蔣的母親尚愛蘭出版了一本新書《作文課》。這是她當(dāng)了30年語文老師，教孩子寫作文的經(jīng)驗總結(jié)。在微博上，姜寫了一條微博，并把它放在首位，為母親賣書。經(jīng)過一周的密集宣傳，豆瓣的“作文課”頁面增加了幾個讀者的評分，并留言說是看了姜的廣告后買的。

蔣的這些粉絲可能沒想到，出版這本“幼稚”作文指南的尚愛蘭，也是小說《永不原諒》的作者。后者是尚愛蘭2000年出版的小說，獲得榕樹下首屆網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)獎小說一等獎。當(dāng)時的評委有王安憶、賈平凹、余華等。，而她的女兒江才11歲。

11月1日，新書出版時，尚愛蘭接受了《The Paper》記者的專訪。相比姜極其羞澀、前瞻、強(qiáng)勢的形象，尚愛蘭在采訪中顯得相當(dāng)隨和。坦白說，一個人的天賦在獲獎時是無法延續(xù)高度的；雖然想離開女兒，但現(xiàn)在不介意貼上“江周放媽媽”的標(biāo)簽；希望《作文課》能多賣點，不然會有些焦慮。

尚愛蘭

一等獎和專欄作家

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)論壇“榕樹”發(fā)起的大賽，猶如世紀(jì)末的狂歡。1999年11月11日至12月31日24:00，《榕樹》共收到7000多份參賽作品。比賽分為散文獎和最佳小說家，分別獲得一、二、三等獎，獎金分別為5000元、2000元和1000元。除此之外，還可以邀請你參加在上海舉行的頒獎典禮，一切食宿交通。

榕樹下公布的評委名單也頗為壯觀，賈平凹、李尋歡任導(dǎo)演；傳統(tǒng)作家的評委有:王安憶、王朔、阿城、余華、陳村等；網(wǎng)絡(luò)作家的評委有:蔡沈?qū)?、邢育森、安妮寶貝、吳過、劉武、錫格河；；還有三個網(wǎng)友，全景，斷劍，溫柔。

網(wǎng)站編輯挑選了一批稿件，然后把評委們聚集在《上海文學(xué)報》的一個會議室里，網(wǎng)絡(luò)作家和傳統(tǒng)作家聚集在一起。評委之一錫格河后來回憶起《神圣書寫帝國》榕樹下的往事:傳統(tǒng)作家陳村與網(wǎng)絡(luò)作家代表齊格、安妮寶貝發(fā)生了爭執(zhí)，蔡申寧不得不出來打圓場。最后在一個微妙尷尬的氛圍中，“照顧傳統(tǒng)端的口味，照顧網(wǎng)絡(luò)端作為補(bǔ)充”，決出了贏家。

尚愛蘭的《性時代的小飯館》獲小說一等獎，《蚊子的自殺信》獲散文一等獎。

尚愛蘭的獲獎小說是朋友偷偷送來的。她一度認(rèn)為獲獎通知是詐騙電話。近20年后，在接受《The Paper》采訪時，尚愛蘭依然為當(dāng)年的獲獎感到驕傲:“作為一個作家，我可能比韓寒的父親成功一點。出版過幾本書，獲得第一屆網(wǎng)絡(luò)文學(xué)獎小說類一等獎。我也寫過專欄之類的?！?/p>

獲獎后，尚愛蘭辭去教師職務(wù)，成為《南方都市報》專欄作家。蔣曾在文章中說，尚愛蘭辭職寫專欄是受到女兒的啟發(fā)。2000年，的《打開天窗》出版，次年《發(fā)展》出版。作為一個作家的母親，尚愛蘭被動員起來為女兒示威，自己寫了一兩年的專欄。

尚愛蘭的文學(xué)亮點很短?！白詈笠驗樯硇钠v寫不下去了?！鄙袗厶m向本報記者承認(rèn)自己不夠有才?！拔也铧c和安妮寶貝一起出來，她的天賦比我高。我發(fā)現(xiàn)有才華的人都是有才華的，我很佩服他們?！?/p>

為專欄寫了一年后，尚愛蘭告訴朋友，他寫了空，厭倦了互聯(lián)網(wǎng)。同時，她為其他雜志寫名人八卦評論，為中學(xué)生雜志寫散文，但即使是手稿也經(jīng)常被拒絕。尚愛蘭決定回到原來的生活軌跡，回去教書。

反正尚愛蘭短暫的作家生涯已經(jīng)結(jié)束了。這時，尚愛蘭還是想做兩件事，一是寫一篇“關(guān)于狒狒的中篇故事”，二是寫一本書，培養(yǎng)孩子接受素質(zhì)教育。

作文課的封面

作家母親兼作文老師

關(guān)于“老師”、“作家”、“江母親”等各種標(biāo)簽，尚愛蘭告訴本報記者:“作家”是絕對不算的，“作文班”的腰封上掛著“江母親”的稱號。其實我不糾結(jié)，我可以?！?/p>

尚愛蘭還是希望通過“作文課”，留下自己的一些教育理念?！敖塘?0年的書，都是反復(fù)實驗的經(jīng)驗。我覺得很有效，最后寫得這么‘幼稚’，大家都很容易理解?！?/p>

很多人問這個作文班和蔣的關(guān)系，尚愛蘭有沒有也教過蔣這件事。尚愛蘭否認(rèn)，“這本書講的東西，健康的作家在寫作過程中是會知道的。我在書上說的話，江是知道的，但我沒有教她”

其實早在2001年，尚愛蘭作為江的母親在接受媒體采訪時就談到了自己的育兒經(jīng)歷:“我研究了一套自己的教學(xué)方法:每天只教方舟認(rèn)一兩個字，要教的字都寫在卡片上。教方舟反復(fù)閱讀...我不允許方舟看圖片看書。”2003年，尚愛蘭的第一本作文書《江的作文革命》出版。

江的《作文革命》，尚愛蘭著。母女的名字很難分開，就像她們“戰(zhàn)友/教練和運動員/陪練和種子選手的關(guān)系”一樣。

尚愛蘭辭去專欄作家的工作后，蔣接過母親的筆，為《南方都市報》寫了一篇專欄文章。在接受媒體采訪時，姜透露，當(dāng)時她的月收入高達(dá)4000元，是全家收入最高的。曾幾何時，尚愛蘭和她的丈夫都是依靠蔣為他們的家庭寫作。

2005年，蔣上了高中，湖北師范大學(xué)第一附屬中學(xué)為她安排了一個可以上網(wǎng)的單身宿舍，讓她在學(xué)校繼續(xù)寫作。然而，由于學(xué)校給予的特殊待遇，引起了其他學(xué)生的不滿，江無法融入集體生活，所以她在高中時很痛苦。為此，江周放和尚艾蘭大吵了一架。她認(rèn)為母親讓她成為不受歡迎的人，“失去了永遠(yuǎn)快樂的能力”。

從那以后，就默默地終止了與母親當(dāng)教練的約會。他們在寫作上分道揚(yáng)鑣，但蔣仍是尚愛蘭一生的重心。尚愛蘭的新浪博客上的幾篇文章，大部分都是關(guān)于姜的高中生活和學(xué)習(xí):參加家長會，如何學(xué)習(xí)數(shù)學(xué)，如何整理錯題，如何寫高考作文等等。

2008年6月，江參加了高考。尚愛蘭擠進(jìn)考場外等候的家長前排，和她聊起作文高分的秘訣，就像一個普通學(xué)生的家長。最終，蔣語文117分，數(shù)學(xué)131分，總分561分，自主招生降低60分進(jìn)入清華。尚愛蘭還是一個普通的語文老師。與眾不同的是，她不再試圖從學(xué)生中尋找下一個江。

2009年10月27日，江的20歲生日并不順利:她被騙去修筆記本電腦，乘車丟失公交卡，打車丟失錢包，回家后也沒人給她過生日。尚愛蘭回憶說，因為忙于學(xué)校社團(tuán)活動，她沒有接到江的很多電話。接通電話后，尚愛蘭只回答了一句:“我們在家聊。”。這讓姜對非常不滿。兩人都相信，總有一天他們會擺脫對方，讓江能有更大的成就，讓尚愛蘭能有自己的人生。但是沒有人想到，尚愛蘭先離開了江。

蔣曾試圖修補(bǔ)這種母女關(guān)系。清華大學(xué)畢業(yè)后，她加入《新周刊》，成為副主編。然后，她建議尚愛蘭早點退休，搬到北京和她一起住。

離開襄陽來北京的尚愛蘭不習(xí)慣。不僅是她一開始不習(xí)慣大城市的生活方式，更重要的是她在北京沒有自己的生活，不想主動開始新的生活。江曾在文章中寫道:“第一次來我家的人，往往認(rèn)為我母親是陌陌的本地人。她不像其他熱心的長輩那樣招呼人吃飯聊天，而是飯后放下菜轉(zhuǎn)身走了，就像扔了一鍋狗糧，我的朋友們都很尷尬。只有江的日本朋友說:“你媽媽真是個害羞的人?！彼┩噶怂谋举|(zhì)，而極度害羞的人往往顯得非常陌陌。"

已經(jīng)退休，無事可做的尚愛蘭，受不了親戚的勸說，開始上作文課。這些學(xué)生是親戚朋友的孩子。這幾年的私教作文課，給了尚愛蘭更多的時間和空間去反思自己當(dāng)老師的30年。

尚愛蘭不再指望再培養(yǎng)一個蔣，甚至希望蔣的孩子不要再寫了。尚愛蘭和該報記者直言不諱地表示:“千萬不要來做這個。江真是幸運。一般來說，走職業(yè)作家這條路的孩子都不開心，要么你最后自殺，要么你瘋了，要么你窮。

面對這個小作文班的孩子，尚愛蘭把自己定位為“服務(wù)器”?！胺?wù)提供者”有兩層含義。第一，她不是想做孩子作文的評判，而是想做一個幫助孩子寫好作文的服務(wù)商。孩子不會寫字怎么辦？“父母有責(zé)任想辦法，或者有能力給他提供一些人生經(jīng)驗，比如。比如買一條魚，多養(yǎng)幾天，讓他看到從出生到死亡的全過程。我覺得老師也一樣?！?/p>

其次，尚愛蘭會判斷孩子的需求，如果孩子想寫高檔作文，她會提供這樣的“服務(wù)”。有些孩子跟著她上作文課已經(jīng)好幾年了，直到她小學(xué)畢業(yè)。

母女

2016年，和女兒一起生活在北京的尚愛蘭，終于對剪紙產(chǎn)生了新的興趣。從人像開始，后來去日本看剪紙與繪畫美術(shù)館，想創(chuàng)作有思想的剪紙藝術(shù)作品，尚愛蘭在微博上分享了她的很多剪紙作品。就像很多年前的作家尚愛蘭一樣，她的剪紙作品依然聚焦于女性和生活，比如《子宮里的娃娃》。

尚愛蘭剪紙作品

這種工作讓她的女兒江感到有些不安?！拔矣幸庾R地意識到，一個家庭里沒有兩個藝術(shù)家的空間空，狹小的空空間總會與對方不斷膨脹的靈魂發(fā)生碰撞?！彼淮笤缱杂X離家寫作，每天晚上回家吃飯。和尚艾蘭談到了她的新剪紙及其創(chuàng)意。

尚愛蘭似乎沒有意識到藝術(shù)家之間的這種特殊互動。作為一個作家，她和江之間是否存在某種磁場？尚愛蘭直白而簡單地告訴《The Paper》記者:“不，我的文筆比她低很多?！弊鳛槟赣H，尚愛蘭無疑認(rèn)為江周放比自己優(yōu)秀百倍，她從未把自己當(dāng)成藝術(shù)家或作家。

2001年，11歲的江周放說，他最喜歡的作家是三毛、張愛玲、余華和王朔，覺得他母親的寫作“過時、落后”。剛剛獲獎、正處于人生巔峰的尚愛蘭沒有反駁，只說不敢亂指導(dǎo)蔣寫作。

2002年，全職寫作不到兩年的尚愛蘭，已經(jīng)覺得自己的才華已經(jīng)耗盡，不適合當(dāng)作家。去年接受虎嗅采訪的蔣也認(rèn)為自己不得不承認(rèn)自己沒有很高的小說寫作天賦。想必，姜也能漸漸明白尚愛蘭的心思。時隔近20年，母女倆的人生軌跡似乎在向?qū)Ψ奖平?/p>

與母親尚愛蘭相比，蔣無疑是幸運的。不僅僅是少年成名，更是讓她的生活走的更快，她不需要像尚愛蘭一樣面對沒有文字就無法生存的困境。更重要的是，江周放一直都是由她的母親尚愛蘭陪伴著。

江出生后不久，尚愛蘭的母親因不想因病拖累家人，喝農(nóng)藥自殺。蔣對這位據(jù)說又矮又嚴(yán)肅的奶奶幾乎沒有印象。在尚愛蘭成名的那一刻，在她自覺天賦耗盡的那一刻，她無法與母親分享她的喜悅與恐懼。

尚愛蘭的經(jīng)歷可能影響了她的寫作，死亡一直是尚愛蘭作品中的重要主題。無論是《永不寬恕》還是《焚天》，讀者都必須直視甚至觸摸死亡。

“這篇文章是寫給逝者的，所有曾經(jīng)在我身邊生活過的逝者，愛與不愛，熟悉與陌生，在體內(nèi)與體外，也是寫給我自己的，我注定要在不久的將來死去...由于對死亡幻想圖像的反復(fù)回顧和改進(jìn)，死亡從兇猛的模糊中變得柔軟和善良。就像黑白恐怖照變成了多彩人生照。死神以前是綠燈的吸血鬼，現(xiàn)在是臉紅潤的酒鬼。我這輩子喝多了，一腳踢到路邊的泥塘里就死了。垂死的生命不會因為它會死去而變得美麗。死亡的廢話，不過是對無辜生命的一陣箭矢?！?/p>

從去年開始，許多媒體開始討論將“30歲”的江周放。網(wǎng)絡(luò)忽略了57歲的尚愛蘭，不再關(guān)注一對母女引發(fā)的爭議，忘記了20年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。一代人的青春需要另一代人的青春來銘記。