊重而又深情的胡鳳蓮。對(duì)于《殺狗》，她也有許多新的見(jiàn)解?！稓⒐贰肥峭醮娌诺哪檬謶颍性S多精彩的表演，而且有帶彩的絕技，生功刻畫(huà)了一個(gè)好吃懶做虐待婆婆的刁潑婦女形象。王秀蘭向王存才學(xué)會(huì)了這出戲，很好地繼承了王存才動(dòng)作十分麻利，思想總在變化的那種干巴利落脆的表演特點(diǎn)．同時(shí)又對(duì)焦氏這個(gè)人物進(jìn)一步分析，有了新的看法。她認(rèn)為焦氏并不是不愛(ài)自己的丈夫，丈夫打柴未歸，她深深地惦念；丈夫回來(lái)，她忙出忙進(jìn)，打水做飯。她又有勞動(dòng)的習(xí)慣，丈夫不在家，她“與人錐幫納底．?dāng)€下幾個(gè)錢(qián)”，這一些是普通農(nóng)村婦女樸實(shí)善良的一面。可是她多嫌婆婆，嫌她羅嗦、麻煩，不愿伺候她；又因?yàn)榧邑?，多嫌她白吃飯，打罵、虐待婆婆，這又是她刁鉆、無(wú)理的一面。因此，她是一個(gè)有缺點(diǎn)、有毛病的農(nóng)村落后的勞動(dòng)?jì)D女的典型。于是王秀蘭在表演上做了一些改動(dòng)。原來(lái)焦氏上場(chǎng)是婆婆餓了，叫她做飯，她一出來(lái)就嘟囔著，呵斥著，扎煞著手，一副游手好閑的潑婦架勢(shì)。王秀蘭改成手里納著鞋底子上場(chǎng)。聽(tīng)見(jiàn)婆婆叫，走出來(lái)，假裝沒(méi)聽(tīng)見(jiàn)，一邊做著活兒，一邊故意嘮叨：“誰(shuí)家的羊子叫喚，羊子下羔哩！”這—改動(dòng)．使焦氏一出場(chǎng)，就讓觀眾看到了這個(gè)人物的兩面。聽(tīng)到婆婆要吃飯，她雖不耐煩，還是進(jìn)去拿出了一塊干饃，她想著先吃一點(diǎn)兒，咬一口，哎喲，咯了牙，再啃一口，又沒(méi)啃動(dòng)，她自己噗嗤一下笑出聲來(lái)，自言自語(yǔ)：這么干的饃饃，我還咬它不動(dòng)，她牙都沒(méi)了，怎么吃得動(dòng)？轉(zhuǎn)念又一想：管她呢，讓她啃去！婆婆吃不動(dòng)干饃，讓她去做面條，她雖然不愿意，但還是去做了。她端著一碗熱騰騰的面條上來(lái)，聞一聞，真香，喜滋滋地，很欣賞自己的手藝，也真饞得慌。嘗一口，真好吃，再?lài)L一口，還想吃，她勸自己：我把厚的吃下，把薄的留給婆婆，當(dāng)她發(fā)現(xiàn)碗里的面被自己吃光了的時(shí)候，先是一驚，把面吃光了，怎么辦？繼而才又想就讓她喝面湯吧。這些地方都表現(xiàn)了她并不是一個(gè)很壞的人，可對(duì)婆婆還是有些壞心腸。王秀蘭認(rèn)為如果過(guò)分強(qiáng)調(diào)焦氏的潑辣、不講理，胡攪蠻纏，后面焦氏的轉(zhuǎn)變就不自然了。經(jīng)過(guò)她這樣新的處理，使得焦氏這個(gè)人物在農(nóng)村中更有她的典型性，也使得《殺狗》這出戲，在今天更有它的現(xiàn)實(shí)意義。

《烤火》是王秀蘭四十多年來(lái)的看家戲，她扮演尹碧蓮。她也是在不斷地深入分析人物的過(guò)程中，在表演上不斷改進(jìn)創(chuàng)新。《烤火》是全本《少華山》的一折，官宦家的小姐尹碧蓮逃婚離家，被山大王擄上山就要?dú)?，山大王的把兄弟?shū)生倪俊在旁勸阻，山大王誤以為倪俊喜歡碧蓮，硬要成全他們立即成親。這一折戲一開(kāi)幕就是入洞房。舊的演法是，尹碧蓮出場(chǎng)時(shí)悶悶不樂(lè)，場(chǎng)面上一個(gè)小[錘頭子]，她一甩袖子，深深地嘆一聲“唉！”王秀蘭在出場(chǎng)時(shí)加了一個(gè)小頭目李云端燈引路，尹碧蓮隨他上場(chǎng)，李云高喊一聲：“入洞房咧！”尹碧蓮聽(tīng)到這一聲喊，心中一怔：這就真的要入洞房了呀？！她一抬頭，眼神中充滿少女的驚恐、緊張，她遲疑了，不愿進(jìn)去，后退了一步，可不進(jìn)去也不成??！這個(gè)人對(duì)自己有救命之恩，和他成親也好，正要進(jìn)去，又停下來(lái)考慮：他是個(gè)什么樣的人呢？看上去是個(gè)書(shū)生，可怎么又和山大王在一起呢？唉！我尹碧蓮好命苦哇！別人入洞房，歡歡喜喜，我尹碧蓮卻落了個(gè)心神不定，滿懷憂慮，進(jìn)退兩難、舉步維艱。王秀蘭在這里不再用甩袖的動(dòng)作，而改成了手臂一垂，袖子自然垂下，以表現(xiàn)人物無(wú)可奈何的心情，然后一下決心，進(jìn)入洞房。這給觀眾留下了懸念：入洞房時(shí)，這個(gè)女孩子為什么這么一副無(wú)可奈何的樣子？是怎么回事？接著演下去就吸引人了。這里雖然只是幾個(gè)極簡(jiǎn)單的動(dòng)作，把甩袖子改成自然垂下，所揭示的人物心情卻大不一樣。甩袖子所表現(xiàn)的是不滿意，不愿意，有時(shí)甚至是忿懣的心情，而讓袖子自然落下，卻表現(xiàn)的是心事重重，無(wú)可奈何。表演程式的運(yùn)用，一舉手，一投足都要符合人物當(dāng)時(shí)的心情、身份，以及所處的環(huán)境，一切脫離人物的技巧、表演，都只能破壞藝術(shù)形象。這一改，改得就是好。

洞房里烤火這一段是這折戲的高潮。過(guò)去的演出有許多過(guò)火的地方，把尹碧蓮演得不像個(gè)少女。王秀蘭經(jīng)過(guò)人物分析，去掉了那些“粉”的、不很健康的東西，牢牢把握住尹碧蓮是官宦家的小姐，初離家門(mén)，歷盡曲折，又進(jìn)入這樣處境的特點(diǎn)，既表現(xiàn)了尹碧蓮的大膽、又突出了她少女的羞澀。倪俊是個(gè)正人君子，他家有原配之妻，為了救碧蓮，又不能不答應(yīng)婚事，他不肯負(fù)妻子，又不肯玷污碧蓮，入洞房后，一言不發(fā)。碧蓮卻想的是，已經(jīng)拜了堂，入了洞房，夫妻上名分定了，還不知道他是一個(gè)什么樣的人，可是對(duì)方不開(kāi)口，只好主動(dòng)問(wèn)話。一般常情總是男的先開(kāi)口，而這里反要女的先講話，她又緊張，又委屈，更多的卻是羞怯，難于啟齒。這里的分寸很不好掌握，溫了不行，可是又不能過(guò)，王秀蘭把“解元爺請(qǐng)來(lái)見(jiàn)禮，你看夜已深了，請(qǐng)來(lái)上床安眠吧！”念得很有分寸，念到“請(qǐng)來(lái)上床”，少女的羞澀使她說(shuō)不下去，她用水袖擋住半個(gè)臉，頭略低，呼吸稍急促，使人感到她此時(shí)又害羞，又緊張，心跳得厲害，然后“安、眠、吧”，一個(gè)字、一個(gè)字說(shuō)出來(lái)，說(shuō)得很慢。正是少女不好意思說(shuō)，可又不得不說(shuō)的神情；倪俊已經(jīng)說(shuō)出家有賢妻，這時(shí)還是不肯安眠，碧蓮是能夠理解他的心情的，她并不怪他，反而覺(jué)得他可敬可愛(ài)。過(guò)去演到這里，只是隨便帶過(guò)。王秀蘭的表演素以細(xì)膩著稱(chēng)，她從不放過(guò)細(xì)小的地方，善于用極為準(zhǔn)確的小動(dòng)作表現(xiàn)出感情深處，給觀眾留下印象。她在這里用了一個(gè)重要的眼神，碧蓮在這以前一直都沒(méi)正眼看過(guò)倪俊，這時(shí)“起板”，她才第一次正眼看他一眼，雖是正眼看，卻還是偷偷地看，她畢竟是個(gè)少女，總是帶有幾分羞澀。這一看，就更覺(jué)得這個(gè)人可愛(ài)。他不僅心地好，長(zhǎng)得也俊俏，端莊儒雅，終身托給他，做二房也心甘情愿了。這一眼是感情轉(zhuǎn)折的焦點(diǎn)，心中的委屈一掃而光，心情開(kāi)朗了，從這時(shí)起，動(dòng)作也顯得活潑了。她脫下外面的褶子，疊起來(lái)。這里有兩次疊衣服，王秀蘭有不同的處理：第一次是看了倪俊以后，覺(jué)得終身有靠，心里高興、節(jié)奏較快，帶有跳躍性。疊衣先咬住領(lǐng)子，一看，兩手各拿一只袖子。一撩，兩撩，把衣服搭在胳臂上，很“帥”地一甩，疊得整整齊齊。她拿著衣服找不到搭的地方，想搭到帳子上去，又夠不著，轉(zhuǎn)身看到倪俊在烤火，很冷的樣子，就把衣服給他蓋上。她已經(jīng)對(duì)他產(chǎn)生了愛(ài)情，一邊偷偷看他，一邊輕輕地把衣服蓋在他身上。這里的潛臺(tái)詞是：“你又烤火，又蓋得暖暖的，你好好在這里睡吧！”她心里美滋滋的，可沒(méi)想到倪俊把衣服扔回來(lái)了，純真的感情，受到打擊，她心里很不高興。再次疊衣就和上次不同，不用嘴咬，只是左手拿起，袖子搭在肩膀上，一抄，放在左手上。這動(dòng)作帶有賭氣的情緒：“不要，算了！”尹碧蓮獨(dú)自去睡覺(jué)，她越睡越冷，睡不著，只好起來(lái)。她撩開(kāi)帳子，嘴里倒吸—口氣“唏”，手一抱胳臂，真冷啊！然后四面看一看，往前走幾步，屋子空蕩蕩的。手冷，身上也冷。哈一哈手，再把手放到腋下暖和暖和，不成，還是冷。怎么辦？她在屋里來(lái)回轉(zhuǎn)。忽然看見(jiàn)有個(gè)窗戶，她想看看天亮了沒(méi)有，打開(kāi)窗戶，“咚咚咚”，風(fēng)進(jìn)來(lái)了，更冷了，她一擋風(fēng)，趕緊關(guān)上窗戶。她的這些表演，制造了極其寒冷的氛圍，自然氣候的寒冷，少女心中蔭發(fā)的愛(ài)情火焰遭到冷遇，從內(nèi)到外，讓觀眾也感到冒涼氣。她轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)，看到火盆，過(guò)去烤火。先烤手，暖上來(lái)了，手臂暖和了，身上暖和了；再烤臉，火噓人，離遠(yuǎn)一點(diǎn)，瞇起雙眼，臉熱了，再烤耳朵，“哎呀，真舒服呀?！边@火溫暖了她的身體，也燃起了追求幸福的希望。王秀蘭說(shuō)：“烤火的動(dòng)作，每一點(diǎn)兒都要讓觀眾看得出你已經(jīng)暖到哪兒了．他才能隨著你感到暖，才感到你表演的真實(shí)?！蹦呖∽诘首由纤耍首舆€有一點(diǎn)空處，尹碧蓮擠過(guò)去坐下烤火，倪俊一閃，燒了手，尹碧蓮急忙用手絹給他擦，可他不要，少女的深情又被潑了一盆冷水。

在烤火的過(guò)程中，倪俊更表現(xiàn)出了坐懷不亂的正派作風(fēng)，使尹碧蓮更覺(jué)得這個(gè)人可愛(ài)；倪俊越不同意，她就越愛(ài)得厲害，人的感情就是這樣奇怪，而戲就是表現(xiàn)這奇怪的感情。王秀蘭緊緊抓住尹碧蓮由驚恐到愿意又到深深地愛(ài)上倪俊的心理變化，把一個(gè)純真的少女的心坦露在觀眾的面前，使觀眾既同情倪俊，又憐惜碧蓮。她說(shuō)：“我在尹碧蓮的表演上，以閨門(mén)旦為主，因?yàn)橐躺彵臼枪倩轮蠹议|秀；但又融進(jìn)花旦的東西，花旦比較活。如‘請(qǐng)來(lái)上床安眠’時(shí)的偷看，從下往上看，就是花旦的東西，要是按閨門(mén)旦演，太穩(wěn)、太慢，感情出不來(lái)。這一看，愛(ài)上了他，就有驚喜的表情，于是用了花旦和小旦的動(dòng)作，小旦一般是小家碧玉，比閨門(mén)旦灑脫？這樣處理，都是根據(jù)人物的需要?！蓖跣闾m善于塑造人物，她會(huì)戲多，又不拘行當(dāng)，她工花旦，又能唱青衣，又練刀馬，她三十多歲為排《破洪州》還苦練靠功，勤學(xué)苦練是她成功的秘訣，舞臺(tái)上任何一點(diǎn)新的創(chuàng)造，都考驗(yàn)著一個(gè)演員的功底是否深厚，藝術(shù)手段掌握得是否豐富，而王秀蘭在這方面，確有著為人所難及的本領(lǐng)。

王秀蘭今年50歲，在舞臺(tái)上已經(jīng)生活了43年。她和許多老一輩藝術(shù)家一樣，時(shí)刻惦記著蒲劇藝術(shù)的繼承與發(fā)展。“浩劫”摧毀了蒲劇藝術(shù)，五大名伶中閻逢春、筱月來(lái)、楊虎山已經(jīng)去世，她和張慶奎的健康也受到損害，使她更加迫切地感到培育人才的重要。她決心為運(yùn)城地區(qū)辦藝校，培養(yǎng)新一代蒲劇人才。幾年來(lái)，她四處奔走，借了幾間校舍，籌集到些資金，白手起家辦了一所小型戲劇學(xué)校，自己任教，又兼校長(zhǎng)，業(yè)務(wù)、行政一起抓。她的演出任務(wù)還很重，她一方面隨團(tuán)演出，一方面擠時(shí)間到學(xué)校為學(xué)生上課，排練節(jié)目，往返奔波，十分辛苦。但她心里很踏實(shí)，從無(wú)怨言。她知道自己工作的意義，辛苦的價(jià)值，她在為蒲劇事業(yè)的發(fā)展貢獻(xiàn)著自己的力量。

她關(guān)心青年學(xué)員的成長(zhǎng)，嚴(yán)格要求青年練功，一招一式、一字一板精心傳授演唱技藝。為了使青年有更多的實(shí)踐機(jī)會(huì)，她還組成了青年團(tuán)，隨青年團(tuán)演出，和他們同吃同住，同臺(tái)演戲。她不僅臺(tái)下教，而且在臺(tái)上示范，把身教、言教、理論、實(shí)踐結(jié)合起來(lái)，在她和全體教師的辛勤培育下，青年們的技藝迅速長(zhǎng)進(jìn)，1980年全省青年演員折子戲評(píng)比演出，運(yùn)城地區(qū)的青年演員獲得很好的成績(jī)，有許多演員以功底扎實(shí)、唱腔優(yōu)美，表演細(xì)膩而榮獲一、二等獎(jiǎng)。這里有她注入的多少心血??！