在書法中，什么是“法律的嚴(yán)謹(jǐn)”？這個(gè)問題曾經(jīng)困擾了我兩三年，那時(shí)候我還是個(gè)初學(xué)者。畢竟自學(xué)還是很難理解“法度”的。這也是一些書友會(huì)十幾二十年不進(jìn)入正規(guī)自學(xué)的原因。關(guān)鍵在于“法度”二字。

合法性和嚴(yán)謹(jǐn)性在于兩(1)種筆法。當(dāng)我們談到楷書時(shí)，我們通常說“唐凱的筆法最嚴(yán)謹(jǐn)”，所以我們自然可以通過思考唐凱與其他時(shí)期楷書的異同來區(qū)分它。

首先是開始、行走和接收筆

最簡單的楷書教材，幾塊錢一本的。在介紹每個(gè)筆畫的時(shí)候，都會(huì)在筆畫中有①②③等的小數(shù)字標(biāo)，這是干嘛的呢？最簡單的楷書教材，幾塊錢一冊。在介紹每一個(gè)筆畫時(shí)，筆畫中會(huì)出現(xiàn)① ② ③等小數(shù)字。這是干什么？

(1)開始寫，(2)行寫，(3)結(jié)束寫。有的有④，說明你的筆畫運(yùn)行中有一些轉(zhuǎn)折動(dòng)作，所以你加了一個(gè)筆畫。(如鵝鉤、十字折疊等。)

這就是“法度”，每一筆都要啟閉，都要用書法來觀察。不管是草書，都要嚴(yán)謹(jǐn)。

曾經(jīng)有人告訴我，入門不重要。我勸大家不要理會(huì)這種人，以免降低智商。

起筆收筆是用筆最基本的手法。你可以通過啟動(dòng)筆來判斷自己會(huì)不會(huì)用筆，通過啟動(dòng)筆來判斷自己的“筆力”，通過收筆來控制自己的筆。

其實(shí)只要書法進(jìn)門，就會(huì)發(fā)現(xiàn)最難的不是字體的結(jié)構(gòu)可以隨意控制，而是怎么寫一筆質(zhì)量高，多筆一起寫，既有筆力，又和諧。

既然知道了“嚴(yán)謹(jǐn)”，就有必要說不嚴(yán)謹(jǐn)，比較容易。

常說人楷書筆法不嚴(yán)謹(jǐn)，都是怎么造成的呢？經(jīng)常有人說人的楷書書寫不嚴(yán)謹(jǐn)，是什么原因造成的？

比如“柴旦”，首先是因?yàn)橹芯€筆太弱，其次是因?yàn)榻庸P太弱。

從某種程度上來說，鋸齒不一定是錯(cuò)的，關(guān)鍵是能否順利控制。如果某些“大師”那樣顫抖，那一定是錯(cuò)的。比如范增屎殼郎Style之所以叫屎殼郎Style，是因?yàn)榫€筆中間的鋸齒太像屎殼郎的腿了。當(dāng)然，范增的文筆還是比較好的。更難聽的是，有一些老書法愛好者認(rèn)為上下?lián)u晃就是“書都舊了”，有點(diǎn)牽強(qiáng)。

老書法家一般抖筆。因?yàn)樗麄兊目亓?，筆力強(qiáng)，晃動(dòng)他們的筆會(huì)有一種“渾厚守舊”的感覺。相反，他們是模仿者。沒有這么高的功夫，自然顯得“有效”。

再比如“脫肩”摔筆，也是病。生病也是因?yàn)楣Ψ虿粔?。事?shí)上，在華世奎和其他楷書人那里，會(huì)有一些“斷筆”的處理，但不是斷筆，而是用飛白連接起來的。這種筆法只有楷書人才能體會(huì)和運(yùn)用，今天的盧中南也會(huì)用到。其實(shí)方法很簡單，就是舉筆，但是要想親近自然，沒有幾十年的功夫是絕對不行的。(放心，二田的作品里沒有。第一，這個(gè)方法需要很深的吊肘技巧；第二，需要學(xué)習(xí)嚴(yán)體字的粗細(xì)；第三，需要了解草墨色彩的變化，研究明清書法。跟額爾田楷書功夫關(guān)系不大，但不是從這些前提出發(fā)的)

所以我們不一一解釋。筆病很多。有興趣的可以去搜索了解一下。

所謂法度嚴(yán)謹(jǐn)，就是要出發(fā)準(zhǔn)確收筆，穩(wěn)扎穩(wěn)打，平衡送筆的變化。古代去看大家，幾乎都有這些點(diǎn)，不管草，但是唐朝把這些事情做到了極致。

至于一些江湖風(fēng)，老干部風(fēng)，還有一些“偽”書法家，沒有理由。用筆可以看出一個(gè)人的功夫有多深，因?yàn)檫@是基礎(chǔ)。

比如最近很火的華，評論抄襲的網(wǎng)紅歌手，連基本和弦都不會(huì)彈，不懂基本樂理。李宇春，他的歌是怎么出來的？

一樣，專業(yè)不專業(yè)，其實(shí)看基礎(chǔ)。

吳亦凡還在節(jié)目《新說唱》中表示，如果連拍不確定，就不會(huì)給他PASS，這就是專業(yè)和不專業(yè)的區(qū)別。

各行各業(yè)都有基礎(chǔ)，法度是書法的基礎(chǔ)。很簡單。他就在那里。寫了幾塊錢的課本，為什么很多人看不到？

②結(jié)構(gòu)和構(gòu)造一定要嚴(yán)謹(jǐn)。無論楷書草書，都要有結(jié)構(gòu)，而不是隨意創(chuàng)作。

王鐸說書法和古建筑一樣貴，就是在法度上求新。

紅色的部分是“中宮”非常穩(wěn)，藍(lán)色分開的是重心，分開之后上下部分的重心也依然很平衡。紅色部分是非常穩(wěn)定的“中宮”，藍(lán)色部分是重心。分離后，上下部分的重心還是很平衡的。

這是唐杰的特點(diǎn)，不考慮燕鷗·劉楚。

但是看魏晉的小楷（翻墨本），你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，字有長有短，有挺拔的，有扁的，有正的，有斜的，有左正右斜，有聚的，有散的。然而，如果你看看魏晉時(shí)期的小寫字母，你會(huì)發(fā)現(xiàn)字符長而短，直，平，正，斜，左正直角，集群和分散。

這是魏晉時(shí)期小楷的特點(diǎn)，后世以此小楷為先。

這個(gè)楷書沒有唐凱指的結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)。論筆，有可能回馮處取筆，金人則直接完成。

這就是兩者的區(qū)別和難度。

看傅山小楷看看傅山的小楷

無論怎么變化，結(jié)構(gòu)都是存在的，只是矛盾擴(kuò)大了。還有張瑞圖黃道周等。，都不是一個(gè)個(gè)放的，這和唐杰不一樣。

至于草書，我就不多說了，因?yàn)椴粚W(xué)的人看不到法度，能不能說自然。

原來如此。

“嚴(yán)謹(jǐn)法度”是筆法，不能“缺”，結(jié)構(gòu)，不能“亂”。

你拿到了嗎？