呂克·貝松被認(rèn)為是歐洲的斯皮爾伯格，他的電影節(jié)奏明快，富于前沿時(shí)尚，風(fēng)格詭異，幾乎每部影片都能激起人們的期待。代表作有：《地鐵》(1985年)、《碧海藍(lán)天》(1987年)、《尼基塔》(1989年)、《這個(gè)殺手不太冷》(1994年)、《第五元素》(1997年)、《圣女貞德》(1999年)。
進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)，呂克·貝松完成了從導(dǎo)演向制作人和出品人的轉(zhuǎn)型，公眾的感覺(jué)是他一直致力于用大投資拍大片賺大錢，但他卻向媒體聲明，他是在打造一條電影生物鏈，用大制作養(yǎng)小制作，為年輕天才導(dǎo)演提供拍攝處女作的資金。尤其是近兩年，呂克·貝松更是被法國(guó)媒體冠以了“法國(guó)電影工業(yè)新大亨”或“影界法老”頭銜。從包裝國(guó)際明星，到成立超現(xiàn)代化的蒙太奇工作室“數(shù)字工廠”，還有在巴黎斥巨資1億歐元打造歐洲最大的55000平方米片場(chǎng)，呂克·貝松目的只有一個(gè)——叫板好萊塢。
呂克·貝松生于1959年3月18日法國(guó)巴黎，他幼年時(shí)代很長(zhǎng)時(shí)間是隨著作潛水教練的父母周游列國(guó)，所以他的童年生活幾乎是在水中度過(guò)的。這種童年生活給他的印象和啟發(fā)是極其巨大的，最明顯的一個(gè)成果就是使他將來(lái)孕育出他的成名作《碧海情》。呂克·貝松從小就顯示出非凡的創(chuàng)造力，他的《碧海情》、《第五元素》等片據(jù)說(shuō)在他很小的時(shí)候就打過(guò)草稿了。他17歲潛水時(shí)出過(guò)一次事故，以后不能再長(zhǎng)時(shí)間潛水，于是放棄潛水運(yùn)動(dòng)，計(jì)劃改行成為研究海豚的海洋生物學(xué)家，于是他回到自己出生地巴黎。18歲的貝松第一次享受現(xiàn)代生活，甚至包括極為普通的電視。他逐漸發(fā)現(xiàn)，只有電影才能滿足他對(duì)多種藝術(shù)的興趣。不久，他開(kāi)始在各種不同的電影中打各種零工，后來(lái)又到美國(guó)去了三年。當(dāng)他再次回到巴黎后，他成立了自己的電影公司，不久正式命名為“皇太子影片公司”。
貝松的嶄露頭角之作是1983年的《最后的戰(zhàn)斗》。這似乎是一部關(guān)于未來(lái)的影片，但片中的世界并不能看出現(xiàn)在人類社會(huì)的延續(xù)性，片中有大量對(duì)人類未來(lái)的富于想象力的寓言性悲觀描寫。接下來(lái)是一部以巴黎地鐵為背景的驚險(xiǎn)片《地鐵》，想象力仍然是影片最大的特色，這也顯示出貝松成年后才接觸地鐵的特異思考和想象。同上一部影片相似的是，影片中再次出現(xiàn)了一個(gè)個(gè)人的世界，這個(gè)小世界與我們普通人的世界有很多相似之處，但又有自己的生存規(guī)律。貝松在影片中充分展示了自己對(duì)好萊塢驚險(xiǎn)片、歌舞片等類型片的欣賞和富有創(chuàng)造力的模仿。
1988年，呂克·貝松執(zhí)導(dǎo)了自己早期電影中最成功的影片《碧海情》。可以看出，貝松在影片中融合進(jìn)了自己的一些童年經(jīng)歷和少年夢(mèng)想，成功塑造出一位以大海為家，以海豚為友的年輕潛水員杰克·馬約爾的形象，片中有大量?jī)?yōu)美的水下攝影，表達(dá)了貝松自己對(duì)大海的熱愛(ài)之情。該片在當(dāng)年愷撒獎(jiǎng)評(píng)選中獲得最佳音響和最佳音樂(lè)獎(jiǎng)。在受到眾多觀眾的熱烈請(qǐng)求之后，貝松后來(lái)還發(fā)行了一個(gè)長(zhǎng)達(dá)3小時(shí)的版本，加進(jìn)了很多拍攝的素材，包括這個(gè)超長(zhǎng)版本，在巴黎地區(qū)就有200萬(wàn)人次觀眾看過(guò)這部影片?？梢哉f(shuō)，這部影片取得了輝煌的成功。
相隔兩年多以后，貝松再次推出自己的又一部力作《尼基塔》。這是把一個(gè)毫無(wú)前途的女犯改造為超級(jí)女間諜的好萊塢式的離奇故事，影片上映后不僅票房掀起狂潮，而且還獲得多項(xiàng)法國(guó)凱撒獎(jiǎng)提名和獎(jiǎng)勵(lì)，可以說(shuō)是“名利雙收”。同年，貝松還以個(gè)人方式制作了一部《亞特蘭提斯》的影片，他不僅自己導(dǎo)演，而且自己親自擔(dān)任攝影指導(dǎo)和剪接，可惜影片并沒(méi)有掀起大的反響。
1994年，貝松再度出擊，以《這個(gè)殺手不太冷》(殺手萊昂)轟動(dòng)整個(gè)世界影壇。觀眾爭(zhēng)相到影院觀看這部既有狂暴的槍戰(zhàn)場(chǎng)面，又有繞指柔情的曖昧老少戀的異國(guó)風(fēng)味的好萊塢式大片。主演雷諾和波特曼也一舉成為世界級(jí)偶像明星。
如果說(shuō)貝松正是一步步走向好萊塢，并以自己個(gè)人風(fēng)格的大片向好萊塢宣戰(zhàn)的話，那么1997年的這部《第五元素》也可以說(shuō)是貝松與好萊塢的一個(gè)媾和成果。不僅影片模式已經(jīng)完全好萊塢化了，而且故事發(fā)生場(chǎng)景也是在紐約，拯救人類和地球的也是好萊塢明星布魯斯·威利斯。除了關(guān)于未來(lái)的某些獨(dú)特的想象力可以看出貝松的個(gè)人痕跡之外，影片完全可以歸到好萊塢生產(chǎn)的一大堆科幻片隊(duì)伍里去了。但不管怎么樣，該片還是在1997年成為了法國(guó)電影票房冠軍，全球總票房超過(guò)2億美元，并且獲得戛納電影節(jié)的技術(shù)獎(jiǎng)。